• Дата рождения: около 1580
• Место рождения: Гавио, близ Генуи, Италия
• Дата смерти: в или после 1631
• Место смерти: неизвестно

Биография

Бернардино Борласка был итальянским композитором, певцом и инструменталистом, работавшим в основном в Германии и Австрии.

Кажется, нет документальных свидетельств, подтверждающих утверждение Джадзотто о том, что Борласка родился около 1560 года; поскольку его первые опубликованные сочинения появились в 1609 году, более поздняя дата кажется более правдоподобной.

К 1 июля 1611 года Борласка был назначен вице-капельмейстером (помощником руководителя хора и инструментальной капеллы) при мюнхенском дворе Максимилиана Первого, и с 1612 по 1615 год Борласка единолично руководил баварской придворной капеллой. Борласка также поддерживал контакты с Габсбургским двором в Инсбруке, получив деньги на проезд в 1612 году.

После возвращения Фердинанда де Лассо в Мюнхен из Италии, где тот завершал обучение, Борласка разделил с ним пост капельмейстера. Однако к 1617 году Лассо был назначен единственным капельмейстером, а Борласка был понижен до двойной должности вице-капельмейстера и концертмейстера (первого скрипача оркестра, помощника дирижёра), с основной ответственностью за инструменталистов.

В 1621 году Борласка посвятил произведения, ныне утерянные, императору Фердинанду Второму, прося возвести его в дворянство, что император и сделал в 1623 году.

Борласка в спешке покинул Мюнхен в 1625 году, чтобы избежать кредиторов, но поддерживал контакты с баварским двором, получив подарок за итальянские сочинения в 1628 году.

К 1629 году Борласка был инструменталистом при императорском дворе Фердинанда Второго в Вене, где его присутствие документировано в 1629 и 1630 годах. Борласка покинул службу у императора до 1637 года.

Посвящения в его "Музыкальных цветочках" (которые сохранились в двух рукописных копиях с разными посвящениями, но идентичным содержанием) помещают Борласку в Регенсбурге в феврале 1630 года и во Франкфурте в 1631 году, после чего следы его теряются.

Творчество

Многие ранние работы Борласки, включая по крайней мере два сборника духовной музыки и первую книгу канцонетт (итальянских многоголосных песен лёгкого характера), утеряны. Его сохранившиеся сочинения включают две книги полихоральной (многохорной) духовной музыки, но большинство произведений Борласки написаны в новом для того времени концертирующем стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов) для небольшого числа голосов.

Его самые ранние опубликованные сочинения Борласки, "Церковные музыкальные шутки" (1609), посвященные кардиналу Джустиниано, папскому легату в Болонье, демонстрируют раннее внедрение Борлаской речитативного стиля (близкого к повествовательному пению) в духовную музыку. Эти обработки текстов из Песни Песней, согласно титульному листу, пригодны для пения с "серьезными концертами в представительном стиле".

Канцонетты 1611 года и "Музыкальные цветочки" Борласки показывают, что Борласка мог писать легкие, строфические (с повторяющейся музыкой для каждой строфы), трехголосные канцонетты в беглом, но ничем не примечательном стиле, в котором доминируют слоговое декламирование (один звук на один слог текста), симметричные секвенции (повторяющиеся мелодические обороты на разных высотах) и пассажи в параллельных терциях и секстах (интервалах в три и шесть ступеней).

Многие из этих пьес Борласки напоминают более простые пассажи трехголосных канцонетт Клаудио Монтеверди 1584 года.

Несколько опубликованных сборников Борласки содержат показательные предписания, касающиеся исполнительской практики. Предисловие к его "Песням божественной любви" (1615) содержит рекомендации относительно расположения голосов и инструментов в полихоральных сочинениях, а "Духовные горения" (1617) включают советы певцам относительно тонких изменений темпа и проекции текста.

Произведения

Духовная музыка

• "Церковные музыкальные шутки" ("Scherzi musicali ecclesiastici")
• "Песни божественной Девы Марии" ("Cantica divae Mariae virginis")
• "Лестница Иакова" ("Scala Jacob")
• "Духовные горения, книга первая" ("Ardori spirituali, libro primo")
• "Мотет" ("Motet")
• "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat") (утеряно)
• "Два сборника духовной музыки" ("Two collections of sacred music") (утеряны)

Светская музыка

• "Канцонетты, книга вторая" ("Canzonette, libro secondo")
• "Восемь фантазий на три голоса" ("Eight fantasias for three voices")
• "Изящные музыкальные цветочки, часть любовная" ("Fioretti musicali leggiadri parte amorosi")
• "Изящные музыкальные цветочки" ("Fioretti musicali leggiadri")
• "Симфонии" ("Symphonies")
• "Мадригалы" ("Madrigals")
• "Мотеты" ("Motets")
• "Канцонетты, книга первая" ("Canzonette, libro primo") (утеряна)

----------

*"Церковные музыкальные шутки" (итал. "Scherzi musicali ecclesiastici") — это не шутки в современном понимании, как нечто комическое. В контексте музыки начала XVII века, особенно в Италии, слово "scherzi" (ед. ч. scherzo) имело иное значение.

Этот термин обозначал небольшие, легкие, изящные музыкальные пьесы, часто с чертами танцевальности и живым, подвижным характером. Они противопоставлялись большим, серьезным и сложным полифоническим формам, таким как мотеты или мадригалы.

Таким образом, "Церковные музыкальные шутки" Бернардино Борласки — это:

Сборник духовной музыки, но написанной в более легком и доступном стиле.

Небольшие концертные пьесы для трех голосов и органа (генерал-баса).

Сочинения, в которых, судя по названию, композитор экспериментировал, сочетая новый, модный "концертирующий" стиль (stile concertato) с духовными текстами (в данном случае, из Песни Песней).

Пример раннего внедрения речитативного стиля в церковную музыку, что было новаторским для своего времени.

Ключевой вывод: Это не юмористические произведения, а духовные сочинения в легком, изящном и современном для той эпохи музыкальном стиле. Название следует понимать как "Церковные музыкальные безделушки" или "Легкие духовные пьесы".

Ноты сочинений Бернардино Борласка на сайте библиотеки IMSLP