• Дата рождения: 1564–1565 год
• Место рождения: Регенсбург, Германия
• Дата смерти: 20–21 января 1628 года
• Место смерти: Аугсбург, Германия

Биография

Грегор Айхингер был немецким композитором и органистом

Айхингер наряду с Хансом Лео Хасслером входит в число важнейших и наиболее плодовитых композиторов Южной Германии конца XVI и начала XVII веков. Дату рождения композитора установили по надписи на надгробии в клуастре (крытой галерее) Аугсбургского собора; на момент смерти Айхингеру было 63 года.

Композитор ещё находился в Регенсбурге в 1576 году, а в 1577 году представил сочинение баварскому двору в Мюнхене и получил за него плату. Хотя мюнхенская придворная капелла (хор и инструментальный ансамбль) под руководством Орландо ди Лассо часто набирала хористов из Регенсбурга, нет убедительных доказательств, что Айхингер был её членом.

2 ноября 1578 года композитор поступил в Ингольштадтский университет, ставший оплотом иезуитского влияния (учебного заведения, находившегося в ведении ордена иезуитов). Среди сокурсников Айхингера был Якоб Фуггер II, член одной из самых влиятельных семей Южной Германии, с которым композитор подружился на всю жизнь. Вероятно, Айхингер продолжил музыкальное образование в Ингольштадте (возможно, у органиста Ханса Пруккмана).

В 1584 году композитор был назначен официальным органистом у Якоба Фуггера I, дяди его студенческого друга. На этой должности Айхингер обеспечивал музыкой дом Фуггеров, руководил органом, который его работодатель подарил церкви Святого Ульриха в Аугсбурге, а также стал известен как органный консультант. По-видимому, композитор занимал должность органиста до самой смерти, поскольку его преемник, Элиас Фабрициус, впервые упоминается в церковных записях в 1628 году.

В период между 1584 и 1588 годами Айхингер совершил поездку в Венецию, где, при спонсорстве Якоба Фуггера I, стал одним из первых немецких учеников Джованни Габриели; первые плоды учёбы композитора содержатся в его "Священных песнопениях" (1590), посвящённых его покровителю. Записи о зачислении в Сиенский университет показывают, что Айхингер поступил туда 15 ноября 1586 года.

Посетив Рим, композитор вернулся в Германию, и 21 июля 1588 года вновь поступил в Ингольштадтский университет. Опубликованная музыка Айхингера того периода включает несколько отдельных произведений, написанных для особых случаев в семье Фуггеров; "Священные песнопения" 1595 года, например, содержат восьмиголосный латинский хоровой диалог, сочинённый для ординации (рукоположения) младшего Якоба в Аугсбурге в 1592 году.

В 1598 году старший Якоб Фуггер умер; Генрих фон Кнерринген, который позже, возможно, был в основном ответственен за решение Айхингера принять сан священника, был посвящён в князя-епископа в Аугсбургском соборе; и композитор совершил вторую поездку в Италию, прибыв в Рим до декабря. Айхингер поступил в Перуджийский университет в 1599 году, вернулся в Рим в 1600 году и к декабрю был в Венеции.

В Риме композитор снискал благосклонность Маркварда фон Швендена (каноника — священнослужителя, входящего в состав капитула — в Зальцбурге, Аугсбурге и Пассау), которому позже посвятил свои "Девичьи песни" (1607). Согласно предисловию к этому труду, римский издатель Симоне Веровио предоставил Айхингеру тексты; вероятно, через Веровио и его публикации композитор познакомился с римской духовной канцонеттой (небольшой песней светского или духовного содержания), стиль которой повлиял на многие произведения Айхингера после 1600 года.

