• Дата рождения: 25 апреля 1666 года
• Место рождения: Биндерслебен, близ Эрфурта, Германия
• Дата смерти: 1 декабря 1727 года
• Место смерти: Эрфурт, Германия

Биография

Иоганн Генрих Буттштетт был немецким композитором и теоретиком.

Буттштетт был одним из четырёх детей Иоганна Генрихуса Буттштетта, пастора в Биндерслебене, получившего образование в Эрфуртском университете.

Начальное образование Буттштетт получил в Биндерслебене, а в возрасте пятнадцати лет был отправлен в Эрфуртскую городскую школу. Уже в 1678 году будущий композитор начал обучение у Иоганна Пахельбеля, органиста церкви Предигеркирхе в Эрфурте.

Первое назначение Буттштетта органистом состоялось в 1684 году в церкви Реглеркирхе, где Буттштетт также преподавал в церковной школе. В 1687 году Буттштетт занимал должности органиста и учителя латыни в церкви Кауфманскирхе и приходской школе.

В июле того же года Буттштетт женился на Марте Леммерхирт из Эрфурта, дальней родственнице матери Иоганна Себастьяна Баха. В этом браке между 1688 и 1704 годами родилось десять детей.

В 1690 году Пахельбель освободил должность в церкви Предигеркирхе. До 1691 года эту должность занимал другой ученик Пахельбеля, Николаус Феттер, а 19 июля 1691 года она перешла к Буттштетту. На этом посту Буттштетт стал ведущим органистом города.

В 1693 году Буттштетт получил титул городского органиста и начал выдающуюся тридцатишестилетнюю карьеру исполнителя и автора клавирной и вокальной музыки. Буттштетт также занимал должность органиста в одной из католических церквей Эрфурта и писал клавирную музыку, а также мессы для католического богослужения.

Подобно Пахельбелю, Буттштетт собрал вокруг себя ряд учеников-органистов, включая великого лексикографа, органиста и композитора Иоганна Готфрида Вальтера.

Творчество

Жизнь и карьера Буттштетта были типичны для многих немецких музыкантов конца XVII века. Буттштетт являлся эрудированной и талантливой фигурой, разделявшей тюрингско-саксонское происхождение и профессиональную подготовку нескольких поколений композиторов, живших в этом центральном, но несколько изолированном регионе Германии.

Клавирные сочинения Буттштетта, обнаруживающие влияние Пахельбеля, включают ряд хоральных прелюдий (органных пьес, основанных на мелодии церковного хорала) и один том клавирной музыки "Музыкальное клавирное искусство и кладовая" ("Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer"), содержащий широкое разнообразие прелюдий, фуг (музыкальных форм, основанных на последовательном проведении темы в разных голосах), ричеркаров (инструментальных пьес имитационного склада, предшественниц фуги), танцевальных частей и арии с двенадцатью вариациями.

Буттштетту не удалось реализовать план по публикации нескольких подобных томов клавирной музыки, хотя Буттштетт заявлял, что имеет в рукописи сотни больших фуг и ричеркаров, а также тысячу фугетт (небольших фуг), коротких прелюдий и всевозможных фантазий (инструментальных пьес свободной формы), поскольку эти произведения использовались в католической службе. Ни одно из названных сочинений, по-видимому, не сохранилось.

Насколько важны клавирные произведения Буттштетта как примеры продолжающегося влияния музыкального стиля Пахельбеля в центральной Германии, величайшее значение этого композитора для истории музыки заключается в его замечательном опубликованном несогласии с Иоганном Маттезоном.

В труде "Ут, ми, соль, ре, фа, ля, вся музыка и вечная гармония" ("Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna", 1716) Буттштетт атаковал первый крупный трактат Маттезона "Новооткрытый оркестр" ("Das neu-eröffnete Orchestre", Гамбург, 1713). В этой работе Маттезон давал широкую музыкальную информацию, которая, как надеялся автор, послужит образованию галантного человека, композитора и музыканта, любителя, а также профессионала, стремившегося узнать всё о новом искусстве музыки — то есть о стилях французской и итальянской светской музыки XVIII века.

Как таковая, работа Маттезона была первым важным трактатом в Германии, который разорвал все связи с традиционной немецкой теорией прошлого. Буттштетт, однако, стоял на противоположной стороне музыкального мира и полагал, что только в прошлом можно найти музыкальную истину.

По этой причине Буттштетт осудил почти каждый аспект "Новооткрытого оркестра". Прежде всего, как подразумевает название его собственной работы, Буттштетт высмеял пренебрежительное отношение Маттезона к Гвидо Аретинскому и его системе сольмизации (системе обозначения ступеней звукоряда слогами ут, ре, ми, фа, соль, ля). Буттштетт критиковал отказ от греческих ладов (систем звуковысотных отношений), прославление слуха как единственного судьи музыкальных вопросов и то, что Буттштетт считал ошибочными концепциями музыкальных стилей Маттезона.

В сумме Буттштетт полагал, что Маттезон ведёт музыкантов к хаосу, отказываясь от правил музыки, которые были действительны более ста лет. Буттштетт, однако, не был соперником своему знаменитому гамбургскому коллеге.

В 1717 году Маттезон опубликовал "Защищённый оркестр" ("Das beschützte Orchestre"), в котором парировал большинство аргументов Буттштетта с помощью разрушительной сатиры и часто блестящей логики.

Музыкальные историки в целом не смогли правильно оценить эту обширную полемическую драму. В томах Маттезона и Буттштетта разворачивается последняя битва немецкой консервативной, традиционной музыкальной теории с её благородным и решительным наследием XVII века. Эта теория оказывается неизбежно побеждённой на поле боя XVIII века, где новая музыка из Италии, а также из Франции вынудила таких писателей, как Маттезон, сформулировать совершенно новый теоретический подход к пониманию своего искусства.

Произведения

Клавирная музыка

• "Музыкальное клавирное искусство и кладовая" ("Musicalische Clavier-Kunst und Vorraths-Kammer"), для клавесина (Лейпциг, 1713)
• 36-42 хоральные прелюдии для органа
• 2 марша для клавесина
• Многочисленные фуги, ричеркары, фугетты, прелюдии, фантазии для клавира (утрачены)

Вокальная музыка

• "Первые священные сочинения, состоящие из 4 вновь сочиненных месс" ("Opera prima sacra, bestehend aus 4 neukomponierten Missen"), для хора и инструментов (Эрфурт, 1720) (утрачены)
• Месса для 6 голосов
• Месса I для смешанного хора, 2 скрипок, фагота и бассо континуо
• Фрагмент кантаты "Человек в своей жизни"

Теоретические труды

• "Ut, mi, sol, re, fa, la, вся музыка и вечная гармония" ("Ut, mi, sol, re, fa, la, tota musica et harmonia aeterna") (Эрфурт, 1716)
• "Официальное заявление против Защищенного оркестра" ("Der wider das Beschützte Orchestre ergangenen öffentlichen Erklärung") (Эрфурт, 1718)

Ноты сочинений Иоганна Генриха Буттштетта на сайте библиотеки IMSLP