• Дата рождения: 19 мая 1609 года
• Место рождения: Зигмаринген, Германия
• Дата смерти: около 1657 года
• Место смерти: Констанц, Германия

Биография

Якоб Банварт был немецким композитором.

Он происходил из уважаемой буржуазной семьи из Зигмарингена — резиденции Гогенцоллернов (немецкой династии, правившей в Бранденбурге и Пруссии) — и получил первые уроки музыки у придворного органиста Даниэля Боллиуса. С 1629 года Банварт обучался в университете Диллингена, центре южногерманской Контрреформации, где в 1631 году получил степень магистра.

Затем он отправился в Констанц, где в 1632 году был рукоположен и первоначально исполнял преимущественно музыкальные обязанности при дворе князя-епископа Иоганна VI, верховного управляющего Вальдбург-Вольфегга. С 1641 года и до конца жизни композитор занимал должность руководителя капеллы собора. Музыкальная жизнь двора Гогенцоллернов, а также епископских резиденций в Констанце и Мерсбурге, где действовал важный представитель новой музыки Иероним Билдштайн, сыграла существенную роль в формировании художественного стиля Банварта.

Шмид включал Банварта вместе с Иоганном Штадльмайром и Иоганном Донфридом в число наиболее значительных представителей южногерманского церковного стиля. Сочинения композитора широко исполнялись и фиксируются в инвентарях (описях музыкальных собраний) Фрайзинга (1651), Вюрцбурга (1694) и Фельдкирха (1699), а также в других источниках. Броссар характеризовал мессы из сборника Банварта 1657 года как значительные по содержанию, гармоничные и отличающиеся тонким вкусом.

В то же время юмористические диалоги, quodlibet (кводлибет — шуточное сочинение, одновременно сочетающее несколько знакомых мелодий или текстов) и другие оживлённые пьесы в светском сборнике Банварта 1652 года резко контрастируют с духовными сочинениями. Если Гербер был прав, утверждая, что Банварт первоначально опубликовал этот сборник около 1650 года под псевдонимом Якоб Авиа, то это могло быть связано с опасением, что подобные сочинения сочтут неуместными для композитора, известного прежде всего церковными произведениями.

Банварт сознательно ориентировался на новую итальянскую манеру, и, подобно произведениям из "Музыкально-политического интермедиума" Киндерманна (1643), некоторые его пьесы основаны на материалах из второй книги мадригалов Тарквинио Мерулы (1633).

Творчество

Якоб Банварт является ярким представителем южногерманской католической музыкальной традиции эпохи барокко. Его творчество демонстрирует характерный для региона синтез консервативного церковного стиля с современными итальянскими влияниями.

Будучи руководителем капеллы собора в Констанце, Банварт создавал монументальные духовные сочинения, включая мессы для больших составов до восемнадцати голосов, которые высоко ценились современниками за их торжественность и гармоническую ясность. Одновременно светский сборник "Немецкая забавная застольная музыка" свидетельствует об универсальности композитора и его знакомстве с новейшими итальянскими тенденциями, включая диалогические формы, кводлибет и заимствования из Тарквинио Мерулы.

Использование псевдонима при публикации светских сочинений подчёркивает характерное для эпохи разделение между строгим церковным и развлекательным светским стилем. Широкое распространение сочинений Банварта в инвентарях различных церковных учреждений свидетельствует о признании композитора и значительном влиянии его произведений в Южной Германии.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга священных концертов" ("Liber primus sacrorum concentuum") для двух–четырех голосов, двух скрипок и бассо континуо (1641)
• "Первая часть кратких и легких для пения месс" ("Pars prima missarum brevium cantuque facilium") для четырех–пяти голосов, пяти инструментов и хора на четыре голоса по желанию, сочинение три (1649)
• "Вторая часть месс" ("Pars secunda missarum") для четырех, пяти голосов, с добавлением одной на десять или восемнадцать голосов, бассо континуо, сочинение один посмертно (1657)
• "Священные мотеты, избранные из Музыкальной сокровищницы Якоба Банварта" ("Motetae sacrae, selectae ex Thesauro musico Jacobi Banwart") для трех–одиннадцати голосов, хор на четыре голоса (1661)
• "Уникальная месса, также известная как пятнадцатая, на мотет Поздравляйте" ("Missa unica, alias decima quinta, super motetam Congratulamini") для пяти голосов, двух скрипок, бассо континуо, хор на четыре голоса по желанию (1662)

Светская музыка

• "Немецкая забавная застольная музыка, дополненная новосочиненными пьесами и курантами, из разговоров, диалогов, quodlibets" ("Teutsche mit new componirten Stucken und Couranten gemehrte kurtzweilige Tafel Music von Gesprächen, Dialogen, Quodlibeten") для двух–четырех голосов (второе издание 1652, Ульм; возможное более раннее издание 1650 года под псевдонимом Якоб Авиа)