С момента возвращения в Аугсбург — вероятно, в начале 1601 года — и до своей смерти Айхингер жил под эгидой церкви. Композитор обсуждал бенефиций (церковный доход с определённой должности) с капитулом (соборным духовенством) Аугсбургского собора в январе 1600 года, ещё находясь в Италии, и ему был предоставлен бенефиций церкви Святой Марии Магдалины, который включал должность викария хора (помощника руководителя хора). Вероятно, Айхингер принял сан в Италии, хотя, возможно, был рукоположен только после получения бенефиция, поскольку лишь с 1603 года композитор начал предварять своё имя в публикациях словами "Преподобный господин".

К тому времени Айхингер уже отрёкся от светской музыки, о чём отмечено в предисловии к его "Избраннейшим одам" (1601), а в предисловии к "Божественным хвалам" (1602) композитор ссылался на посвящение своей жизни Богу. Позже Айхингер занимал дополнительные бенефиции, включая каноникат (должность каноника) коллегиальной церкви Святой Гертруды в Аугсбурге. Серьёзность, с которой композитор относился к своему церковному призванию, показана его публикацией книги благочестивых размышлений "Священническое фимиамное курение" (1618).

Айхингер продолжал сочинять плодовито и сохранял тесную связь с членами семьи Фуггеров: композитор посвятил свои "Торжества Пресвятого Тела Христова" (1606) "Содалитас Корпорис Кристи" (католической организации), членом которой Айхингер был и основателем которой был Маркус Фуггер II; и композитор сочинил свои "Немецкие песенки" (1609), находясь в замке Иоганна Фуггера в Бабенхаузене.

Похороны императора Рудольфа II в Аугсбургском соборе в марте 1612 года, вероятно, послужили поводом для написания "Заупокойной службы" (Реквиема) Айхингера; переписанная в большой хоровой книге около 1613 года, эта работа позже появилась в печати с добавленной партией бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Около 50 книг из личной библиотеки Айхингера, как известно, существуют: тома итальянской музыки и труды по религии, философии, истории, географии и медицине указывают на широкий круг интересов композитора. Эпитафия на надгробии Айхингера восхваляет его как "мужа, удивительно приятного сверх своего благочестия, своей экспертной осведомлённости в музыке и элегантности и легкости его манер".

Творчество

Различные стили, очевидные в сочинениях Айхингера, отражают его происхождение и обучение. Хотя композитор использовал современные идиомы, заимствованные у итальянских образцов, Айхингер, тем не менее, оставался верен своему немецкому наследию, смягчая свою музыку консерватизмом; действительно, большая часть творчества композитора состоит из произведений для трёх, четырёх и пяти голосов в традиционном полифоническом стиле (виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) более ранних композиторов, таких как Орландо ди Лассо. Влияние Джованни Габриели заметно не только в ранних многохоровых произведениях Айхингера для больших ансамблей, но и в его поздних вокальных концертах; они содержат многочисленные разделы, которые, по-видимому, являются редукциями многохоровых фактур до их основных внешних голосов, остальное обеспечивается органом.

Содержание "Священных песнопений" Айхингера (1590) согласуется с публикациями некоторых других учеников Габриели, включая латинские многохоровые мотеты (многоголосные вокальные произведения духовного содержания) и итальянские мадригалы (итальянские многоголосные вокальные произведения светского содержания); вторая и третья книги "Священных песнопений" (1595 и 1597) также включают некоторую многохоровую музыку. Его "Церковные песнопения" (1607), содержащие в основном латинские мотеты и обработки вечернего песнопения в честь Богородицы "Ave maris stella" ("Радуйся, звезда морская") для трёх голосов и бассо континуо, ясно показывают влияние Лодовико Виаданы.

Этот сборник был не только первой значительной немецкой публикацией музыки с генерал-басом (бассо континуо), но также включал первый трактат, напечатанный в Германии, о нотации и исполнении генерал-баса. После 1607 года Айхингер включал партию бассо континуо в большинство своих опубликованных сборников; вокальные концерты с по существу независимой партией бассо континуо напечатаны в его "Песнопениях" (1609), "Похвале Слову Воплощённому" (1617), "Додонском дубе" (1619), "Евхаристическом венке" (1621) и "Музыкальных цветах" (1626).

