• Дата рождения: неизвестна
• Место рождения: возможно, Бриоско, близ Милана
• Дата смерти: неизвестна
• Место смерти: неизвестно
• Активен около 1725–1750 годов

Биография

Антонио Бриоски был итальянским композитором.

Его фамилия позволяет предположить, что Бриоски мог происходить из Бриоско, расположенного недалеко от Милана.

Вероятно, Бриоски работал в окрестностях Милана, поскольку часть его музыки публиковалась вместе с сочинениями Джованни Баттисты Саммартини в Париже и Лондоне, а шесть симфоний, хранящихся в Праге, переписаны миланским почерком.

В некоторых рукописях симфоний Бриоски обозначен как миланский композитор, и его следует считать представителем миланской симфонической школы.

Десять симфоний приписываются как Бриоски, так и Саммартини, и Бриоски, очевидно, был знаком с музыкой Саммартини, поскольку смоделировал Анданте одной из своих симфоний на основе Ларго симфонии Саммартини, датированной периодом до января 1738 года.

Творчество

Антонио Бриоски был популярным и плодовитым композитором раннего периода развития симфонии. Из сохранившихся симфоний, приписываемых ему, авторство по крайней мере 51 не вызывает сомнений; 22 из них можно датировать примерно 1741 годом или ранее, а три являются одними из самых ранних из всех известных датированных симфоний.

Эти три произведения Бриоски связаны с Казале-Монферрато, к юго-западу от Милана. Музыка Бриоски была особенно популярна в Париже, Праге, Стокгольме и Дармштадте.

Двадцать пять аутентичных симфоний из фонда Бланшето библиотеки Парижской консерватории, собранные около 1740–44 годов, относятся к числу наиболее важных произведений на самом раннем этапе становления симфонии и являются примером ведущей роли Милана как главного центра раннего симфонического творчества.

Они носят такие названия, как "симфония", "увертюра", "соната" и "трио", и состоят из трех частей в порядке быстрая–медленная–быстрая.

Написанные для струнного оркестра в три или четыре голоса, они сочетают в себе черты барокко (выставленный бас, одно- или двутактовые модули — краткие переходы из одной тональности в другую, независимое голосоведение и секвентную гармонию — последовательное повторение гармонических оборотов на разных высотах) и классическую риторику, особенно в структуре и гармонии.

Внешние части симфоний Бриоски имеют две основные секции, каждая из которых повторяется. Все первые части и несколько финалов демонстрируют черты сонатной формы (музыкальной формы, основанной на экспонировании, разработке и репризе двух контрастирующих тем).

Музыка Бриоски приобретает живость благодаря высокоактивной партии второй скрипки (миланская черта), широким мелодическим скачкам и частым синкопам (ритмическим смещениям акцента).

Фактура Бриоски часто меняется, чередуя гомофонные эпизоды (аккордовый склад, где все голоса движутся в едином ритме) с независимым голосоведением и имитацией (приёмом, при котором одна и та же мелодия последовательно проводится в разных голосах), редуцированной текстурой (уменьшенным составом голосов), эффектами солирующей группы и тутти (звучания всего ансамбля), а также унисонами.

Произведения

Оркестровые сочинения

• "Двенадцать сонат" ("XII Sonate"), для 2-3 скрипок и бассо континуо, соч. 1 (1741–42)
• "6 Сонат" ("6 Sonate"), для 2 скрипок, альта и бассо континуо, соч. 2 (1745)
• Четыре сонаты, опубликованные в сборнике Джованни Баттисты Саммартини "XII sonate" op. 2 (1741–42)
• Шесть сонат, опубликованные в различных лондонских сборниках (1744–46) вместе с произведениями Саммартини и Лампуньяни
• Симфония № 2 ми-бемоль мажор, опубликованная в сборнике "6 simphonies" (ок. 1750)
• Симфония ля мажор, опубликованная в сборнике "XII sinfonie" Йозефа Камерлохера (ок. 1752–60)
• Девяносто одна симфония, концертино и трио-соната для струнных (в рукописях)

Утерянные сочинения

• "Струнные квартеты, вторая книга" ("Violons quatuor, 2e livre", 1751)
• Одиннадцать симфоний
• Концерт для двух гобоев с оркестром
• Две сонаты для двух скрипок и бассо континуо

Ноты сочинений Антонио Бриоски на сайте библиотеки IMSLP