• Дата рождения: 18 сентября 1587
• Место рождения: Флоренция
• Дата смерти: после июня 1641
• Место смерти: Флоренция

Биография

Франческа Каччини была итальянским композитором и певицей.

Она была старшей дочерью Джулио Каччини. Франческа была первой женщиной, известной как автор оперы, и, вероятно, самой плодовитой женщиной-композитором своего времени. Будучи дочерью, сестрой, женой и матерью певцов, она с раннего детства была погружена в музыкальную культуру своего времени. Помимо обучения пению, игре на гитаре, арфе, клавишных инструментах и композиции, она, по-видимому, получила литературное образование, так как известно, что писала стихи на итальянском и латинском языках.

Вместе с сестрой Сеттимией и своей мачехой Маргеритой делла Скалла она, как предполагается, входила в состав "жен Джулио Романо" (Джулио Каччини), которые выступали в операх Джакопо Пери "Эвридика" и отца Франчески "Похищение Кефала" в 1600 году и доминировали в официальной камерной музыке при дворе Медичи в первые годы XVII века. После 1611 года этот ансамбль был заменен группой, описанной в придворных дневниках как "г-жа Франческа и её ученицы", которая регулярно исполняла камерную музыку для женских голосов до конца 1620-х годов.

Первое независимое предложение о работе Франческа получила от королевы Марии Медичи во время пребывания семьи при французском дворе в 1604–1605 годах. Письма отца Джулио Каччини свидетельствуют, что великий герцог Фердинандо I Тосканский отказал ему в разрешении принять предложение на её имя, включавшее должностной оклад и приданое в 1000 скудо (серебряных монет, денежной единицы Флорентийской республики). К концу 1606 года Джулио договорился о должности для Франчески при принцессе Маргерите делла Сомалья-Перетти, золовке кардинала Монтальто; эта должность также включала оклад, приданое и обещание найти подходящего мужа. В марте 1607 года, после того как музыка Франчески для карнавального представления "Стиава" была описана как "великолепная музыка", Джулио расторг контракт.

В ноябре того же года, по приказу великой герцогини Кристины Лотарингской, Франческа поступила на службу к Медичи и вышла замуж за бедного придворного певца Джованни Баттиста Синьорини (15 ноября 1607 года, церковь Санта-Мария-Маджоре, Флоренция). С приданым в 1000 скудо Синьорини купил в 1610 году два смежных дома на улице Виа Вальфонда рядом с Санта-Мария-Новелла, где они прожили до его смерти; их единственная дочь Маргерита (род. 9 февраля 1622) стала певицей и монахиней.

Творчество

С 1607 по 1627 годы Франческа служила при дворе Медичи певицей, учительницей и композитором, став в 1620-х годах самым высокооплачиваемым музыкантом при дворе. После своего дебюта с музыкой для "Стиава" она внесла музыку в как минимум 13 других придворных представлений. Самыми значительными из них были "Маскарад нимф Сенны" Ринучци (1611), комедии Буонаротти "Танция" (1611), "Времяпрепровождение" (1614) и "Ярмарка" (1619), "Танец цыган" Фердинандо Сарачинелли (1615) и "Мучение святой Агаты" Джакопо Чиконини (1622). Её единственная сохранившаяся опера, "Освобождение Руджеро с острова Алцина", была исполнена 3 февраля 1625 года в Вилле Погджо Империале в честь визита польского принца Владислава на карнавал.

Помимо работы композитором, обязанности Франчески при дворе включали исполнение службы Страстной недели, пение на приёмах великой герцогини и эрцгерцогини, обучение принцесс, дам при дворе и как минимум одной монахини пению, а также обучение молодых слуг пению, игре на инструментах и композиции. Весной 1616 года она путешествовала в Рим в сопровождении кардинала Карло Медичи; в 1617 году вместе с Синьорини она совершила турне по Генуе, Савоне и Милану, где её виртуозность получила высокую оценку Габриелло Кьабрера. Зимой 1623–1624 годов Франческа вновь посетила Рим в сопровождении Карло Медичи, где он и поэт Дж. Б. Марино вовлекли её в состязание по импровизации с певицей и композитором Андреаной Базиле. Марино признал Каччини обладающей более глубокими музыкальными знаниями, а Базиле — лучшим голосом и ловкостью пассажей.