Хотя Айхингер был одним из первых, кто ввёл концертный стиль (стиль, основанный на противопоставлении солирующих и сопровождающих групп голосов или инструментов — от итал. concertato, "согласованный", "состязательный") Виаданы в Германию, композитор не написал ни одного сольного вокального концерта. Значительное количество произведений Айхингера использует лёгкие фактуры и танцевальные ритмы, типичные для римской канцонетты; большинство из них — это обработки метрических текстов (текстов с определённой стихотворной метрикой), как с бассо континуо, так и без него.

Произведения

Духовные вокальные сочинения

• "Священные песнопения" ("Sacrae cantiones")
• "Вторая книга священных песнопений" ("Liber secundus sacraram cantionum")
• "Книга священных песнопений" ("Liber sacrarum cantionum")
• "Марсиевы трио: антифоны, гимны, Песнь Богородицы, литании, хвалы Пресвятой Деве Марии" ("Tricinia Mariana: antiphonae, hymni, Magnificat, litaniae, laudes BVM")
• "Избраннейшие оды" ("Odaria lectissima")
• "Божественные хвалы" ("Divinae laudes")
• "Литургика, или Священные службы, на все праздничные дни Великой Божией Матери" ("Liturgica sive sacra officia, ad omnes dies festos magnae Dei matris")
• "Вечерняя песнь Девы, или Песнь Богородицы" ("Vespertinum virginis canticum sive Magnificat")
• "Гирлянда духовных канцонетт" ("Ghirlanda di canzonette spirituali")
• "Слезы Пресвятой Девы и Иоанна при снятии Христа с креста" ("Lacrumae D. virginis et Ioannis in Christum a cruce depositum")
• "Псалом 50, Помилуй меня, Боже" ("Psalmus L, Miserere mei Deus")
• "Торжества Пресвятого Тела Христова" ("Solennia augustissimi corporis Christi")
• "Раны Христовы, приветствуемые блаженным Бернардом" ("Vulnera Christi, a D. Bernardo salutata")
• "Пучок священных гармоний" ("Fasciculus sacrarum harmoniarum")
• "Церковные песнопения" ("Cantiones ecclesiasticae")
• "Девичьи песни: хвалы Вечной Деве Марии" ("Virginalia: laudes aeternae Virginis Mariae")
• "Божественных хвал... Часть II" ("Divinarum laudum … pars II")
• "Священные хвалы Божии, подлежащие воспеванию при божественной службе" ("Sacrae Dei laudes sub officio divino concinendae")
• "Другая часть сего труда, а именно песнопения" ("Altera pars huius operis, cantiones nimirum")
• "Немецкие песенки: из Псалтири святого пророка Давида" ("Teutsche Gesenglein: auss dem Psalter dess H. Propheten Davids")
• "Вторая книга священных гармоний на 50-й псалом Помилуй меня, Боже" ("Liber secundus sacraram harmoniarum super L. Psalmum Miserere mei Deus") (утрачено)
• "Две печальные песни о смерти и Страшном суде" ("Zwey Klaglieder vom Tod und letzten Gericht")
• "Заупокойная служба" ("Officium pro defunctis")
• "Тройной пучок литургий" ("Triplex liturgiarum fasciculus")
• "Служба Ангела-Хранителя, установленная Святой Римской Церковью" ("Officium angeli custodis à S. Romana Ecclesia")
• "Похвала Слову Воплощенному" ("Encomium verbo incarnato")
• "Додонский дуб" ("Quercus dodonaea")
• "Евхаристический венок" ("Corolla eucharistica")
• "Музыкальные цветы к трапезе Святой Трапезы" ("Flores musici ad mensam SS convivii")

Письменные труды

• "Священническое фимиамное курение" ("Thymiama sacerdotale") (книга благочестивых размышлений)

Ноты сочинений Грегора Айхингера на сайте библиотеки IMSLP