• Дата рождения: 23 декабря 1582 года
• Место рождения: Флоренция
• Дата смерти: 5 декабря 1663 года
• Место смерти: Флоренция

Биография

Северо Бонини был итальянским композитором, писателем о музыке, органистом и поэтом.

Его имя при крещении могло быть Джакопо или Лука; Бонини принял имя "Северо", когда стал монахом. Бонини принял облачение валломброзанских бенедиктинцев 3 декабря 1595 года и был пострижен 30 апреля 1598 года.

В 1601 году Бонини покинул Валломброзу для завершения гуманитарных и теологических исследований в университете конгрегации в Пассиньяно; Бонини сам сообщал, что молодые бенедиктинцы как в Валломброзе, так и в Пассиньяно также получали обучение в григорианском пении (одноголосном литургическом пении Католической церкви) и полифонии (виде многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), а также игре на органе.

Сначала Бонини был назначен в аббатства Санта-Тринита (1605, 1609), Риполи (1607) и Сан-Панкрацио (1608), все во Флоренции или рядом с ней. По-видимому, Бонини учился у Джулио Каччини во время своего пребывания в Санта-Трините, где также приобрел покровительство приора Симоне Финарди; его связь с этими двумя мужчинами открыла ему вход во флорентийские музыкальные круги.

В эти ранние годы успеха Бонини опубликовал четыре сборника музыки и поэму, посвященную свадьбе принца Козимо Медичи в 1608 году. В том же году Бонини был избран писцом в Сан-Панкрацио, а в 1611 году был назначен органистом Санта-Триниты.

К 1613 году Бонини покинул Флоренцию и стал органистом аббатства Сан-Меркуриале в Форли; находясь там, Бонини опубликовал по крайней мере еще три тома музыки. Под покровительством аббата Иларио Мортани Бонини исполнял свои произведения перед аристократами и церковниками в Романье.

В 1615 году Бонини был назначен камарингом аббатства Сан-Микеле в Форколе, Пистойя, и вернулся в аналогичном качестве в Сан-Меркуриале в 1619 году. С 1623 по 1637 год Бонини был настоятелем прихода Сан-Мартино-ин-Страда в окрестностях Форли. Затем Бонини провел еще два года в Сан-Меркуриале и вернулся в 1640 году в Санта-Триниту во Флоренции, где оставался органистом и руководителем капеллы до своей смерти.

Творчество

Как композитор Бонини преуспел в усвоении и сочетании ряда различных стилей. Он был ранним восторженным поклонником нового монодического стиля (стиля, основанного на выразительной мелодии с инструментальным сопровождением, в отличие от полифонического многоголосия) и почитателем Джулио Каччини, что ясно из его трактата и предисловия к его "Духовным мадригалам и канцонеттам" (1607); в этом томе Бонини применил вокальный стиль Каччини к традиции духовной песни, создавая монодии на строфические, народные, священные тексты.

Два года спустя, взяв за образец концертированный мотет (стиль, основанный на противопоставлении голосов и инструментов), Бонини опубликовал в своем сочинении 3 простые сопровождаемые трехголосные полифонические пьесы, оживленные концертирующими мотивами и украшениями. Также в 1609 году его книга сольных мадригалов (итальянских светских многоголосных песен на стихи высокой поэзии) и мотетов (многоголосных вокальных сочинений на духовный текст) демонстрирует слияние концертированного мотета и духовной монодии.

Обработка Бонини длинного отрывка из "Ариадны" Ринуччини (1613), включая жалобу Ариадны, является одной из ряда работ того периода, находящихся под влиянием обработки жалобы Монтеверди.

Взаимодействие стилей достигло кульминации в "Духовных аффектах" (1640) — цитируя титульную страницу — в "смешанном стиле", сочетающем технику и формальную ясность концертированного мотета с аффективным языком "флорентийского стиля". Некоторые диалогические мотеты Бонини здесь представляют собой зародышевые кантаты (вокально-инструментальные произведения для солистов, обычно на лирический текст), состоящие из коротких, чередующихся разделов речитатива и ариозо (певучего речитатива, приближающегося к арии), а сильно орнаментированные мотеты "Небесной серены" демонстрируют дальнейшие эксперименты с интегрированными структурами.

Бонини продолжал писать музыку, но больше не публиковался. В письме 1649 года, сетуя на отсутствие покровительства, Бонини утверждал, что всего им создано десять опубликованных и двенадцать неопубликованных работ.

Его трактат "Рассуждения и правила о музыке и контрапункте" традиционно считается завершенным к 1649–1650 годам, хотя внутренние свидетельства предполагают более позднюю датировку 1651–1655 годами. Это важный источник информации о возвышении монодии и оперы.

Этот амбициозно задуманный трактат, который также охватывает такие традиционные вопросы, как место музыки во вселенной и происхождение музыки и музыкальных инструментов, проникнут предрассудками Бонини и наставительным тоном. Его манера отрывочна и анекдотична, а его возвышенный язык граничит то с поэзией, то с фарсом.

Ряд побочных ссылок на источники в трактате Бонини вводят в заблуждение, поскольку обсуждение почти полностью заимствовано у Дзарлино, Галилея, Каччини, Грегуара де Тулуза и различных библейских комментариев.

Главными целями Бонини были защита благородства музыки от тех, кто называл ее "шутовством", доказательство превосходства современной музыки (в частности, стиля речитативо) над музыкой античности, утверждение, что Каччини изобрел стиль речитативо, и одобрение (с существенными оговорками) использования концертированной музыки в церкви. Помимо ценной информации о современных ему флорентийских музыкантах, Бонини также обсуждал многих композиторов полифонической музыки.

Произведения

Вокальная музыка

• "Духовные мадригалы и канцонетты" ("Madrigali e canzonette spirituali") для одного голоса с китарроне/спинетом/другими инструментами (1607)
• "Первая книга нежных канцонетт в современном стиле" ("Il primo libro delle canzonette affettuose in stile moderno") для 4 голосов (1608), утеряно
• "Первая книга мотетов" ("Il primo libro de motetti") для 3 голосов с органом и инструментами, соч. 3 (1609)
• "Вторая книга мадригалов и мотетов" ("Il secondo libro de madrigali e motetti") для 1-2 голосов с чембало, китарроне и органом (1609)
• "Жалоба Ариадны в речитативном стиле" ("Lamento d'Arianna in stile recitativo") для 1-2 голосов (1613)
• "Духовные аффекты" ("Affetti spirituali") для 2 голосов, соч. 7 (1615)
• "Небесная серена" ("Serena celeste"), мотеты для 1-3 голосов, соч. 8 (1615)

Теоретические труды

• "Рассуждения и правила о музыке и контрапункте" ("Discorsi e regole sopra la musica et il contrappunto") (рукопись, автограф)

Ноты сочинений Северо Бонини на сайте библиотеки IMSLP