• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: Фабриано, близ Анконы, Италия
• Дата смерти: после 1640 года
• Место смерти: предположительно Венеция, Италия

Биография

Бартоломео Барбарино, известный под прозвищем "Иль Пезарино", был итальянским композитором.

Впервые он упоминается как альт в Санта-Каза в Лорето в 1593–1594 годах. С этого времени и до 1602 года Барбарино находился на службе у монсеньора Джулиано делла Ровере в Урбино; вероятно, в тот же период он также служил герцогу Урбинскому, что он сам отмечал в посвящении к своему сборнику мадригалов 1614 года.

С 1602 по 1605 год Барбарино занимал должность органиста собора в Пезаро — от этого города и произошло его прозвище — после чего перешёл на службу к епископу Падуи в качестве музыканта. В 1608–1624 годах композитор вёл свободную карьеру в Венеции как певец, исполнитель на китарроне (разновидности теорбы — басовой лютни) и композитор, нередко выступая как солист или участник наёмных ансамблей в капелле Сан-Марко и на торжествах братства Сан-Рокко.

В период 1625–1639 годов сведения о местопребывании Барбарино отсутствуют. Однако 30 мая 1639 года и 29 декабря 1640 года зафиксированы выплаты за его выступления как инструменталиста в соборе Сан-Марко в Венеции. В этот период его сын, Франческо Пезарин, недавно стал членом хора капеллы.

Творчество

Барбарино был одним из ранних представителей монодического стиля (склада многоголосия, в котором выделяется солирующий голос на фоне инструментального сопровождения) и одним из наиболее последовательных его приверженцев, поскольку почти все его сочинения — как духовные, так и светские — предназначены для одного голоса с бассо континуо (цифрованный бас — гармоническая основа произведения, исполняемая, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно). Большая часть его приблизительно 120 светских монодий представляет собой мадригалы (светские вокальные произведения на поэтический текст); одни из них выразительно откликаются на более патетические тексты, другие включают более лёгкое, ариозное письмо.

Примечательно, что Барбарино указывал поэтов, чьи тексты использовал, а некоторые стихотворения создавал самостоятельно. В сборнике 1617 года монодии соседствуют с трёхголосными мадригалами; при этом многие из многоголосных мадригалов существуют также в авторских сольных версиях. В предисловии к изданию 1617 года Барбарино предлагал сопровождать каждый голос собственным китарроне, для чего в каждой партии была предусмотрена отдельная линия континуо.

Особый интерес представляет мадригал "Несчастный и печальный" ("Misero e mesto"), где используется фрагментарная фактура (музыкальная ткань): голоса объединяются лишь в каденциях. Свободное применение хроматической альтерации (изменения ступеней звукоряда с помощью диезов и бемолей) создаёт ощущение гармонической непредсказуемости и приводит к внезапным модуляциям (переходам в другую тональность). Некоторые канцонетты (короткие светские песни) 1616 года также отличаются выразительной гармонической свободой, хотя их мелодический материал, как и ожидалось, более запоминающийся и вокально пластичный.

Первая книга сольных мотетов (многоголосных вокальных произведений на духовный текст) Барбарино содержит одни из самых ранних сохранившихся примеров духовной монодии, предназначенной для литургического исполнения. Согласно посвящению, значительная часть этих сочинений была создана в 1590-е годы и исполнялась автором "на мессе, своим хриплым голосом". Включение многочисленных богородичных мотетов, особенно четырёх богородичных антифонов (кратких песнопений), во вторую книгу сольных мотетов подчёркивает значение этого жанра в венецианской практике, тесно связанной с культом Девы Марии.

Барбарино проявлял повышенное внимание к орнаментике (украшению мелодии), сопоставимое с эстетикой последователей Джулио Каччини. Во второй книге мотетов он предложил две версии вокальной партии — простую и украшенную, что позволяет реконструировать исполнительскую практику начала XVII века. В предисловии композитор отмечал, что упрощённые варианты предназначены для певцов, испытывавших трудности с диминуциями (техникой ритмического дробления длительностей для украшения мелодии), тогда как орнаментированные версии служили образцом для тех, кто владел техникой импровизационного украшения.

Орнаментика у Барбарино направлена на усиление выразительности мелодической линии: пассажная техника преимущественно используется в размере 4/4, тогда как более гибкие мелизмы (распев одного слога на несколько нот) и гемиолы (ритмическое соотношение трёх долей к двум в такте) — в трёхдольном метре. Наряду с развитым применением секвенций (повторяющихся мелодических или гармонических оборотов на разных высотах), усиливающих кульминационные зоны, некоторые мотеты Барбарино демонстрируют более устойчивое ощущение тональной организации, чем многие его светские сочинения.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга мотетов… для пения одним голосом" ("Il primo libro de mottetti … da cantarsi da una voce sola") для сопрано или тенора (Венеция, 1610)
• "Вторая книга мотетов… для пения одним голосом" ("Il secondo libro delli motetti … da cantarsi a una voce sola") для сопрано или тенора (Венеция, 1614)
• Семь мотетов в различных сборниках (1615, 1618, 1624, 1625)
• Шесть духовных итальянских пьес (1613), один диалог

Светская музыка

• "Мадригалы" ("Madrigali") для одного-двух голосов и китарроне, клавесина или других инструментов (Венеция, 1606)
• "Вторая книга мадригалов" ("Il secondo libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с диалогом Души и Харона (Венеция, 1607)
• "Третья книга мадригалов" ("Il terzo libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с несколькими канцонеттами в конце (Венеция, 1610)
• "Четвертая книга мадригалов" ("Il quarto libro de madrigali") для одного голоса и китарроне, теорбы, клавесина или других инструментов… с диалогом между Тирси и Аминтой (Венеция, 1614)
• "Канцонетты" ("Canzonette") для одного голоса (сопрано или тенора), двух голосов и китарроне или других инструментов (Венеция, 1616)
• "Мадригалы" ("Madrigali") для трех голосов и китарроне, клавесина, с некоторыми мадригалами для одного голоса и китарроне, клавесина (Венеция, 1617)
• Один мадригал (1624), пятьдесят два мадригала для одного-трех голосов в рукописи

Ноты сочинений Бартоломео Барбарино на сайте библиотеки IMSLP