Ариости, Аттилио
1666 - 1729

Назад

Ariosti, Attilio

Портрет композитора Аттилио Ариости

  • Дата рождения: 5 ноября 1666
  • Место рождения: Болонья, Италия
  • Дата смерти: до 3 сентября 1729
  • Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Аттилио Ариости был итальянским композитором, дипломатом и виртуозом на виоле д'амур (струнном смычковом инструменте с дополнительными резонирующими струнами).

Около 1672 года Ариости стал певчим в базилике Сан-Петронио в Болонье, где, вероятно, и получил музыкальное образование. К 1682 году Ариости сменил данное при крещении имя Малахия на Клементе. Под именем Брат Оттавио композитор вступил в монашеский орден сервитов (орден служителей Девы Марии) 25 июля 1688 года и служил органистом в их базилике Санта-Мария-дей-Серви. Ариости стал диаконом в 1692 году.

Свои первые сочинения Ариости посвятил знатным покровителям, что привлекло внимание любящего музыку герцога Мантуи, на службу к которому композитор поступил к марту 1696 года. Осенью 1696 года Ариости, возможно, был ответственен за один акт оперы "Тирси". После сочинения своей первой полной оперы в 1697 году композитор был отправлен герцогом ко двору курфюрстины Бранденбургской Софии Шарлотты в Берлин, где Ариости служил в качестве мастера музыки.

Поскольку двор Софии Шарлотты был протестантским, орден сервитов был крайне недоволен этим назначением и неоднократно требовал возвращения Ариости в Болонью. Однако композитор сумел стать любимым музыкантом Софии, которая добилась продления его визита. Для неё Ариости написал музыку для двух опер и трёх более коротких произведений, а также либретто для "Полифема" Джованни Бонончини.

Сумев продлить своё пребывание в Берлине до шести лет (до октября 1703 года), Ариости растянул своё время в Вене на семь с половиной лет. Находясь там, композитор сочинил одну оперу, три оратории (крупные вокально-инструментальные произведения на религиозные сюжеты), пять серенад (музыкальные произведения приветственного или праздничного характера, часто исполнявшиеся под открытым небом) и по меньшей мере двадцать три кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов).

Ариости был высоко ценим императором Иосифом I, который принял композитора на службу. В 1707 году Иосиф дал Ариости портфель имперского министра и агента при всех князьях и государствах Италии. В этом качестве композитор был принят своим орденом в Болонье в мае 1708 года. Должность имперского агента в Италии закончилась со смертью Иосифа I, после чего Ариости, по-видимому, поступил на службу к герцогу Анжуйскому (будущему Людовику XV). Карьера композитора в течение двух десятилетий до отплытия в Англию была наполнена дипломатическими интригами.

Первое появление Ариости в Лондоне состоялось 12 июля 1716 года, когда композитор играл на виоле д'амур между актами оперы Георга Фридриха Генделя "Амадис". Первая драматическая работа Ариости, написанная в Лондоне — "Тито Манлио". Директора Королевской академии музыки заказали композитору новую оперу для своего первого сезона в 1719–1720 годах; но Ариости написал оперу для Академии только в её четвёртом сезоне ("Кай Марций Кориолан", 1723). Эта опера стала самой успешной из написанных Ариости для Академии.

Успех работы побудил Ариости опубликовать почти полное собрание её номеров; в 1724 году композитор сделал то же самое для своей следующей оперы "Веспасиан". В 1723–1724 годах Ариости был на пике популярности в Лондоне и воспользовался этим, опубликовав сборник из шести кантат и шести уроков для виолы д'амур, посвящённый королю Георгу I. Все пьесы в томе явно барочные по фактуре. Шесть уроков Ариости напечатаны в уникальной системе скордатуры (нестандартной настройки струн).

Ариости входил в "триумвират" композиторов, работавших на Академию: Гендель, Ариости и Джованни Бонончини. Однако успех Ариости уже шёл на убыль во время второго сезона. Среди более поздних опер Ариости только "Артаксеркс" был исполнен более шести раз. Весной 1727 года директора Академии решили заказывать оперы по очереди у Генделя, Ариости и Бонончини, но Академия закрылась год спустя. Возможно, Ариости плохо платили, так как в начале 1728 года композитор, по сообщениям, жил в бедности.

Творчество

Аттилио Ариости был плодовитым композитором, работавшим в жанрах серьёзной оперы (оперы-сериа), оратории, кантаты и инструментальной музыки. Стиль Ариости эволюционировал от влияния болонской школы к более драматичному и экспрессивному языку. Композитор был разносторонним музыкантом: автором, певцом, исполнителем на нескольких инструментах (орган, клавесин, виола д'амур, виолончель) и автором драматических текстов.

Сценические произведения Ариости, написанные до 1716 года, эффективны в драматическом отношении. В партитурах Ариости часто встречаются новые эффекты, производимые солирующими духовыми инструментами. Музыка Ариости характеризуется экспрессивностью, использованием красочных оркестровок для подчёркивания аффекта (музыкального выражения определённых эмоций) в каждой сцене, хроматизмами (использованием звуков, не входящих в основной диатонический звукоряд) и диссонансами (резкими, напряжёнными сочетаниями звуков, требующими разрешения) для изображения сильных эмоций.

В Лондоне Ариости прославился как виртуоз на виоле д'амур и способствовал популяризации этого инструмента. Несмотря на дипломатическую деятельность, отвлекавшую Ариости от сочинения музыки, композитор оставил значительное наследие, особенно в области оперы и камерной вокальной музыки.

Произведения

Оратории

  • "Страсти" ("La Passione") (Модена, 1693)
  • "Святая Радегунда, королева Франции" ("S Radegonda, reina di Francia") (Болонья, 1694)
  • "Всегда великий Бог" ("Dio sempre grande") (Мантуя, 1696)
  • "Мать Маккавеев" ("La madre dei Maccabei") (Вена, 1704)
  • "Пророчества Елисея при осаде Самарии" ("Le profezie d'Eliseo nell'assedio di Samaria") (Вена, 1705)
  • "Навуходоносор" ("Nabuccodonosor") (Вена, 1706)

Кантаты

  • Шесть кантат, опубликованных в Лондоне (1724), включая "Ревность" ("La gelosia"), "Роза" ("La rosa"), "Кораблекрушение" ("Il naufragio") и др., для голоса и генерал-баса, иногда со струнными.
  • Многочисленные кантаты для одного или двух голосов с генерал-басом, сохранившиеся в рукописях (более 70).

Духовная музыка

  • Месса (1699, утеряна)
  • "Славься, Царица" ("Salve regina"), для 4 голосов
  • "О, сколь сладостен" ("O quam suavis"), кантата для тенора, струнных, гобоя и органа

Инструментальная музыка

  • 12 "Дивертисментов" ("Divertimenti"), для скрипки и виолончели (Болонья, 1695)
  • "Камерные концерты" ("Concerti da camera") (Амстердам, 1700, утеряны)
  • Шесть уроков ("6 lessons") для виолы д'амур и генерал-баса (Лондон, 1724)
  • 57 пьес [возможно, 15 сонат] для виолы д'амур и генерал-баса

Оперы

Ноты сочинений Аттилио Ариости на сайте библиотеки IMSLP