• Дата рождения: 1711 год
• Место рождения: близ Тура, Франция
• Дата смерти: 1769 год
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Шарль Анри де Бленвиль был французским теоретиком, композитором и виолончелистом.

Маркиза де Виллерой в течение некоторого времени была его ученицей и покровительницей. Бленвиль претендовал на открытие третьего лада (ладами в музыке называются системы звуковысотных отношений — например, мажор и минор; предложенный Бленвилем "смешанный лад" должен был занимать промежуточное положение между ними). Теории Бленвиля вызвали полемику и критику (со стороны Дакена, Ла Борда и других). После исполнения его симфонии, написанной во вновь открытом третьем ладу, 30 мая 1751 года Руссо опубликовал сочувственный комментарий в "Меркюр де Франс", и сам Бленвиль ответил на возражения, такие как возражения Жана Адриена Серра.

Творчество

В "Духе искусства музыки" Бленвиль обсуждал аспекты вокальной композиции и исполнения: речитатив, ариетту, голос, аккомпанемент и экспрессию. Последний теоретический труд Бленвиля, "Всеобщая и филологическая история", имеет заключительный раздел о гармонической теории, в котором он попытался продемонстрировать, что метод контрапункта (вида многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) Корелли, Люлли и Кампра предпочтительнее метода "основного баса" (basse fondamentale — теории Рамо, сводящей гармонию к последовательности фундаментальных басовых голосов). Бленвиль приводил примеры из "Лирических талантов" Рамо, где нашёл "смесь причудливости и каприза с истинной красотой".

Среди сочинений Бленвиля, исполнявшихся на "Concert Spirituel" ("Духовный концерт" — публичная концертная серия в залах дворца Тюильри в Париже, 1725–1791), была "Ода Руссо", спетая господином Желеном. Бленвиль также играл на виолончели на "Concert Spirituel", но ни выступления, ни сочинения композитора не имели выдающегося успеха. Наследие Бленвиля в большей степени связано с теоретическими работами и участием в музыкально-эстетических дискуссиях эпохи Просвещения, чем с композиторскими достижениями.

Шарль Анри де Бленвиль представляет собой типичную фигуру французского музыканта эпохи Просвещения, чья деятельность была разделена между композицией, исполнением и теоретическими изысканиями. Его главная известность связана со спорной теорией о "смешанном ладе", которая, несмотря на поддержку Руссо, была в целом отвергнута современниками.

Как композитор Бленвиль работал в популярных малых формах своего времени, таких как кантатильи (небольшие камерные кантаты) и романсы (вокальные произведения лирического характера), а также писал духовную музыку. Инструментальные произведения Бленвиля, включая сонаты и симфонии, следуют современным ему галантному и доклассическому стилям (галантный стиль — стиль середины XVIII века, для которого характерны лёгкость, изящество, простота фактуры). Теоретические работы Бленвиля отражают напряжённость в музыкальной мысли середины XVIII века, в частности полемику между приверженцами традиционного контрапунктического мышления и новаторской теорией Рамо, причём Бленвиль занимал консервативную позицию.

Карьера Бленвиля, отмеченная покровительством аристократии, но лишь умеренным успехом у публики, иллюстрирует сложность положения музыканта в предреволюционной Франции.

Произведения

Вокальные сочинения

• Кантатильи для одного голоса с аккомпанементом: "Любовная досада", "Ифиза", "Потерянный чиж", "Бесполезные жалобы" (1757), "Венера отомщена" (1758)
• Песни, опубликованные в "Меркюр де Франс" (1752–1754)
• "Вторые уроки Теней" (1759)
• "Первый сборник романсов и ариетт" для одного голоса, скрипки или флейты и бассо континуо (1769)
• "Первый сборник лирических развлечений" (1771), утерян
• "Букет госпоже маркизе де Виллерой" для сопрано, тенора, баса, хора и оркестра, 1751 год

Утерянные вокальные сочинения

• Кантатильи: "Взятие Берг-оп-Зома" (1751), "Соловей" (1751), "Мюзет" (1751), "Счастливая неожиданность" (1758), "Букет Эгле"
• "Тесей" (опера); "Мидас", пьеса для театра коллежа иезуитов в Париже, 1753; "Ода Руссо", исполнена на "Духовном концерте", март 1757
• "Царица небесная", мотет, 1760; "Сказал Господь", 1765; "Исповедуюсь Тебе, Господи", мотет для большого хора, 1765

Инструментальные сочинения

• "Шесть сонат" для двух скрипок или флейт и бассо континуо, сочинение 1 (до 1740)
• "Большие концерты" (около 1740) [аранжировка сочинения 1 Дж. Тартини]
• "Шесть симфоний" для двух скрипок/флейт/гобоев, альта, фагота/виолончели и бассо континуо, сочинение 2 (около 1751)
• "Симфония в смешанном ладу" (1751)
• "Первая книга из [6] сонат для дисканта виолы и бассо континуо" (около 1753)
• "Вторая книга из [6] сонат" для двух виолончелей (1753), утеряна
• Менуэт, опубликован в "Журнале музыки" (1777)
• Симфония № 6, рукопись
• Пятая соната в квартете, рукопись
• Симфония-двойной квартет, 1741, утеряна

Теоретические труды

• "Опыт о третьем ладе" (Париж, 1751)
• "Дух искусства музыки, или Размышления о музыке и ее различных частях" (Женева, 1754)
• "Теоретико-практическая гармония, разделенная на шесть частей" (Париж, 1766)
• "Всеобщая, критическая и филологическая история музыки" (Париж, 1767)
• "Сокращение всех различных систем музыки от происхождения сего искусства до настоящего времени", рукопись, утеряна

Ноты сочинений Шарля Анри де Бленвиля на сайте библиотеки IMSLP