• Дата рождения: 17 сентября 1581 года
• Место рождения: Вернигероде, Гарц, Германия
• Дата смерти: 13 января 1655 года
• Место смерти: Кведлинбург, Саксония-Анхальт, Германия

Биография

Хенрикус Барифонус был немецким теоретиком музыки и композитором.

Исследователь Якобс установил, что его настоящая немецкая фамилия была Пипегроп. Барифонус посещал латинскую школу в Вернигероде, где, вероятно, впервые изучал музыку у кантора (руководителя хора в протестантской церкви) Иоганна Крюгера, а также у органиста церкви Оберпфарркирхе Пауля Беккера. В апреле 1603 года он поступил в университет в Хельмштедте.

В 1605 году Барифонус переехал в Кведлинбург, где занял должность кантора церкви Святого Бенедикта и преподавателя в гимназии, став её субконректором (помощником ректора) в 1606 году. Он оставался на этих должностях почти полвека, вплоть до своей смерти.

Барифонус, по-видимому, был известен как композитор, но почти все его сочинения утеряны, как и все, кроме одного, его многочисленные трактаты (научные труды). Михаэль Преториус, который его горячо поддерживал, объявил в третьем томе своего труда "Syntagma musicum" ("Синтагма музикум" — "Строение музыки"), что в следующем томе опубликует труд Барифонуса "О мелопее" (мелопея — учение о мелодии). Он также перечислил шестнадцать других трактатов Барифонуса, которые надеялся издать, но его смерть положила конец этому проекту.

Этот список трактатов Барифонуса, который также появляется в "Музыкальном лексиконе" Иоганна Готфрида Вальтера, содержит лишь одно сохранившееся сочинение — "Плеяды музыкальные". По меньшей мере один другой трактат, не указанный Преториусом, также, вероятно, утерян. Известно, что Барифонус состоял в переписке с Генрихом Шютцем и Самуэлем Шайдтом.

Творчество

Хенрикус Барифонус был одним из самых влиятельных немецких музыкальных теоретиков первой половины XVII века. Его главный труд, "Плеяды музыкальные", в первой редакции демонстрирует влияние теоретических концепций Джозеффо Дзарлино и Сетха Кальвизия.

Значительно расширенное второе издание оказало влияние на многих последующих теоретиков, включая Андреаса Веркмайстера, Иоганна Георга Але и Иоганна Готфрида Вальтера. В нём содержится новая секция о трезвучии (аккорде из трёх звуков, расположенных по терциям), которую Барифонус заимствовал без указания авторства из "Синопсиса новой музыки" Иоганна Липпиуса.

Вместе с Липпиусом Барифонус был одним из первых авторов, кто построил теорию композиции на гармонических, а не контрапунктических принципах (принципах, основанных на правилах сочетания мелодических линий). В рамках концепции трезвучия, которое он называл "трига гармоника", он разработал весьма влиятельное учение об интервалах и их последовательности, хотя, что любопытно, только для консонансов (благозвучных интервалов), а не диссонансов (интервалов, требующих разрешения в благозвучие).

Как и следовало ожидать от его акцента на трезвучной структуре, Барифонус был одним из первых в Германии сторонников композиции, исходя из басовой партии, что отражало растущее влияние практики генерал-баса (то же, что бассо континуо — цифрованный бас, гармоническая основа произведения), возникшей в Италии примерно за тридцать лет до этого.

Произведения

Теоретические труды

• "Плеяды музыкальные, которые в определенных разделах рассматривают главные музыкальные вопросы" ("Pleiades musicae, quae in certas sectiones distributae praecipuas quaestiones musicas discutiunt") (Хальберштадт, 1615)
• "Плеяды музыкальные, которые извлекают основы музыкальной теории из математических принципов" ("Pleiades musicae, quae fundamenta musicae theoricae ex principiis mathematicis eruta"), переработанное и расширенное издание, опубликованное вместе с "Мелопеей" С. Кальвизия (1630)

Утерянные трактаты (согласно списку М. Преториуса)

• "О мелопее" ("De melopoeia")
• "Гармонические упражнения" ("Exercitationes harmonicae")
• "Музыкальная диатриба Артузи" ("Diatribe musica artusia")
• "Рассуждение о музыкальных ладах" ("Dissertatio de modis musicis")
• "Введение в музыку Евклида" ("Isagoge musica Euclidis")
• "Музыкально-теоретическое введение" ("Isagoge musico-theorica")
• "Музыкальная логистика" ("Logistica musica")
• "Гармоническая арифмология" ("Arithmologia harmonica")
• "Последовательности консонансов" ("Consonantiarum progressiones")
• "Искусство пения" ("Ars canendi") (Лейпциг, 1620)
• "Мелопеическое прогимназма" ("Progymnasma melopoëticum")
• "Каталог музыкантов" ("Catalogus musicorum")
• "История древних музыкальных инструментов" ("Historia veterum instrumentorum musicorum")
• "Четыре упражнения" ("Exercitationes quatuor")
• "Описание монохорда" ("Monochordi in diatonico, chromatico & enharmonico genere descriptio")
• "Музыкальное собрание" ("Spicilegium musicum")

Музыкальные сочинения

• "Рождественская песнь, или Рождественское пение: Ангел прекрасный с небесного трона" ("Melos genethliacum oder Weihenacht Gesang: Ein Engel schon vons Himmels Thron"), для 6 голосов (Магдебург, 1609)
• "Мы веруем в единого Бога" ("Wir gläuben an einen Gott"), для одного голоса и бассо континуо