• Дата рождения: около 1532 года или ранее
• Место рождения: Верона, Италия
• Дата смерти: 1 октября 1609 года
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Джамматтео Азола был итальянским композитором, одним из видных представителей церковной музыки позднего Возрождения

7 мая 1546 года Азола вступил в конгрегацию светских каноников (объединение священнослужителей, живущих по уставу, но не принимающих монашеских обетов) Сан-Джорджо-ин-Алга. После этого композитор, вероятно, учился у Винченцо Руффо в Вероне.

С 1566 года и до своей смерти Азола владел бенефициями (церковными доходами с определённой должности) при церкви Сан-Стефано в Вероне. После 1569 года, не желая принимать монашеские обеты, композитор покинул конгрегацию, стал светским священником и 1 июня 1571 года начал работать в приходе Санта-Мария-ин-Органо в Вероне.

В 1577 году Азола был назначен маэстро ди капелла (руководителем капеллы — хора и инструментального ансамбля) в соборе Тревизо, но через год принял более выгодную должность в соборе Виченцы. В 1582 году композитор, вероятно, переехал в Венецию, и в 1588 году был назначен одним из четырёх капелланов (священнослужителей, состоящих при капелле) в церкви Сан-Северо, находившейся под юрисдикцией монахов Сан-Лоренцо.

В 1590–1591 годах Азола снова был в Вероне, но в остальном, вероятно, оставался в Сан-Северо до своей смерти. Наиболее известными учениками композитора были Леоне Леони и Амадио Фредди.

Творчество

Обширное наследие духовной музыки Азолы близко по стилю к поздним произведениям Джованни Пьерлуиджи да Палестрины, которого композитор в одном из посвящений назвал величайшим музыкантом того периода. Как и сочинения Палестрины, произведения Азолы основаны на полифоническом сочетании (виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) плавных, сбалансированных мелодических линий. В них нет хроматизмов (использования хроматических звуков — полутонов, не входящих в основную гамму), резких диссонирующих интервалов (неблагозвучных сочетаний звуков, требующих разрешения) или крайних контрастов.

Гомофонные (аккордовые, где все голоса движутся с одинаковым ритмом) и канонические (основанные на точной имитации — повторении одной и той же мелодии разными голосами поочерёдно) пассажи присутствуют, но большая часть сочинений Азолы написана в свободно-имитационном контрапунктическом стиле (полифоническом письме), иногда уравновешенном краткими разделами неимитационной фактуры. Некоторые из менее эффектных инноваций венецианской школы, особенно в обработке разделённых хоров (пространственного многоголосия, при котором несколько хоров расположены в разных точках), можно найти в восьмиголосных произведениях Азолы и, в меньшей степени, в сочинениях для шести голосов.

Слишком много внимания было уделено сомнительному утверждению, что Азола был одним из первых композиторов, написавших независимую партию бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Творчество Азолы характеризуется ясностью, благозвучием и строгим следованием духу и букве постановлений Тридентского собора (католического церковного собора 1545–1563 годов, регламентировавшего, в частности, церковную музыку), что делало произведения композитора образцовыми для католической литургии его времени.

Произведения

Мессы

• "Три мессы" ("Missae tres"), для 5 голосов, книга I (1570)
• "Три мессы" ("Missae tres"), для 6 голосов, книга II (1570)
• "Мессы" ("Le messe"), для 4 равных голосов, на 8 тонов, книга I (1574) и книга II (1580)
• "Заупокойная месса" ("Messa pro defunctis"), для 4 равных голосов (1576)
• "Вторая книга, в которой содержатся остальные мессы" ("Secondus liber in quo reliquae missae"), для 4 голосов, на тоны 5-8 (1581)
• "Мессы, сочиненные на восемь тонов" ("Missae octonis compositae"), для 4 голосов (1586)
• "Три мессы" ("Missae tres"), для 8 голосов, книга I (1588); книга II (1588)
• "Четыре мессы" ("Missae quatuor"), для 5 голосов (1588)
• "Две мессы и десять святых хвал" ("Missae duo decemque sacrae laudes"), для 3 голосов (1588)
• "Три мессы и столько же святых хвал" ("Missae tres totidiemque sacrae laudes"), для 5 голосов, книга II (1591)
• "Три мессы и священная песнь из Песни Песней" ("Missae tres sacraque ex canticis canticorum cantio"), для 6 голосов (1591)
• "Заупокойная месса" ("Missa defunctorum"), для 3 голосов (около 1600)

Прочая духовная музыка

Многочисленные сборники псалмов, гимнов, вечерен, повечерий, плачей, оффиций, мотетов и других литургических сочинений для 3, 4, 5, 6, 8 и 12 голосов, опубликованные между 1573 и 1602 годами. Включают:

• "Псалмодия на вечерни" ("Psalmodia ad vespertinas"), для 8 голосов (1574)
• "Ложные бурдоны для пения псалмов" ("Falsi bordoni per cantar salmi"), для 4 голосов (1575)
• "Страсти по четырем евангелистам" ("In passionibus quatuor evangelistarum"), для 3 голосов (1583)
• "Оффиций Страстной недели" ("Officium Hebdomadae sanctae"), для 4 голосов (1583, 1584)
• "Мадригалы для двух голосов, приспособленные для пения в фуге" ("Madrigali, 2vv, accomodati da cantar in fuga") (1584)
• "Гимны на вечерние часы всех праздников" ("Hymni ad vespertinas"), для 4 голосов (1585)
• "Заупокойные оффиции" ("Officium defunctorum"), для 4 голосов (1586, 1588, 1593)
• "Плачи пророка Иеремии" ("Lamentationes Jeremiae prophetae"), для 6 голосов (1602)

Светская музыка

• "Девицы" ("Le vergini"), для 3 голосов, книга I (1571) и книга II (1587)
• "Мадригалы" ("Madrigali"), для 6 голосов (1605)
• "Духовные мадригалы" ("Madrigalii spirituali"), для 5 голосов (утрачены)
• Отдельные произведения в антологиях 1584, 1587, 1588, 1590, 1591, 1592, 1613 годов