• Дата рождения: 1582 год
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 7 февраля 1652 года
• Место смерти: Рим

Биография

Грегорио Аллегри был итальянским композитором и певцом, братом Доменико Аллегри

С 1591 по 1596 год Аллегри был певчим мальчиком, а с 1601 по 1604 год — тенором в церкви Святого Людовика Французского в Риме, где капельмейстером (руководителем хора и инструментального ансамбля) был Джованни Бернардино Нанино. Согласно некрологу Аллегри, композитор учился у Джованни Мария Нанино.

Аллегри работал певчим и композитором в соборах Фермо и Тиволи, а к августу 1628 года стал капельмейстером базилики Святого Духа в Сассии в Риме. Композитор вступил в папский хор в качестве альта 6 декабря 1629 года, при папе Урбане VIII, и был избран его капельмейстером на юбилейный 1650 год.

В 1640 году коллеги-певцы избрали Аллегри для пересмотра гимнов Палестрины, что было необходимо из-за исправления текстов папой Урбаном VIII; эти гимны были опубликованы в Антверпене в 1644 году. Современники композитора явно видели в Аллегри достойного преемника Палестрины и хранителя старинного стиля.

Творчество

Известность Аллегри в значительной степени связана с его произведением "Помилуй мя, Боже" (Miserere), обработкой Псалма 50, которое вплоть до 1870 года традиционно исполнялось папским хором во время служб Теней (Tenebrae — утренних и вечерних богослужений Страстной недели, при которых постепенно гасились свечи) на Страстной неделе. Ирония заключается в том, что слава этой музыки имеет мало общего с оригинальным сочинением Аллегри, поскольку в своей основе это простой девятиголосный распев по нотам для двух хоров; хоры чередуются друг с другом и с григорианским пением (одноголосным литургическим пением католической церкви), объединяясь только для заключительного полустиха.

Для такого пения было принято добавлять импровизированные украшения, и в течение XVIII века как пятиголосные, так и четырёхголосные стихи обработки Аллегри становились всё более сложными. Украшенные версии исполнялись в очень высоком певческом диапазоне и вызывали восхищение у многих. Изначально украшения хранились в строжайшем секрете, но были записаны в 1820-х годах. Версия, исполняемая сегодня, была собрана в XX веке из различных источников и мало похожа либо на оригинал Аллегри, либо на произведение в том виде, в каком его исполняли до 1870 года.

Лучшие сочинения Аллегри написаны в стиле без инструментального сопровождения (a cappella), во многом для двух хоров: они переписывались в рукописях Сикстинской капеллы (папского хора в Ватикане) на протяжении по крайней мере столетия. Прекрасным примером является шестиголосная Месса "Видел множество великое"; основанная на собственном мотете Аллегри (многоголосном вокальном произведении духовного содержания), она показывает, что старинный стиль отнюдь не безвкусен, а может быть средством передачи великолепно контролируемой звучности и контрапункта, используя синкопы (перенос акцента с сильной доли на слабую) для подведения к кульминации и басовую линию, полностью гармоническую по функции.

Наряду с другими римскими композиторами, Аллегри откликнулся на новую моду на камерную концертную церковную музыку (музыку, сочетающую элементы концерта с церковными формами), и опубликованные произведения Аллегри в основном написаны в более современной манере. Очевидно, они были созданы не для папского хора, а для более скромных музыкальных учреждений Рима, таких как базилика Святого Духа в Сассии, или для провинциального центра, такого как Фермо, где Аллегри жил во время их публикации.

Второй сборник маленьких концертов Аллегри написан в скромной, восходящей к Виадане манере, ни мелодичной в стиле лучших северных итальянцев, ни богато орнаментированной. В некоторых пьесах Аллегри встречаются разделы в танцевальном тройном размере, но контрапунктические соображения (полифоническое письмо — вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) всё же преобладают. Пятиголосный мотет Аллегри "Возлюбленный мой" очень похож по стилю на мадригал (итальянское многоголосное вокальное произведение светского содержания) конца XVI века, с изящными фактурными и ритмическими контрастами.

Произведения

Духовная музыка

• "Помилуй мя, Боже" ("Miserere mei, Deus") для девяти голосов
• Месса "Видел множество великое" ("Miserere 'Vidi turbam magnam'") для шести голосов
• Месса "Что делает ныне мое солнце" ("Missa 'Che fa oggi il mio sole'") для пяти голосов
• Месса "Христос воскресающий" ("Missa 'Christus resurgens'") для восьми голосов
• Месса "На ложе моем" ("Missa 'In lectulo meo'") для восьми голосов
• Месса "Спасителя ожидаем" ("Missa 'Salvatorem exspectamus'") для шести голосов
• "Плач Иеремии" ("Lamentationes Jeremiae prophetae"), две работы
• "Тебя, Бога, хвалим" ("Te Deum") для восьми голосов
• "Хвалите царя" ("Laudate regem") для восьми голосов
• "Маленькие концерты" ("Concertini") для 2-5 голосов и бассо континуо, книга 2
• Мотеты ("Motecta") для 2-6 голосов
• Симфония для четырех голосов ("Sinfonia, a 4")
• Мотеты, опубликованные в различных антологиях (1618, 1619, 1621, 1623, 1625, 1626, 1639)

Ноты сочинений Грегорио Аллегри на сайте библиотеки IMSLP