• Дата рождения: крещен 31 декабря 1716 года
• Место рождения: Фаэнца, Италия
• Дата смерти: 12 октября 1785 года
• Место смерти: Фаэнца, Италия

Биография

Паоло Томмазо Альберги был итальянским скрипачом, композитором и учителем

Альберги обучался у Джузеппе Тартини, вероятно, в период между 1730 или 1731 и 1733 годами, к которому относится его первое упоминание в списке музыкантов собора Фаэнцы в качестве третьего (и последнего) скрипача под руководством своего брата, дона Франческо Альберги, капельмейстера (руководителя хора и инструментального ансамбля). В 1742 году в хрониках Фаэнцы композитор упоминается как "Паоло Альберги, профессор", и его виртуозность, а также сочинения Альберги — сонаты и скрипичные концерты — удостаивались восторженных похвал.

В 1753 году Альберги стал первым скрипачом, а после смерти брата в 1760 году — также и капельмейстером; композитор сохранял обе должности до своей смерти. Альберги дополнял своё небольшое жалованье от собора, выступая на городских празднествах и в двух академиях Фаэнцы, а также сочиняя музыку и преподавая; среди учеников Альберги были Бернардо Кампаньоли, Антонио Бизони, Кристофоро Бабби и, возможно, Джузеппе Сарти (не подтверждено). Портрет Альберги в Городской библиотеке Фаэнцы указывает на то, что композитор был слеп на один глаз.

В 1747 году Альберги получил гражданскую должность депозитария, занимая её с перерывами до своей смерти. На этом посту Альберги отвечал за сбор налогов и выплату жалованья, включая своё собственное. В последние годы жизни композитор, по-видимому, страдал от плохого здоровья и начал перекладывать всё большую часть своих обязанностей на учеников и сыновей.

Творчество

Альберги был, по сути, композитором позднего барокко. Структурные планы, гармонический язык и идиоматическое скрипичное письмо в инструментальных произведениях Альберги, из которых сохранилась лишь небольшая часть, характерны для практики середины XVIII века и обнаруживают тесную связь с музыкой Тартини до 1760 года.

Большинство сольных сонат и трио (ансамблевых сонат для трёх инструментов) Альберги состоят из трёх частей, но есть несколько двухчастных произведений и некоторые ранние четырёхчастные церковные трио-сонаты (sonata da chiesa — "церковные сонаты", предназначенные для исполнения в церкви, отличающиеся более строгим, полифоническим письмом). Отдельные части у Альберги часто монотематичны. Сольные сонаты технически более требовательны, чем трио-сонаты, и явно предназначались для собственного исполнения Альберги. Произведения композитора сосредоточены на ритмических и мелодических деталях, технической тонкости и страстно выразительных мелодических линиях.

Концерты Альберги также следуют трёхчастной модели Тартини: первые части написаны в форме ритурнели (форме, основанной на чередовании инструментального рефрена и сольных эпизодов), медленные части представляют собой инструментальные арии в сопровождении только двух скрипок и виолончели, а заключительные части часто носят танцевальный и галантный характер (от фр. galant — изящный, лёгкий стиль, характерный для середины XVIII века) и предполагают влияние народной песни.

Скрипичное письмо, особенно в концертах Альберги, подтверждает репутацию композитора как виртуоза: Альберги использовал развёрнутую орнаментику (украшения мелодии), интегрированную в мелодическую структуру, с цепочками трелей, замысловатыми пунктирными ритмами, длинными последовательностями фигураций, часто с паттернами, требующими быстрого перехода со струны на струну. В более поздних произведениях Альберги требуется исполнение в седьмой позиции и длинные пассажи в двойных нотах (исполнение двух нот одновременно), часто с двумя одновременно ведущимися мелодиями.

В концертах Альберги сольные пассажи становятся всё более сложными на протяжении каждой части, достигая кульминации в чрезвычайно трудных каприччио (свободных, виртуозных инструментальных пьесах) и обычно заканчиваясь импровизированными каденциями (виртуозными соло, исполняемыми солистом в конце части). Дошедшая до нас духовная музыка Альберги в целом более консервативна по стилю, чем его инструментальная музыка: фактура последовательно полифонична (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), с перекрывающимися фразами и текучими, ритмически оживлёнными мелодиями. Альберги уделял пристальное внимание декламации текста.

В поздних произведениях Альберги контрапункт (полифоническое письмо) усложняется, но стиль становится более свободным, а мелодические линии — более плавными и всё более выразительными. Мелодический стиль и вокальная трактовка в "Славе" и неполном "Приди, Святой Дух" Альберги, обоих сочинённых после 1765 года, напоминают стиль арии современной комической оперы.

Произведения

Духовная музыка

• "Месса... для Великого поста" ("Messa … per la Quaresima") для смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа
• "Слава" ("Gloria") для смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа
• "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat") для смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас), виолы, виолончели и органа (не полностью)
• Респонсории Страстной недели для двойного смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа
• Двадцать пять гимнов для смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа (один не полностью)
• Один гимн для двойного смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа
• "Приди, Святой Дух" ("Veni creator spiritus") (мотет) для сопрано, смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа (не полностью)
• "Повечерие" ("Compieta") для двойного смешанного хора (сопрано, альт, тенор, бас) и органа

Светские драматические композиции (музыка утрачена)

• "Римский гений и гений Фаэнцы" ("Il genio romano e il genio faentino") (драматическое сочинение)
• "Фаэнца, освобожденная от чумы" ("Faenza liberata dalla peste") (драматическое сочинение)

Инструментальные сочинения

• Двадцать концертов для скрипки с оркестром
• Увертюра и сцена "Ты останешься моей дорогой" ("Tu resterai mia cara")
• Двенадцать сонат для скрипки и бассо континуо
• Семнадцать трио для двух скрипок и бассо континуо
• Двадцать три трио для двух флейт и бассо континуо

Ноты сочинений Паоло Томмазо Альберги на сайте библиотеки IMSLP