• Дата рождения: Адвент 1665 года
• Место рождения: Швабштедт, близ Хузума, Германия
• Дата смерти: 29 марта 1697 года
• Место смерти: Хузум, Германия

Биография

Николаус Брунс был немецким композитором, органистом, скрипачом и виолистом.

Семья Брунса представляла собой небольшую музыкальную династию в Шлезвиг-Гольштейне.

Его дед, Пауль (умер в Любеке, 17 января 1655 года), профессиональный лютнист (исполнитель на лютне — старинном струнном щипковом инструменте с ладами на грифе и корпусом-розеткой) при герцогском дворе в Готторфе и городском совете Любека, был женат на дочери Николауса Блейера.

Их три сына избрали разные музыкальные карьеры. Фридрих Николаус (родился в Шлезвиге, 11 февраля 1637 года; умер в Гамбурге, 13 марта 1718 года), старший, руководил музыкой для собора и городского совета Гамбурга; две его арии были опубликованы; "Сатана и его смятение", ранее приписывавшаяся Бёму, также, вероятно, принадлежит ему.

Младший сын, Петер (родился в Любеке, 20 ноября 1641 года; умер в Любеке, 23 апреля 1698 года), изучал струнные инструменты у своего отца и отчима, Натанаэля Шниттельбаха, а средний сын, Пауль (родился в Любеке, 6 апреля 1640 года; умер в Швабштедте, около 1689 года), стал органистом и, возможно, учился у Тундера.

Согласно практике того времени, Пауль Брунс получил должность в Швабштедте, женившись на дочери своего предшественника. У них было два сына, Николаус и Георг (родился в Швабштедте, ноябрь 1666 года; умер в Хузуме, 18 января 1742 года).

Согласно Герберу, Николаус Брунс "в раннем возрасте умел играть на органе и довольно хорошо писать для клавира и голоса". Когда ему было 16 лет, отец отправил его и его брата жить в Любек к их дяде Петеру.

Брунс учился игре на скрипке и виоле да гамба (семействе смычковых инструментов, державшихся вертикально между ног) у дяди, а органу и композиции — у Дитриха Букстехуде, который считал Брунса любимым учеником и отпустил его в мир с самыми высокими рекомендациями.

Несколько лет Брунс работал композитором и виртуозным скрипачом в Копенгагене, где итальянские музыканты, среди прочих, расширили его стилистический кругозор.

29 марта 1689 года Брунс победил в конкурсе на должность органиста городской церкви в Хузуме. Решение назначить его было единогласным, "поскольку никогда прежде город не слышал подобного ему в сочинении музыки и исполнении на всевозможных инструментах".

Всего через месяц или два власти Киля попытались переманить Брунса на вакантное место органиста, освободившееся после отъезда в Копенгаген их органиста, Клауса Денгеля.

Власти Хузума, делая исключение только для Брунса, защитили свои интересы, повысив ему жалованье.

В результате Брунс остался в этом приятном, процветающем городе, пользуясь поддержкой и одобрением духовенства и музыкантов до своей безвременной кончины.

Поскольку его единственный сын, Йохан Пауль, избрал карьеру теолога, преемником Брунса стал его брат, Георг.

Творчество

К сожалению, ни одна из камерных работ Брунса не сохранилась, особенно его сочинения для скрипки и виолы. Сольная кантата (вокально-инструментальное произведение для солистов, хора и оркестра) "Мое сердце готово" открывается блестящей полифонической сонатиной (небольшой инструментальной пьесой), демонстрирующей технику двойных и множественных нот школы северогерманских скрипачей-виртуозов.

Известный пассаж у Маттезона может относиться к таким работам Брунса, как эта: "Иногда Брунс брал свою скрипку на органные хоры и играл с таким мастерством, что это звучало как два, три или более инструментов одновременно. Таким образом, он исполнял верхние голоса на скрипке, в то время как его ноги играли подходящий бас на педалях".

Сохранившиеся сочинения Брунса предназначены для церкви и составляют пять произведений для органа и 12 вокальных работ – немалое число, учитывая его раннюю смерть.

Кёльш счел две другие кантаты, приписывавшиеся Эйтнером Брунсу, работой его дяди Фридриха Николауса; "Свят Господь Бог Саваоф", не упомянутый Эйтнером, может быть третьей (все три произведения находятся в Берлинской государственной библиотеке).

Четыре прелюдии Брунса созданы по модели букстехудевских. Две из них, соль мажор и более протяженная из двух ми минорных, используют его пятичастную форму: блестящая токкатообразная прелюдия (виртуозная пьеса), фуга (музыкальная форма, основанная на последовательном проведении темы в разных голосах) в размере 4/4, средний раздел, фуга в размере 3/4 (3/2) или 4/4 (12/8) и заключительная токката.

Брунс также использовал элементы фугированной техники своего учителя, в частности, темы с повторяющимися нотами и противосложения, а также тематическую трансформацию в соль мажорной и более короткой ми минорной работах.

Последняя также широко использует прием эха, в манере фантазий (инструментальных пьес свободной формы) Свелинка.

