• Дата рождения: около 1680 года
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: около 1755 года
• Место смерти: неизвестно

Биография

Луи де Ке д'Эрвелуа был французским композитором и виолистом.

Нет твёрдых доказательств, что он принадлежал к семье де Ке, но факт, что он играл на том же инструменте, публиковал произведения в Лионе и назвал одну пьесу "Мари-Анн де Ке", указывает на возможную связь. Вероятно, Ке д'Эрвелуа был племянником Луи де Ке, капеллана Святой капеллы в Париже, родом из Амьена; в 1697 году Луи де Ке искал комнату, где его племянник мог бы практиковаться на виоле (струнном смычковом инструменте семейства виол). Ке д'Эрвелуа, по-видимому, не получил придворной должности, хотя посвятил свой последний сборник пьес для виолы дочери Людовика XV. К 1731 году он жил напротив церкви Святого Евстафия, в доме часовщика на улице Рю-де-Жур.

Творчество

Музыкальный язык Ке д'Эрвелуа сильно указывает на то, что он был учеником Марена Маре. Его пять книг пьес для виолы имеют большое значение в репертуаре французской музыки для виолы да гамба (струнного смычкового инструмента семейства виол, популярного в эпоху Возрождения и барокко). Первая книга (1708) демонстрирует элегантное французское чувство мелодии, отточенное понимание гармонии и идиоматическое использование верхних позиций левой рукой. Склонность смешивать мажорные и минорные пьесы в одной сюите и использование da capo частей (указание повторить раздел от начала, создающее трёхчастную структуру) с 1731 года отражают влияние итальянской музыки. Ке д'Эрвелуа считается первым композитором, опубликовавшим сонаты для виолы в 1740 году, хотя они фактически являются частью его сюит (циклических форм из нескольких танцевальных пьес).

Около 1720 года появилась мода на дуэты для двух равных инструментов. Его дуэты пользовались успехом, и "Четвёртая книга" (1740) полностью посвящена дуэтам для виол. В последующих сборниках встречаются пьесы с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно) и сложные, идиоматические для виолы части. Верхнему голосу обычно отводилась доминирующая роль. Пьесы для пардесю де виоль (малой разновидности виолы да гамба, популярной во Франции XVIII века) и флейты часто являются аранжировками его сочинений для басовой виолы, с тщательной аппликатурой, что указывает на его высокий исполнительский уровень на этом инструменте.

Произведения

Для виолы да гамба

• "Первая книга пьес для виолы", с бассо континуо ("Premier livre de pièces de viole", bc) (Париж, 1708)
• "Вторая книга пьес для виолы", с бассо континуо ("Second livre de pièces de viole", bc) (Париж, 1719)
• "Третье сочинение, содержащее 4 сюиты пьес для виолы", с бассо континуо ("Troisième oeuvre … contenant 4 suites de pièces pour la viole", bc) (Париж, 1731)
• "Четвертая книга пьес для двух виол, содержащая 2 сюиты и 3 сонаты" ("IVe livre de pièces à deux violes, contenant 2 suites et 3 sonates") (Париж, 1740)
• "Пятая книга пьес для виолы" ("Ve livre de pièces de viole") (Париж, 1748)

Для пардесю де виоль

• "Шестое сочинение, содержащее 4 сюиты", для флейты/пардесю де виоль, с бассо континуо ("VIe oeuvre contenant 4 suites", fl/pardessus de viole, bc) (Париж, 1736)
• "Шестая книга пьес для одного пардесю де виоль с пятью и шестью струнами с басом, содержащая 3 сюиты, которые можно играть на флейте", соч. 9 ("VIe livre de pièces pour un pardessus de viole à cinq et six cordes avec la basse, contenant 3 suites qui peuvent se jouer sur la flûte", op.9) (Париж и Лион, 1751)
• "Седьмая книга пьес для одного пардесю де виоль с пятью и шестью струнами", соч. 10 ("VIIe livre de pièces pour un pardessus de viole à cinq et six cordes", op.10) (Париж и Лион, 1753)

Для флейты

• "Пьесы для поперечной флейты", с бассо континуо ("Pièces pour la flûte traversière", bc) (Париж, 1726)
• "Второй сборник пьес для поперечной флейты", с бассо континуо ("Deuxième recueil de pièces pour la flûte traversière", bc) (Париж, 1731)

Ноты сочинений Луи де Ке д'Эрвелуа на сайте библиотеки IMSLP