В августе 1618 года Франческа Каччини опубликовала 32 сольные песни и четыре дуэта для сопрано и баса в сборнике "Первый сборник песен". Это одна из крупнейших и наиболее разнообразных коллекций ранней монодии (склада многоголосия, при котором ведущая мелодия поручается одному голосу, а остальные исполняют аккомпанемент), и, по-видимому, она предназначалась как педагогическая подборка, так как оглавление отражает распространённый порядок ознакомления учащихся с жанрами их искусства: сонеты, мадригалы, песни, роменески, мотеты (многоголосные вокальные произведения духовного содержания), гимны и канцонетты (лёгкие итальянские многоголосные песни с танцевальными ритмами). Типично, что 19 из 36 произведений посвящены духовным текстам, семь из которых на латинском языке. Практически все песни построены как строфические вариации (с повторяющейся музыкой для каждой строфы, но с разными украшениями), даже сонеты и мадригалы (вокальные жанры эпохи Возрождения и раннего барокко, основанные на поэтическом тексте).

Как и её отец, Франческа обладала даром создания мелодичных мотивов; её произведения тщательно отражают как глубинные идеи, так и поверхностные технические детали стихотворений. Она редко использовала такие приёмы «второй практики» (стиля раннего барокко, в котором текст господствует над музыкой), как неподготовленные диссонансы, хроматизм (использование звуков, не входящих в основной диатонический лад) или сложные мелодические скачки для выразительного эффекта. Вместо этого она опиралась на тонкости фразировки и украшения, а также на исключительно тщательное планирование тональности, чтобы создать очень нюансированные интерпретации в песне. Её роменески особенно примечательны внутренними транспозициями знакомой темы в выразительных целях. Скрупулёзная запись позволяла с редкой точностью и изяществом передавать разнообразие ритмов итальянской речи, а также отражать мимолётные изменения динамики.

Партитура Франчески Каччини для "Освобождение Руджеро с острова Алцина" была опубликована в 1625 году под покровительством регентши Флоренции эрцгерцогини Марии Магдалены Австрийской, которая заказала это произведение. "Освобождение" аллегорически исследует отношение женщин к обладанию властью через сюжет, в котором добрая, андрогинная колдунья соперничает с злой, сексуально привлекательной колдуньей за контроль над молодым рыцарем Руджеро. Музыка Каччини использует как стиль, так и тональную организацию для различения женщин. Сквозной рецитативный стиль, исполняемый в «натуральном» гексахорде (шестиступенном звукоряде, лежащем в основе средневековой системы сольмизации), хотя записанный в «моллис» (системе с мягким знаком — b, характерной для минорных ладов), характеризует добрую колдунью, тогда как более свободные вариации её вступительного рецитатива (вокально-декламационной партии, приближённой к интонациям речи) и удивительные тональные экспедиции к крайним точкам как системы «моллис», так и «дурус» (системы с твёрдым знаком — #, характерной для мажорных ладов) характеризуют злую колдунью.

Кроме того, партитура демонстрирует мастерство Каччини в обращении к жанровым приёмам: канцонетты для трёх сопрано (воспроизводя звук традиции "концерто делле донне", в которой Франческа долго работала) и тщательно украшенные строфические песни обрамляют первоначальное счастье влюблённых; неукрашенный рецитативный стиль отмечает серьёзные диалоги между главными персонажами, особенно после «освобождения»; а пятиголосный мадригальный стиль используется для хоров заколдованных растений. Произведение было вновь исполнено в Кёльне (1983), Ферраре (1987), Стокгольме (1990) и Миннеаполисе (1991).

Вскоре после смерти Синьорини, в декабре 1626 года, Франческа организовала второй брак и планировала покинуть Флоренцию. 4 октября 1627 года она вышла замуж за люккезского аристократа и мецената Томазо Раффаэлли; согласно сведениям Банкиери, одновременно она вступила на службу к люккезскому наследнику банковского дела Винченцо Буонвизи. В течение трёх лет брака Франческа, возможно, сочиняла интермедии (музыкально-театральные вставки между актами драматического спектакля), спонсируемые Академией тёмных (Accademia degli Oscuri) Раффаэлли. Его смерть в апреле 1630 года сделала Франческу состоятельной землевладелицей и матерью сына Томазо, родившегося осенью 1628 года.

После почти трёх лет карантина в Лукке во время чумы, Франческа вернулась на службу к Медичи весной 1633 года; её имя регулярно появляется в документах двора великой герцогини до конца 1637 года. Современные письма свидетельствуют, что она и её дочь Маргерита выступали как камерные певицы, что Франческа преподавала пение монахиням и что она сочиняла и ставила развлечения для молодой великой герцогини Виктории Делла Ровере. В январе 1637 года она отказалась позволить Маргерите выступать на сцене в комедии, аргументируя это тем, что такое появление могло бы поставить под угрозу шансы пятнадцатилетней дочери на почётное место в монастыре или выгодный брак, а также что это могло бы нарушить социальное положение её сына и условия завещания Раффаэлли.

8 мая 1641 года Франческа во второй раз покинула службу Медичи, получив грамоты, обещавшие ей пожизненную защиту Медичи в награду за долгую службу и её "выдающуюся и плодотворную виртуозность". Она, возможно, умерла (или вышла замуж вновь) к февралю 1645 года, когда опека над её сыном перешла к его дяде Джироламо Раффаэлли.

