• Дата рождения: около 1570-1575 годов
• Место рождения: вероятно Уиррал, Чешир, Англия
• Дата смерти: март 1630 года
• Место смерти: Дублин, Ирландия

Биография

Томас Бейтсон был английским композитором.

Возможно, Бейтсон происходил из Уиррала в Чешире; он, вероятно, родился до 1575 года, поскольку у него, очевидно, был сын в 1592 году.

Бейтсон был назначен органистом собора Честера в 1599 году, и различные выплаты, произведённые ему между 1601 и 1608 годами, включают одну за "починку органа".

К 24 марта 1609 года Бейтсон переехал в собор Христа в Дублине, где был органистом и викарием-вокалистом (певчим, состоящим при соборе).

В 1612 году (некоторые источники указывают 1615) Бейтсон получил степень бакалавра музыки в Тринити-колледже в Дублине и был допущен к степени магистра искусств в 1622 году.

Бейтсон составил своё завещание 2 марта 1630 года и умер за две недели до наступления срока квартальной платы за его дом (предположительно, она должна была быть уплачена 25 марта). 30 апреля новая аренда на его дом была предоставлена его вдове. Трое детей Бейтсона были крещены в Честере между 1603 и 1607 годами.

Творчество

Из церковной музыки Бейтсона сохранился только один антифон (краткое песнопение, предваряющее или завершающее псалом). Его служба исполнялась в Честере до начала XIX века, но с тех пор исчезла.

Бейтсон сочинил мадригал (светское вокальное произведение на поэтический текст) для "Триумфов Орианы", но он прибыл слишком поздно для включения в этот сборник, появившись вместо этого в начале первого тома мадригалов самого Бейтсона.

В своих мадригалах Бейтсон показывает себя искусным, если не безупречным, мастером. Его стиль уходит корнями в стиль Томаса Морли, но Бейтсон также обнаруживает более серьёзные намерения, которые приближают его работу к творчеству Джона Уилби.

Возможно, именно из заключительных разделов некоторых мадригалов Джона Уилкса Бейтсон почерпнул идею использования в имитационном параграфе (разделе, построенном на проведении одной и той же темы в разных голосах) тематической точки в увеличении (ритмическом растяжении темы) в басу как определителя гармонической структуры; подобно Уилксу, Бейтсон использовал краткие фрагментированные текстуры, особенно для передачи восклицаний.

Лучшие мадригалы Бейтсона в этом первом сборнике — те, что более сложно аранжированы, в которых лирика допускает пассажи серьёзного выражения, и большинство его мадригалов на пять и шесть голосов хорошего качества.

Хотя во втором сборнике мадригалов Бейтсона присутствует несколько большее количество более серьёзных стихов, пассажи трогательного пафоса, которые обеспечивали многие из самых ярких моментов в более раннем томе, в целом менее впечатляющи, чем прежде.

Одна пьеса Бейтсона, "Если потоки слёз", представляет собой песню в сопровождении виол, напоминающую домадригальную английскую традицию. Из более лёгких пьес во втором томе Бейтсона некоторые чопорны и довольно безжизненны, но другие, такие как "Прекрасная Камилла" и "Амур в постели из роз", восхитительны.

Второй сборник Бейтсона подтверждает впечатление, созданное его более ранним томом, о хорошем композиторе, чьи лучшие работы самобытны, не будучи ни в коем случае оригинальными.

Наследие Бейтсона представляет собой важный этап в развитии английского мадригала между поколениями Морли и Уилби.

Произведения

Духовная музыка

• "Свят, Господь Бог всемогущий" ("Holie, Lord God allmightie"), для 7 голосов

Светская музыка

• "Первый набор английских мадригалов" ("The First Set of English Madrigales"), для 3-6 голосов (Лондон, 1604)
• "Второй набор мадригалов" ("The Second Set of Madrigales"), для 3-6 голосов/виол (Лондон, 1618)

Ноты сочинений Томаса Бейтсона на сайте библиотеки IMSLP