• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: Венеция, Италия
• Дата смерти: неизвестно
• Место смерти: неизвестно
• Работал в 1610–1619 годах

Биография

Джованни Франческо Капелло был итальянским композитором и органистом.

Из скудной информации, приведённой на титульных страницах его произведений, мы знаем, что он родился в Венеции и принадлежал к Иеронимской конгрегации во Фьезоле, монашеской конгрегации при обители Сан-Джироламо там. С 1613 года до по крайней мере 1617 года Капелло был органистом церкви Мадонна-делле-Грацие в Брешии, но к 1619 году он, вероятно, оставил этот пост, так как в его сочинении 14 о нём не упоминается. Посвящение в этом сборнике, подписанное в Венеции, конкретно ссылается на «долгую, серьёзную болезнь» композитора.

Творчество

Помимо его сочинения 12, наследие Капелло состоит из духовной музыки. Он был полностью современен в своём подходе к духовной музыке, и его произведения являются одними из самых прогрессивных в Италии того времени: существует множество сольных мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания) и диалогических пьес, а крупномасштабная музыка, в отличие от созданной для традиционного средства двойного хора, часто включает обязательные инструментальные партии.

Сольные мотеты меньше полагаются на привлекательную мелодию, чем на образную передачу текста и звукопись; идиоматические украшения второй практики часто вписаны в текст. Техническая ловкость также требуется от исполнителя на бассо континуо (цифрованном басе — гармонической основе произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), который в сольном басовом мотете "Помилуй меня, Боже" (1610) имеет повторяющиеся шестнадцатые ноты и пассажи.

Рефренные формы, даже элементы вариаций, появляются в трёх- и четырёхголосных пьесах. Идея контраста солист-тутти применяется творчески в "Плачах" 1612 года для пятиголосного хора, четырёх струнных инструментов и ансамбля китарроне – роскошная инструментовка для этого редко положенного на музыку текста – особенно в заключительном "Помилуй". Сольные партии изобилуют орнаментикой и выразительным хроматизмом и могут сопровождаться инструментами для придания более богатой звучности; тутти массивно аккордовы в манере Габриели.

Сборник "Мотеты и диалоги" 1615 года является особенно важным благодаря использованию концертирующих обязательных инструментов с голосами (только два из 16 мотетов являются чисто вокальными) и благодаря богатству инструментальных составов и используемых форм. Эти характеристики делают сборник сравнимым только с "Вечерней Пресвятой Богородицы" Монтеверди и "Золотой короной" Леоне Леони, также датирующимися 1615 годом.

Капелло использует все основные типы мотета семнадцатого века, включая мотет с тромбонами и мотет «с симфонией скрипок», вместе со смешением венецианского полихорального стиля и монодии. В основном инструментовка не указана, но есть некоторые исключения: пара скрипок и альт требуются для мотета "Внемлите", а две китарроне играют интерлюдию в мотете "Все народы". В мотете "Спаси меня" Капелло исследует новые пути интеграции трёх голосов с четырьмя инструментами.

В конце сборника есть дополнительная месса по обету (без Символа веры) для трёх голосов, инструментального ансамбля и китарроне, одна из первых, использующих обязательные инструменты с голосами. Эта месса также исключительна тем, что включает материал из ранее существовавшей инструментальной (а не вокальной) музыки (две канцоны Мортаро). Однако это не пародийная месса, а использующая миланский принцип канцона-мотет.

Образные качества, присущие церковной музыке Капелло, также встречаются в его светских монодиях, сочинение 12, и помогают сделать их одними из самых интересных для того времени; это особенно верно для мадригалов, которые включают поразительные хроматические пассажи, а также вторжения трёхдольного размера в преобладающий четырёхдольный – прогрессивная черта.

Произведения

Духовная музыка

• "Священные созвучия" ("Sacrorum concentuum"), для 1–2 голосов, с Литаниями Пресвятой Богородицы, соч. 1 (1610)
• "Плачи, Бенедиктус и Помилуй для пения в среду, четверг и пятницу вечером и утром" ("Lamentationi, Benedictus e Miserere da cantarsi il mercordi, giovedi, e venerdi santo di sera a matutino"), для 5 голосов, струнные, китарроне, бассо континуо, соч. 3 (Верона, 1612)
• "Мотеты" ("Motetti"), для 1 голоса, бассо континуо, соч. 4 (без места издания, второе издание 1629)
• "Мотеты в диалоге" ("Motetti in dialogo"), для 2–4 голосов, бассо континуо, соч. 5 (1613)
• "Вечерняя псалмодия" ("Vespertina psalmodia"), для 5 голосов, бассо континуо, соч. 6 (1614)
• "Мотеты и диалоги" ("Motetti e dialoghi"), для 5–8 голосов/инструментов, бассо континуо, с симфониями, ритурнелями и одной мессой, соч. 7 (1615)
• "Духовные песни" ("Cantici spirituali"), для 1–6 голосов, бассо континуо, соч. 10 (1616)
• "Литании Преславной Девы Марии" ("Letanie della gloriosissima Vergine Maria"), для 8 голосов, бассо континуо (орган), соч. 14 (1619)
• 14 мотетов в различных сборниках 1616–1659 годов

Светская музыка

• "Мадригалы и арии" ("Madrigali et arie"), для 1 голоса, бассо континуо, соч. 12 (1617)

Утерянные произведения (упомянуты в каталогах)

• "Мотеты-диалоги", для 2–4 голосов
• "Концерты", для 1–4 голосов
• "Духовные песни", для 2–4 голосов
• "Мотеты", для 1–4 голосов, соч. 13
• "Месса", для 12 голосов, с псалмами и мотетами

Ноты сочинений Джованни Франческо Капелло на сайте библиотеки IMSLP