• Дата рождения: 1576/1577 год
• Место рождения: Кремона, Италия
• Дата смерти: в или после 1637 года
• Место смерти: предположительно Кремона, Италия

Биография

Джулио Чезаре Бьянки был итальянским корнетистом (исполнителем на корнете — деревянном духовом инструменте с мундштуком, распространённом в эпоху Возрождения и барокко) и композитором.

Бьянки служил при дворе Гонзага в Мантуе с 26 марта 1602 года по июнь 1612 года. Сообщение Бертолотти о службе композитора в Милане в 1603 году, по-видимому, ошибочно.

В Мантуе Бьянки руководил ансамблем духовых инструментов. Сохранились сведения о том, что он набирал духовых музыкантов в 1609 и 1611 годах. Композитор тесно сотрудничал с работавшим при дворе капельмейстером (руководителем хора и инструментальной капеллы) Клаудио Монтеверди. Бьянки также дополнял своё жалованье дополнительной должностью в платёжной ведомости.

Композитор был уволен к 8 июня 1612 года во время масштабной реструктуризации придворной музыки после вступления на престол герцога Франческо Гонзага. Возможно, Бьянки раздражал нового герцога попытками получить должность у кардинала Боргезе в Риме.

К 1620 году композитор вернулся в Кремону, откуда опубликовал "Первую книгу мотетов во славу Господа нашего Бога" и "Вторую книгу мотетов: во славу преславнейшей Девы Марии", снова включив в них музыку Монтеверди.

Бьянки, возможно, принял духовный сан. В 1631 году композитор проживал у графини Иеронимы Терци в Пьяченце, для которой служил мессу. В 1637 году, в возрасте шестидесяти лет, Бьянки арендовал дом Монтеверди в Кремоне.

Творчество

Творчество Джулио Чезаре Бьянки делится на исполнительскую и композиторскую деятельность.

Как корнетист, Бьянки был ведущим виртуозом на своём инструменте, о чём свидетельствует его прозвище "даль Корнетто" и руководство придворным ансамблем духовых в Мантуе. Тесное профессиональное сотрудничество композитора с Клаудио Монтеверди представляет собой исторически значимый факт.

Как композитор, Бьянки известен своими мотетами (многоголосными вокальными сочинениями на духовный текст) в новом концертном стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов) раннего XVII века. Эти произведения, написанные для голосов и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), типичны для эпохи: они сосредоточены на выразительной мелодике и контрастах фактуры между имитационными эпизодами (приёмами последовательного проведения одной мелодии в разных голосах) и гомофонными тутти (аккордовым складом, где все голоса движутся в едином ритме, и эпизодами звучания всего ансамбля).

Включение произведений Монтеверди в сборники Бьянки указывает на продолжающиеся творческие связи между музыкантами и, возможно, было коммерческим ходом. Таким образом, Джулио Чезаре Бьянки предстаёт фигурой высококвалифицированного придворного музыканта, успешно адаптировавшегося к новым стилистическим веяниям.

Произведения

Духовная музыка

• "Первая книга мотетов во славу Господа нашего Бога, на 1-5, 8 голосов" ("Libro primo de motetti in lode d'Iddio nostro Signore"), Венеция, 1620 год
• "Вторая книга мотетов: во славу преславнейшей Девы Марии, на 1-5 голосов, и одна месса на 4 голоса" ("Libro secondo de motetti: in lode della gloriosissima Vergine Maria"), Венеция, 1620 год

Светская вокальная музыка

• Одна канцонетта в сборнике 1605 года

Ноты сочинений Джулио Чезаре Бьянки на сайте библиотеки IMSLP