Токкаты Брунса не уступают по техническому блеску работам Любека и включают развернутые пассажи для сольной и двойной педали, а также другие, напоминающие скрипичную фигурацию (быстрые пассажи и мелодические узоры), но, за исключением двух превосходных ми минорных работ, в них не ощущается той же силы внутренней организации, что в музыке Любека.

Обработка Брунсом адвентского хорала (одноголосного литургического песнопения Католической церкви, здесь — в органной обработке) "Гряди, языков Спасителю" подвержена схожей критике, хотя северогерманская хоральная фантазия, сама являющаяся попурри из трех различных старых форм – органного ричеркара (инструментальной пьесы имитационного склада, предшественницы фуги), органного хорала и токкаты, – тяготеет к разрывности в построчной обработке текста.

Пьеса Брунса, исполнявшаяся, возможно, во время причастия, продолжает традицию Букстехуде, Любека, Рейнкена, Шайдемана и Тундера и использует имитационную (приём последовательного проведения мелодии в разных голосах), свободно-фантазийную технику и технику эха. Брунс не мог знать орнаментального стиля (стиля, богатого музыкальными украшениями) Бёма, как предполагал Шарп.

Именно двенадцать вокальных произведений Брунса, несмотря на их заметное неравенство, прочно утверждают его важность в период среднего барокко. Брунс поднял итальянскую сольную кантату в Германии на новые высоты виртуозности своими четырьмя малыми духовными концертами.

Три из них – "Из глубины", "Мое сердце готово" и, возможно, самая слабая – "Господь уготовал престол Свой", могли быть написаны между 1689 и 1691 годами для знаменитого баса (низкого мужского голоса) Георга Фербера, который был кантором (руководителем хора в церковной школе) в Хузуме в течение 14 лет до переезда в nearby Шлезвиг за два года до прибытия Брунса.

Три духовные мадригальные кантаты Брунса (кантаты, использующие выразительный язык мадригала) – "Удержите поток слез", "Не должен ли человек" и "О, драгоценный Святой Дух", – обеспечивают прямую связь с XVIII веком и творчеством Баха.

По какой-то причине Брунс, казалось, придавал меньшее значение, чем его современники, двум другим формам, каждая из которых представлена в его наследии лишь одним произведением: хоральному концерту (духовному концерту, основанному на хоральной мелодии) "Воскрес святой Христос" и концертно-ариозной кантате (кантате, сочетающей черты концерта и ариозо — певучего речитатива, приближающегося к арии) "Я сплю и покоюсь", хотя Гек считал последнюю, несомненно, самой красивой из его крупномасштабных работ.

Три оставшихся ансамблевых концерта Брунса включают "Время моего отшествия настало" – произведение с сильной формальной организацией.

Инструментальное письмо в вокальных произведениях Брунса предполагает, что он, как и Любек, мог рассчитывать лишь на музыкантов средней компетенции. В основном Брунс использовал пятиголосный струнный ансамбль с двумя альтами (низкими женскими голосами или одноименными инструментами) или виолами, типичный для французской музыки того периода, а также фагот и бассо континуо (цифрованный бас — гармоническую основу произведения, исполняемую, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Что касается влияния Брунса на Баха, доказательства неубедительны. В некрологе Баху, написанном И.Ф. Агриколой и К.Ф.Э. Бахом, утверждалось, что Бах брал за образец клавирные работы Брунса, среди прочих.

Некоторые ранние работы Баха действительно показывают поверхностное сходство – например, BWV 568 с Прелюдией соль мажор Брунса – но в формулах, общих для того периода.

Произведения

Духовная вокальная музыка

• "Аллилуия. Сердце мое готово" ("Alleluja. Paratum cor meum"), ансамблевый концерт
• "Из глубины взываю" ("De profundis clamavi"), малый духовный концерт
• "Господь уготовал престол Свой на небесах" ("Der Herr hat seinen Stuhl im Himmel bereitet"), малый духовный концерт
• "Время моего отшествия настало" ("Die Zeit meines Abschieds ist vorhanden"), ансамблевый концерт
• "Воскрес святой Христос" ("Erstanden ist der heilige Christ"), хоральный концерт
• "Удержите поток слез" ("Hemmt eure Trähnenfluht"), духовная мадригальная кантата
• "Я сплю и покоюсь" ("Ich liege und schlaffe"), концертно-ариозная кантата
• "Ликуйте Господу, вся земля" ("Jauchzet dem Herren alle Welt"), малый духовный концерт
• "Мое сердце готово" ("Mein Herz ist bereit"), малый духовный концерт
• "Не должен ли человек на сей земле пребывать в постоянной борьбе" ("Muss nicht der Mensch auff dieser Erden im steten Streite seyn"), духовная мадригальная кантата
• "О, драгоценный Святой Дух" ("O werter heilger Geist"), духовная мадригальная кантата
• "Блажен муж, боящийся Господа" ("Woll dem, der den Herren fürchtet"), ансамблевый концерт

Органная музыка

• Четыре прелюдии (две в ми минор, соль мажор, соль минор)
• "Гряди, языков Спасителю" ("Nun komm der Heiden Heiland")

Ноты сочинений Николауса Брунса на сайте библиотеки IMSLP