Бальби, Лодовико
1545 - 1604
Назад
Balbi, Lodovico
Информационный ресурс для любителей и исполнителей барочной музыки
Лодовико Бальби был итальянским композитором и монахом.
Он вступил в монастырь Санта-Мария-Глорьоза-дей-Фрари в Венеции, став членом ордена Младших Конвентуалов.
С 1565 по 1567 год Бальби был учеником Костанцо Порта в Падуе, который принадлежал к тому же религиозному ордену. С 1570 по 1578 год композитор был певцом в соборе Святого Марка в Венеции в период, когда капеллой руководил Джозеффо Дзарлино, а также служил певцом в соборе Вероны. В 1578 году он был назначен руководителем капеллы Санта-Мария-Глорьоза-дей-Фрари, где, вероятно, оставался около четырёх-пяти лет.
Документы свидетельствуют, что в 1579 и вновь в 1582 году Костанцо Порта предпринимал попытки добиться назначения Бальби на должность руководителя капеллы Миланского собора по инициативе кардинала Борромео, однако композитор отказался от этого предложения. 7 ноября 1580 года он безуспешно участвовал в конкурсе на пост руководителя хора собора Падуи.
18 мая 1585 года Бальби стал руководителем капеллы Капеллы Антониана в Падуе и занимал эту должность более шести лет. 28 ноября 1591 года он получил освобождение от обязанностей, а с 13 июля 1593 года возглавил капеллу собора Фельтре. Композитор оставался там до 5 августа 1597 года, после чего перешёл на аналогичную должность в собор Тревизо.
10 июня 1596 года капитул его ордена присвоил Бальби вместе с Костанцо Порта и Джироламо Веспа почётное звание магистра ордена как знак признания профессионального мастерства. В 1598 году он вернулся в монастырь Санта-Мария-Глорьоза-дельи-Фрари в Венеции, где и умер.
Лодовико Бальби в совершенстве владел контрапунктическим письмом (искусством сочетания одновременно звучащих мелодических линий), хотя по художественному мастерству и уступал своему учителю Порта.
"Псалмы для вечерни" композитора, выдержанные в обычном гомофонном (аккордовом, где все голоса движутся с одинаковым ритмом) и гоморитмическом (с одинаковым ритмом во всех голосах) стиле, демонстрируют простую мелодическую и ритмическую изобретательность. "Музыкальное упражнение", в котором Бальби добавил четыре собственные голосовые партии к верхним голосам известных мадригалов (итальянских многоголосных вокальных произведений светского содержания), является любопытным образцом академического подхода к композиции.
Однако наследие Бальби ещё предстоит полностью изучить, и, возможно, две книги мадригалов на четыре голоса представляют больший музыкальный интерес. Сочинения композитора отражают переход от строгой полифонии (вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) к более современным для его времени гомофонным и концертирующим стилям (стилям, предполагающим противопоставление солирующих и сопровождающих групп голосов или инструментов).
Ноты сочинений Лодовико Бальби на сайте библиотеки IMSLP