• Дата рождения: 1695/6
• Место рождения: Венеция, Италия
• Дата смерти: 10 августа 1782
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Анна Мария была итальянской скрипачкой, наиболее известной из всех музыканток, воспитанных в венецианском Оспедале делла Пьета (приюте для девочек-сирот, славившемся своим музыкальным образованием).

Отсутствие фамилии отражает статус найденыша Анны Марии; несмотря на выдающуюся известность, музыкантша всю жизнь оставалась воспитанницей Пьета. Около 1706 года Анна Мария была принята в полностью женский хор института, где одним из её преподавателей был Антонио Вивальди. 19 июля 1712 года музыкантше приобрели скрипку, а 26 августа Анна Мария вошла в небольшую группу дочерей хора, исполнявших музыку в монастыре Сан-Франческо делла Винья.

Новая скрипка была куплена для Анны Марии 26 апреля 1720 года, а 14 февраля 1721 года музыкантша была назначена одной из 14 привилегированных дочерей, имеющих право обучать других воспитанниц — услуга, которую Анна Мария оказывала более 60 лет.

В 1721 году, когда Анна Мария начала исполнять сольные партии в концертах, саксонский юрист Иоганн Кристоф Неймейц услышал её игру и восхищался мастерством музыкантши, утверждая, что среди мужчин-скрипачей Анне Марии было мало равных, особенно отмечая её "ловкую и одновременно деликатную руку". Иоганн Иоахим Кванц, посетивший Венецию в 1726 году, высоко оценивал Анну Марию, а барон Карл Людвиг фон Пёлльниц в письме из Венеции 15 мая 1730 года прямо называл её лучшей скрипачкой Италии.

30 августа 1737 года Анна Мария получила звание учительницы с особыми обязанностями преподавания скрипки и была избрана руководительницей хора, что возложило на музыкантшу музыкальное и дисциплинарное руководство хором. Впоследствии Анна Мария больше не выступала как солистка.

На протяжении всей карьеры Анна Мария пользовалась большим уважением губернаторов Пьета, щедро предоставлявших музыкантше отдых на материке при необходимости восстановления здоровья. Как учитель скрипки, Анна Мария имела большой успех; среди её учениц были Бернардина, Сантина и младшая Анна Мария.

В письме Джованни Баттиста Мартини от 12 марта 1733 года Джованни Альберто Риччери отметил, что восемь скрипачек, которых он услышал в Пьета, затмили своих профессиональных коллег-мужчин, что подтверждает влияние Анны Марии как наставницы и лидера.

Анна Мария также овладела виолой дамур (виолой д'амур — струнным смычковым инструментом с дополнительными резонирующими струнами), виолончелью, мандолиной, клавесином, лютней и теорбо (басовой лютней с двумя грифами). Все эти инструменты упоминаются в десяти катренах анонимной сатиры около 1736 года, посвящённых воспитанницам хоров Пьета, где также восхваляются тёплая личность и красота Анны Марии.

Пик карьеры Анны Марии как солистки совпал с периодом 1723–1729 годов, когда Вивальди снабжал Пьета двумя концертами в месяц. Два концерта Вивальди для виолы дамур (RV 393 и RV 397) могли быть написаны специально для Анны Марии, поскольку в автографе на партиции буквы "АМ" выделены заглавными.

Документальные свидетельства мастерства Анны Марии сохранились в рукописном партитурном сборнике, содержащем главные скрипичные партии 31 концерта, переписанных в 1720-е годы. По меньшей мере 24 из этих концертов подтверждены как сочинения Вивальди; другие принадлежали Джузеппе Тартини, Джованни Баттисте Бруса и Мауро д'Алай. Из технически сложных и разнообразных сольных партий видно, что Анна Мария не уступала своему учителю. Однако талант музыкантши был признан и развит благодаря стремлению Пьета привлекать пожертвования через высокий уровень музыки в капелле и тому, что Венеция была важным туристическим центром.

Творчество

Анна Мария не оставила собственных опубликованных сочинений; значение музыкантши связано прежде всего с исполнительским мастерством на скрипке и виоле дамур, педагогической деятельностью и влиянием на музыкальную практику института Пьета, а также тесным сотрудничеством с Вивальди и другими современниками Анны Марии. Наследие Анны Марии заключается в выдающейся исполнительской традиции, которую музыкантша представляла и передавала последующим поколениям.

Произведения

• Сольные партии в концертах Вивальди, включая возможные премьеры RV 393 и RV 397 для виолы д'амур
• Главные скрипичные партии для 31 концерта, включённых в рукописный сборник
• Исполнение и педагогика: подготовка молодых музыканток в хоре Пьета, включая Бернардину, Сантику и младшую Анну Марию