• Дата рождения: крещен 17 ноября 1584 года
• Место рождения: Айленбург, Германия
• Дата смерти: после 1638 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Томас Авенариус был немецким композитором, органистом и поэтом

Авенариус поступил в Лейпцигский университет в 1599 году как сын школьного учителя Томаса Хаберманна и впоследствии служил домашним учителем в семье фон Мальниц в Берройте, близ Диппольдисвальде. В 1617 году композитор был назначен капельмейстером (руководителем хора и инструментального ансамбля) в замке Весенштайн близ Пирны и отметил визит императора Маттиаса в Дрезден своей поэмой "Цезарева хвала", состоявшей из 1200 стихов; двадцать из них были посвящены "приятной музыке", исполненной под руководством Шютца во время церковной службы 27 июля 1617 года.

В 1621 или 1622 году Авенариус стал органистом церкви Святого Ламберта в Хильдесхайме. Здесь композитор дважды вступал в брак: 8 октября 1625 года с Магдаленой Рольцхойссен, умершей от чумы примерно через год, и 29 июля 1627 года с Анной Делен.

В 1630 году Авенариус опубликовал своё наиболее значительное сочинение — "Музыкальный пир". Возможно, в 1635 году композитор служил органистом в Целле; обработка Псалма 132 Авенариуса посвящена герцогу Августу Старшему из Целле. Последние опубликованные сочинения Авенариуса представляют собой каноны (музыкальные произведения, в которых несколько голосов исполняют одну и ту же мелодию, вступая поочерёдно), некоторые из которых основаны на остинатном басу (неоднократно повторяющейся басовой фигуре).

Творчество

Томас Авенариус был заметной фигурой в немецкой музыке позднего Возрождения и раннего барокко. Творчество композитора охватывает как инструментальные танцевальные сюиты (циклические формы из нескольких танцевальных частей), так и вокальные сочинения.

Наиболее значительный вклад Авенариуса представляет сборник "Музыкальный пир", включающий разнообразные танцы — паваны (торжественный танец в двухдольном размере), гальярды (живой танец в трёхдольном размере, часто следовавший за паваной), куранты (танец в трёхдольном размере с характерным ритмическим рисунком), интрады (вступление, небольшая инструментальная пьеса) и баллеты (танцевальные песни с повторяющимся припевом "фа-ла"), — в которых ощущается влияние как немецких, так и итальянских традиций. Эти произведения Авенариуса демонстрируют уверенное владение современными жанрами инструментальной музыки.

Поздние работы Авенариуса, такие как "Музыкальный цветник" и "Музыкальные фуги" (полифонические формы, основанные на проведении одной темы всеми голосами), свидетельствуют об интересе композитора к контрапунктическим экспериментам (полифоническому письму — виду многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), в том числе к использованию остинатного баса. Будучи также поэтом, Авенариус уделял особое внимание соотношению текста и музыки в вокальных сочинениях.

Деятельность Авенариуса при дворе в Весенштайне, а также служба в городских церквях Хильдесхайма и, возможно, Целле отражают типичную для эпохи карьеру музыканта, сочетавшего придворную и церковную службу.

Произведения

Сборники

• "Музыкальный пир, в котором предлагаются некоторые новые угощения, как-то: весьма прекрасные и радостные паваны, гальярды, куранты, интрады и баллеты" ("Convivium musicale") для 4-5 инструментов (Хильдесхайм, 1630)
• "Музыкальный цветник" ("Viridarium musicum") для 3-4 голосов/инструментов (Хильдесхайм, 1638)
• "Музыкальные фуги среди военных бегств" ("Fugae musicales inter fugae martiales") для 3-4 голосов/инструментов (Хильдесхайм, 1638)
• "Заботы о заботах" ("Curae curarum") для 3-4 голосов/инструментов (Хильдесхайм?, 1639)

Духовные произведения

• "Благочестивое и августейшее приветствие, то есть Христианский мир и радость" ("Adplausus pius et augustus"), концерт (Псалом 132) для 5 голосов и инструментов (Целле, 1636)

Сочинения утеряны

• "Садик любовных песенок" ("Horticello … amorosischer Gesänglein") для 4-5 голосов/инструментов (издание 1614 года)