Бонончини, Антонио Мария
1677 - 1726

Назад

Bononcini, Antonio Maria

Портрет композитора Антонио Мария Бонончини

  • Дата рождения: 18 июня 1677 года
  • Место рождения: Модена
  • Дата смерти: 8 июля 1726 года
  • Место смерти: Модена

Биография

Антонио Мария Бонончини был итальянским композитором и виолончелистом, вторым сыном Джованни Марии Бонончини.

Бонончини работал бок о бок со своим более знаменитым старшим братом Джованни до 1713 года.

К 1686 году оба брата были учениками Джакомо Антонио Перти в Болонье. Когда кардинал Бенедетто Памфили был там папским легатом в период с 1690 по 1693 год, оба брата играли в его оркестре.

В 1693 году Бонончини сочинил для виолончели "Хвалите, отроки" с витиеватым обрамлением, и примерно в то же время — набор из 12 сонат для виолончели, в которых используются те же узорные формы. Им предшествовали только две сонаты для виолончели, обе написанные Доменико Габриэлли.

В 1694 году Бонончини занял первое место среди виолончелистов, активно выступавших в Риме; к ноябрю 1696 года Бонончини присоединился к Конгрегации Святой Цецилии; и в течение 1694–1698 годов Бонончини или его старший брат играли на шести мероприятиях, спонсируемых кардиналом Пьетро Оттобони.

В 1698 году Бонончини написал "Героическую славу", произведение, восхваляющее венецианского кардинала Джорджо Корнаро, который, возможно, нанял Антонио.

Около 1700 года Бонончини присоединился к своему брату в Вене, и летом 1702 года Георг Филипп Телеман услышал их выступление в Берлине.

Бонончини впервые получил заказ на сочинение музыки для венского двора в 1705 году, когда Иосиф Первый стал императором.

Во время правления Иосифа Бонончини был назначен капельмейстером (руководителем хора и инструментальной капеллы) к брату Иосифа, который жил в Испании под именем Карла Третьего, претендента на вакантный трон.

Большое расположение императора к Джованни Бонончини распространилось и на Антонио, который представил венскому двору 13 богато исполненных кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, обычно на лирический текст), шесть праздничных серенад, четыре оратории (крупных духовных произведения для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет) из двух частей и оперу в трех действиях.

Иосиф Первый, должно быть, оценил их превосходное мастерство, поскольку в 1710 году он назначил Бонончини "композитором императора", перенеся это назначение на начало 1707 года, назначил ему достойное жалованье и заказал первую оперу Бонончини "Тигран".

Год спустя Иосиф умер от оспы, а его брат Карл Шестой не сохранил за собой Бонончини.

Бонончини, возможно, сопровождал своего брата в Рим, когда они вдвоем вернулись в Италию в 1713 году, но Бонончини поселился в Модене, где его жена Элеонора Сутерин родила ему четырех сыновей и дочь в период с 1715 по 1722 год.

Впоследствии Бонончини приобрел известность по всей Италии благодаря своим постановкам десяти опер для Венеции, Рима и городов, находящихся под властью австрийского императора.

В течение последних пяти лет своей жизни Бонончини был руководителем капеллы при моденском дворе, и это назначение, по-видимому, избавило его от необходимости сочинять оперы, чтобы зарабатывать себе на жизнь.

Предположительно, Бонончини написал свои дошедшие до нас мессу и "Стояла мать скорбящая" (лат. Stabat Mater — секвенцию о страданиях Богородицы у креста) в последние годы жизни.

Творчество

Антонио Мария Бонончини был выдающимся виолончелистом и композитором своего времени. Его ранние сонаты для виолончели были одними из первых произведений, написанных специально для этого инструмента.

Сохранившиеся партитуры Бонончини отличаются замысловатыми текстурами, включающими контрапунктическую искусность (мастерство многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и обширную последовательную разработку, подчеркнутую быстрым гармоническим движением, характерным для Арканджело Корелли.

Арии Бонончини в основном написаны в минорных тональностях, и в них часто присутствуют пунктирные ритмы, угловатые мелодические линии и хроматические гармонии (использующие звуки, не входящие в основную гамму), которые передают большой пафос.

В своих более поздних операх стиль Бонончини эволюционировал в сторону большего влияния Антонио Вивальди, с преобладанием мелодичных линий над угловатыми, соблазнительных синкоп (ритмических смещений акцента) над мучительными пунктирными нотами, и удвоения голосов над контрапунктическим сопровождением для высоких инструментов.

Духовные произведения Бонончини, особенно "Стояла мать скорбящая", демонстрируют контрапунктические сложности, которые высоко оценивались современниками, включая падре Джованни Баттисту Мартини.

Произведения

Оратории

  • Четыре двухчастные оратории для венского двора

Духовная музыка

  • "Хвалите, отроки" ("Laudate pueri") для виолончели
  • Месса
  • "Стояла мать скорбящая" ("Stabat mater")

Инструментальная музыка

  • 12 сонат для виолончели
  • "Героическая слава" ("La fama eroica")

Вокальная музыка

  • 13 кантат для венского двора
  • 6 праздничных серенад

Оперы

Ноты сочинений Антонио Мария Бонончини на сайте библиотеки IMSLP