• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Фландрия (предположительно)
• Дата смерти: неизвестна
• Место смерти: неизвестна
• Активен в 1622–1630 годах

Биография

Андреас д’Ат был фламандским композитором и органистом.

Титульный лист первой публикации д’Ата показывает, что в 1622 году композитор был капелланом (священником, назначенным для служения при часовне) и органистом коллегиальной церкви (церкви при капитуле — объединении каноников) Святого Павла в Льеже. С 17 октября 1623 года д’Ат занимал бенефиций (церковный доход с определённой должности) в кафедральном соборе Льежа.

На титульном листе тома д’Ата 1626 года композитор описывается как капеллан собора, и д’Ат упоминается в документах архивов собора от 4 августа 1628 года и 20 апреля 1630 года. Композитор был заменён в качестве бенефициария до 1639 года.

Творчество

Как композитор д’Ат известен двумя книгами мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания), "Музыкальные упражнения" для двух-пяти голосов и генерал-баса (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) (Дуэ, 1622, неполный), и "Второй том музыкальных упражнений" д’Ата для трёх-шести голосов и генерал-баса (Дуэ, 1626). Они схожи во всех отношениях.

Д’Ат был воспитан в полифонической традиции (виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), но композитор включал партии генерал-баса и делал каждый голос одинаково важным. Мотеты д’Ата начинаются со строгой имитации (повторения одной и той же мелодии в разных голосах) и продолжаются более свободными имитационными фактурами.

Мотивы у д’Ата, как правило, короткие, и присутствуют некоторые рулады (быстрые пассажи на одном слоге), часто в пунктирном ритме. Как ученик иезуитов, д’Ат уделял особое внимание правильной акцентуации слов. Работы д’Ата, скорее всего, повлияли на творчество Ходемона и молодого Дю Мона.

Наследие д’Ата представляет собой переходный стиль между поздним Возрождением и ранним барокко во фламандской церковной музыке, сочетая контрапунктическое мастерство с новым гомофонно-гармоническим мышлением (видом многоголосия, где один голос является ведущим, а остальные его сопровождают, ориентированным на аккордовую вертикаль).

Произведения

Духовная музыка

• "Музыкальные упражнения" ("Prolusiones musicae"), мотеты для 2-5 голосов и генерал-баса (Дуэ, 1622, неполный сборник)
• "Второй том музыкальных упражнений" ("Tomus secundus Prolusionum musicarum"), мотеты для 3-6 голосов и генерал-баса (Дуэ, 1626)