• Дата рождения: 4 сентября 1644 года
• Место рождения: Альхемеси, Валенсия, Испания
• Дата смерти: 29 апреля 1712 года
• Место смерти: Валенсия, Испания

Биография

Хуан Баутиста Хосе Кабанильес был испанским композитором и органистом эпохи барокко.

Ранее считалось, что "Хосе Кабанильес" представляет собой другого музыканта, однако современные исследования установили, что это одно и то же лицо. Начало его музыкальной карьеры связано с пением в хоре в Альхемеси, после чего Кабанильес продолжил обучение в кафедральном соборе Валенсии. 15 мая 1665 года он был единогласно избран вторым органистом собора, несмотря на то, что ещё не имел священнического сана, что являлось обязательным требованием кафедрального капитула (коллегиального органа управления при соборе). В следующем месяце Кабанильес принял тонзуру, а 22 сентября 1668 года был рукоположен в сан священника. Уже в апреле 1666 года он занял должность первого органиста и сохранял этот пост до конца жизни. После 1703 года состояние его здоровья ухудшилось, и ему часто требовалась замена. В период с 1675 по 1677 год Кабанильес также отвечал за благополучие и музыкальное образование хоровых певчих.

Согласно утраченным рукописным воспоминаниям его ученика Хосе Элиаса, Кабанильеса часто приглашали выступать в различные французские церкви во время важных религиозных праздников. Широкое распространение его музыки в рукописных копиях свидетельствует о высоком уважении, которым его творчество пользовалось у современников.

Творчество

Кабанильес считается вершиной иберийской традиции органной музыки, продолжая линию развития от Антонио де Кабесона через Агилеру де Эредию, Корреу де Араушо и Родригеша Коэлью. Его творчество характеризуется богатством музыкальных идей, контрапунктическим мастерством, совершенным владением формой и благородством художественных замыслов, что позволяет считать его величайшим испанским органистом XVII века.

Проживая в космополитичной Валенсии, Кабанильес имел возможность знакомиться с международными музыкальными течениями, особенно с традициями Южной Италии (Майоне, Трабачи, Сальваторе), а также, возможно, Нидерландов и Германии. Тем не менее, его музыка сохраняет типично испанский характер, развивая стилистику Ренессанса, а не следуя барочным тенденциям, распространённым в других европейских странах.

Основу творческого наследия Кабанильеса составляет органная музыка, где центральное место занимают тьенто (органные пьесы). Хотя его тьенто сохраняют связь с традициями предшественников, они отличаются большей контрапунктической насыщенностью, цельностью масштабного замысла и меньшей зависимостью от стандартных фигураций. Большинство произведений этой формы состоит из серии имитационных разделов на различные темы, с тонким развитием исходного материала. Встречаются токкатные пассажи (виртуозные пассажи импровизационного характера) и гомофонные эпизоды (аккордового склада, где все голоса движутся в едином ритме).

Характерной чертой стиля Кабанильеса является техника повторения фраз с последовательной модуляцией (переходом из одной тональности в другую) в доминанту, использовавшаяся ранее Агилерой де Эредией и Пабло Бруной, но достигшая у него особого совершенства. Многие тьенто используют расщеплённую клавиатуру, создавая виртуозные сольные партии для одной руки.

Особого внимания заслуживают тьенто де фальсас — относительно краткие монотематические сочинения с минимальной орнаментикой, отличающиеся острыми диссонансами (неблагозвучными сочетаниями тонов, создающими напряжённое звучание), необычными мелодическими интервалами и экспрессивными гармоническими последовательностями. Три тьенто используют григорианские хоральные мелодии (одноголосные литургические песнопения Католической церкви), каждая фраза которых становится темой для имитационного развития в манере хорального мотета (многоголосного вокального произведения на основе церковного напева).

Циклы вариаций на basso ostinato (повторяющейся басовой фигуре, на основе которой строятся вариации) представлены пассакальями, пасеос, гальярдами и хакара. Интересно, что только пассакальи и два пасео выдержаны в традиционном трёхдольном размере, тогда как пять гальярд написаны в двудольном метре. Вероятно, эти сочинения создавались для литургического использования, а не для танцев.

Восемь сохранившихся духовных хоровых произведений, по-видимому, представляют собой лишь часть утраченного наследия. В них композитор достигает мощного хорового звучания через противопоставление, взаимодействие и сочетание двух или трёх хоров, уделяя особое внимание ритмическим и гармоническим эффектам.

Произведения

Органные сочинения

• "Тьенто" ("Tiento") - органные пьесы
• "Тьенто де фальсас" ("Tiento de falsas") - пьесы с использованием диссонансов
• "Пассакальи" ("Passacalles") - вариации на остинатный бас
• "Пасеос" ("Paseos") - инструментальные пьесы
• "Гальярды" ("Galliardas") - танцевальные пьесы
• "Хакара" ("Jacaras") - характерные испанские пьесы
• "Баталии" ("Batallas") - батальные сцены

Духовная музыка

• Хоровые произведения для нескольких хоров
• Литургические сочинения

Ноты сочинений Хуана Баутисты Хосе Кабанильеса на сайте библиотеки IMSLP