• Дата рождения: крещен 23 апреля 1621 года
• Место рождения: Фельдсберг, Нижняя Австрия (ныне Вальтице, Чехия)
• Дата смерти: 16 января 1676 года
• Место смерти: Бамберг, Германия

Биография

Георг Арнольд был австрийским композитором и органистом, работавшим в Германии.

Уже в 1640 году Арнольд был органистом церкви Святого Марка в Вольфсберге, ранее принадлежавшей франконскому епископству Бамберг. После окончания Тридцатилетней войны, 14 сентября 1649 года, композитор был назначен придворным органистом в Бамберге благодаря влиянию князя-епископа Мелхиора Отто Фойта фон Зальцбурга, который также начал барочную переделку интерьера Бамбергского собора и поручил Арнольду создать новый репертуар месс, вечерен и мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания).

Включение мессы Тобиаса Рихтера в опус 2 Арнольда и хвалебного псалма Джованни Джакомо Порро в "Псалмы вечерни" композитора указывает на то, что Арнольд имел связи с Майнцем и Мюнхеном, в то время как наличие двадцати двух мотетов Арнольда в Собрании Дюбена и канона в "Книге друзей" Иоганна Готфрида Фабрициуса свидетельствует о репутации композитора за пределами Бамберга.

Как эксперт по органам Арнольд был связан со Спиридионом и Маттиасом Третчшером и помогал с восстановлением органов в Бамберге, разрушенных во время войны. Композитор стал придворным капельмейстером (руководителем хора и инструментального ансамбля) в Бамберге в 1667 году. Картина 1675 года его сына Георга Адама, который был назначен придворным органистом в 1685 году, показывает интерьер восстановленного собора с великолепным барочным органом на левой стене; Арнольд изображен стоящим рядом с ним в придворном костюме и парике.

Творчество

В Бамберге существовала давняя традиция полифонической музыки (вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), к которой Арнольд добавил венецианский полихоральный стиль (стиль, использующий несколько расположенных в разных местах хоров), возможно, вдохновленный в некоторой степени планировкой собора с апсидами на обоих концах нефа. Использование термина "священных песнопений" в названиях тома 1651 года Арнольда и опуса 4 действительно напоминает Джованни Габриели и Генриха Шютца; их содержание, предназначенное для музыки под открытым небом, хорошо подходило для имевшихся в распоряжении Арнольда сил.

В своих мессах Арнольд принял крупномасштабный концертный стиль (стиль, основанный на противопоставлении солирующих и сопровождающих групп голосов или инструментов — от итал. concertato, "согласованный", "состязательный") Южной Германии: в произведениях для одного хора 1665 года концертный принцип выражен в чередовании и различных группировках облигатных (обязательных, не дублирующих вокальную партию) инструментов, в то время как пародийные мессы Арнольда (мессы, созданные на основе музыки других композиторов) 1672 года больше полагаются на динамические контрасты.

В мессах для двойного хора 1656 года Арнольд ввёл пространственные эффекты полихорального письма в этот стиль; развитие композитора также отмечено интеграцией элементов контрапунктических обработок. Ярко выраженный антифональный стиль (стиль чередования двух хоров) псалмов Арнольда 1662–1663 годов обязан чем-то Клаудио Монтеверди и Лодовико Виадане, в отличие от более непрерывной полифонии опуса 3 Арнольда, большинство из сорока семи пьес которого являются канцонами (инструментальными пьесами песенного склада). Но именно в более камерных концертных мотетах Арнольд наиболее вдохновен, особенно в обработках нелитургических мистических текстов.

Произведения

Духовные вокальные сочинения

• "Первая книга двадцати одной священной песни" ("Liber primus [21] sacrarum cantionum"), для 1-4 голосов, 2-3 скрипки/альты, генерал-бас (Нюрнберг, 1651)
• "Книга первая четырех месс, двенадцати псалмов и двух песен Песнь Богородицы" ("Liber I, [4] missarum, [12] psalmorum et [2] magnificat"), для 5 голосов, 2 скрипки/трубы, альт; для 4 голосов, 3 тромбона/виолы по желанию, генерал-бас (орган), опус 2 (Инсбрук, 1656)
• "Вторая книга двадцати восьми священных песней" ("Liber secundus [28] sacrarum cantionum"), для 1-5 голосов, 2-4 скрипки/альты, генерал-бас, опус 4 (Инсбрук, 1661)
• "Псалмы Пресвятой Богородицы со Славься, Царица, Радуйся, Царица, Милосердная Мать Искупителя и Царица небесная" ("Psalmi de BMV cum Salve regina, Ave regina, Alma Redemptoris mater, et Regina coeli"), для 3 голосов, 2 скрипки, альт по желанию, генерал-бас (Инсбрук, 1662)
• "Шестнадцать вечерних псалмов" ("[16] Psalmi vespertini"), для 2 голосов, 2 скрипки, 5 голосов/инструменты по желанию, генерал-бас (орган) (1663)
• "Три заупокойные мессы и еще одна хвалебная месса" ("3 missae pro defunctis et alia missa laudativa"), для 4-5 голосов, 2 скрипки, 1-4 альта по желанию, генерал-бас (орган), опус 6 (Бамберг, 1665)
• "Тринадцать избраннейших мотетов на имя Иисуса и его Пресвятой Девы Марии" ("Motettae tredecim selectissime de nomine Jesu, ejusque Ss Virgine Matre Maria"), для 1 голоса, 2 скрипки/альты, 4 скрипки/альты по желанию, генерал-бас (Кемптен, 1672)
• "Первая часть четырех месс" ("Prima pars, 4 missae"), для 4 голосов, 2 скрипки, 3 альта по желанию, генерал-бас (орган) (Бамберг, 1672)
• Двадцать два концертных мотета, для 1-5 голосов, 2-5 скрипки/альты, 1663–1665

Инструментальная музыка

• "Сорок пять канцон, арий и сонат" ("[45] Canzoni, ariae et sonatae"), для 1-4 скрипки/альты, альт/фагот по желанию, генерал-бас (орган), опус 3 (Инсбрук, 1659)
• Канон для 2 голосов

Ноты сочинений Георга Арнольда на сайте библиотеки IMSLP