• Дата рождения: около 1575 года
• Место рождения: предположительно Париж, Франция
• Дата смерти: после 1649 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Робер Баллар Второй был французским лютнистом и композитором, сыном Робера Баллара Первого.

По-видимому, он никогда не принимал участия в семейном издательском бизнесе. Первым учителем лютни (струнного щипкового инструмента) будущего композитора был, вероятно, партнёр его отца, Адриан Ле Руа; после смерти Ле Руа в 1598 году Баллар стал лютнистом с определённой репутацией, и к 1600 году он уже преподавал лютню сыну своего домовладельца взамен части арендной платы.

В 1611 году Баллар опубликовал свою первую лютневую книгу, а в следующем году регентша Мария Медичи наняла его своим учителем лютни; в этом качестве он стал ответственным в сентябре 1612 года за обучение юного короля Людовика XIII.

В 1615 году музыкант всё ещё находился на службе у Марии и играл на лютне в "Балете Мадам"; но во время сокращения придворных расходов в 1618 году его штатная должность была упразднена, и с тех пор ему платили только по требованию.

В соответствии с этим соглашением Баллар продолжал в течение 16 лет носить титул "ординарного музыканта короля", и, хотя нотариальный акт 1640 года упоминал его лишь как "исполнителя на лютне", в 1650 году он снова был обозначен как "музыкант Короля". После этой даты о нём ничего не известно.

Творчество

Большинство произведений Баллара — это балетная музыка, аранжированная для лютни, и, помимо их музыкальной ценности, они важны как единственные сохранившиеся части нескольких придворных балетов.

Последовательности из двух или трёх танцев в балетах 1611 года можно рассматривать как ранние шаги в направлении формирования сюиты (циклического инструментального произведения, состоящего из нескольких танцевальных частей); в них используется ряд технических эффектов, которые позже будут особенно связаны с сарабандой (танцем в трёхдольном размере).

Отчасти потому, что Баллар имел возможность обеспечить сохранение своей музыки в форме, которую он одобрял, его можно считать выдающимся французским лютнистом конца ренессансной традиции, до наступления нового стиля, связанного с Рене Мезанжо в 1620-х годах.

Произведения композитора почти все написаны в традиционной для лютни настройке (так называемом "старом тоне" — традиционной настройке лютни), с мощной четырёхголосной фактурой (музыкальной тканью) и чётко очерченными мелодическими контурами, характерными для танцевальной музыки. Но, особенно в вариациях своих курант, Баллар использует низкий тесситурный диапазон (диапазон высот голоса или партии) и непредсказуемо прерывистую фактуру "ломаного стиля" (style brisé — приём, при котором аккорд "разламывается" на последовательно взятые звуки).

Его произведения являются определяющей моделью для этой фазы французской лютневой музыки, и семь пьес, опубликованных братом Пьером в "Лютневой табулатуре (системе нотной записи для лютни) разных авторов" (Париж, 1631) среди сочинений более молодых современников, выглядят довольно старомодно, несмотря на использование новой настройки.

Произведения

Лютневые сборники

• "Первая лютневая книга" ("[Premier livre de luth]") (Париж, 1611)
• "Различные пьесы, переложенные для лютни" ("Diverses piesces mises sur le luth") (Париж, 1614)

Отдельные пьесы в коллективных сборниках

• Отдельные произведения в сборниках 1603, 1610, 1631 годов
• Пьесы в труде Марена Мерсенна "Всеобщая гармония" ("Harmonie universelle") (Париж, 1636–1637)

Прочие сочинения

• Произведения в рукописях в библиотеках Праги, Берлина и Кембриджа