В своё время Франческа Каччини вызывала смешанные отклики. Один современник вспоминал её как "сильную и неугомонную", вовлечённую в многолетний конфликт с придворным поэтом Андреа Сальвадори из-за его предполагаемого соблазнения молодых певиц. Тем не менее, корреспонденты Микеланджело Буонарроти описывали её как "всегда любезную и щедрую" и как женщину с редким умом. Её способности как певицы, педагога и композитора отмечаются всеми как выдающиеся.

Произведения

Сценические произведения

(музыка утрачена, если не указано иное)

• "Рабыня" ("La stiava") (рыцарский турнир, М. Буонарроти младший), Пиза, 26 февраля 1607
• "Маскарад нимф Сены" ("La mascherata delle ninfe di Senna") (балет, О. Ринуччини), Флоренция, Палаццо Питти, 14 февраля 1611, в сотрудничестве с Я. Пери, М. да Гальяно, В. Аркилеи и С. Каччини; возобновлена в 1613 году [1 речитатив и трио для женских голосов написаны Ф. Каччини]
• "Танча" ("La Tancia") (вставная музыка к деревенской комедии, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 25 мая 1611, возобновлена в монастыре Сан-Миниато в мае 1619 года; песня "Моя пастушка" ("La pastorella mia") из Акта 2, сцена 5, опубликована в "Первой книге музыки", стр. 58
• "Времяпрепровождение" ("Il passatempo") (вставная музыка к балету, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 11 февраля 1614, частично возобновлена в Риме, палаццо Барберини, 1624; песня "Кто желает знать, что такое Любовь" ("Chi desia di saper che cos’è Amore") из Акта 1 в "Первой книге", стр. 90; "Пасторальная эклога Тирси и Филиди" ("Egloga pastorale Tirsi e Filli") из Акта 2, сцена 1; "Я вижу поля, зеленеющие плодородно" ("Io veggio i campi verdeggiar fecondi"), балет из Акта 3, в "Первой книге", стр. 56
• "Танец цыганок" ("Il ballo delle Zingane") (балет, Ф. Сарачинелли), Флоренция, Палаццо Питти, 24 февраля 1615
• "Ярмарка" ("La fiera") (интермедии и вставная музыка, Буонарроти), Флоренция, Палаццо Питти, 11 февраля 1619; хоры паломников и злодеев возобновлены в Пезаро, карнавал 1622
• "Канцонетты в честь Бефаны" ("Canzonette in lode della Befana") (А. Сальвадори и Буонарроти), Флоренция, резиденция Козимо II, 6 января 1620
• "Змей" ("La serpe") (Дж.М. Чекки), Флоренция, резиденция К. Пиккены, 26 февраля 1620
• "Пасторалина" ("Pastoralina"), Флоренция, 22 июля 1620
• "Мученичество святой Агаты" ("Il martirio di S Agata") (Я. Чиконьини), Флоренция, Братство Сан-Джорджо-ин-Коста, 23 января 1622, в сотрудничестве с Дж.Б. да Гальяно [партии Св. Агаты и Вечности и ансамбли для «женщин» (мужские голоса) написаны Каччини]
• "Праздник" ("Festina") (Сальвадори или Тадей), Флоренция, лоджия Лоренцо Медичи, 14 сентября 1623
• "Аллегория рождения Марии Магдалины Австрийской" ("Allegoria della nascita di Maria Maddalena d’Austria") (Сальвадори или Тадей), Флоренция, резиденция эрцгерцогини Марии Магдалины, 7 октября 1623
• "Освобождение Руджеро с острова Альчины" ("La liberazione di Ruggiero dall’isola d’Alcina") (комедия в музыке, пролог, 4 сцены, Ф. Сарачинелли), Флоренция, Вилла Поджо-Империале, 3 февраля 1625, возобновлена в Варшаве в 1628 году (Флоренция, 1625)
• "Влюбленный Ринальдо" ("Rinaldo innamorato"), возможно, заказана в 1626 году, рукопись утрачена
• "Мученичество святой Екатерины" ("Il martirio di S Caterina") (Я. Чиконьини), Флоренция, Братство Сан-Антонио, карнавал 1627

Прочие вокальные сочинения

• "Первая книга музыки" ("Il primo libro delle musiche"), для 1-2 голосов и basso continuo (Флоренция, 1618)
• "Чтобы я была верна" ("Ch’io sia fedele"), 1629 (ария, сохранилась в рукописи)

Оперы

• Освобождение Руджеро с острова Альцины (1625)

Ноты сочинений Франчески Каччини на сайте библиотеки IMSLP