• Дата рождения: 27 августа 1687 года
• Место рождения: возможно, Йоркшир, Англия
• Дата смерти: 4 октября 1743 года
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Генри Кэри был английским композитором и либреттистом (автором текста для музыкально-сценических произведений).

Его литературные и сценические произведения представляют особый интерес для историков музыки, поскольку они содержат сатирические комментарии на моду на итальянскую оперу и её певцов в высшем обществе. Существуют веские косвенные доказательства, подтверждающие посмертные утверждения о том, что Кэри был незаконнорождённым отпрыском знатной семьи Савил из Йоркшира, которой он посвятил все свои основные публикации. Композитор добавил фамилию "Савил" к именам первых трёх своих сыновей, что соответствует трём сыновьям Джорджа Савила, первого маркиза Галифакса, и его сценические произведения демонстрируют постоянный интерес к Йоркширу.

Кэри впервые появляется в Лондоне в 1710 году как редактор еженедельного журнала "Записки о любви", из которого мы узнаем, что его мать была школьной учительницей и содержала пансион для девочек в Олд-Босвил-Корт. Вскоре после переезда в Лондон он стал учеником Джона Ридинга, а позже Томаса Розенгрейва. В этот период Кэри описывал себя как "учитель музыки", и ряд его песен посвящены различным ученикам, наиболее известной из которых была Китти Клайв. Он также выступал как певец на английском и итальянском языках на концертах и в театре Друри-Лейн.

Кэри занимал должность запевалы псалмов в капелле Линкольнс-Инн с 1714 по 1717 год, до своего несколько сенсационного ухода, который привел к широко освещавшемуся инциденту, когда он связал себя с графом Оксфордским, обвинённым в государственной измене. За этим последовал период запрета на работу в театрах. С 1723 года и большую часть следующего десятилетия он занимал неофициальную должность композитора при театре Друри-Лейн, сочиняя песни и театральную музыку для пьес, пантомим, масок и комических опер.

В 1732 году Кэри стал ведущей фигурой в группе музыкантов, включавшей Лэмпа, Арна и Дж.К. Смита, целью которой было возрождение и утверждение серьёзной оперы на английском языке. Композитор предоставил два либретто: "Амелия" (положенное на музыку Лэмпом, Лондон, Малый театр, Хеймаркет, 13 марта 1732 года) и "Тераминта" (положенное на музыку Смитом, Лондон, Линкольнс-Инн-Филдс, 20 ноября 1732 года, а около 1754 года — Стэнли).

В конечном счёте, Английская оперная компания не достигла своих целей, но вместо этого добилась успеха с бурлесками на те же оперные стили и условности. Наиболее успешной стала "Дракон из Уантли" (Малый театр, Хеймаркет, 10 мая 1737 года) — совместная работа Кэри и Лэмпа, которая в первом сезоне в театре Ковент-Гарден шла беспрецедентные 69 раз. Основываясь на балладе "Правдивый рассказ о ужасной битве между Муром из Мура-Холла и Драконом из Уантли" (1685 год), текст Кэри и музыка Лэмпа объединились, чтобы создать изощрённую и занимательную пародию на более абсурдные условности итальянской оперы и соперничество ведущих кастратов (певцов-мужчин, сохранённых в детстве для сохранения высокого голоса) и певиц того времени. Также присутствуют игривые насмешки над ораториями (крупными музыкальными произведениями для хора, солистов и оркестра на духовный текст) Генделя.

Продолжая традицию "Оперы нищего" Гея (1728 года), "Дракон из Уантли" доводит бурлескные элементы до новой крайности, будучи полностью спетой, с речитативами (вокальными партиями, интонационно приближенными к естественной речи) и ариями да капо (трёхчастными формами с повторением первой части). Это было, по-видимому, весьма зрелищно: "Музыкальный увеселитель" Бикхэма (том II, 1739 год) содержит основные арии с гравюрами, иллюстрирующими современную постановку. Произведение пережило современные возрождения. Другой совместной работой Лэмпа и Кэри является бурлеск "Марджери, или Хуже Чумы, чем Дракон" (Лондон, Ковент-Гарден, 9 декабря 1738 года).

Ещё одним популярным сценическим произведением стала "Нэнси, или Расстающиеся влюблённые" (1739 год), целиком написанная Кэри, которая изображает персонажей моряка, его возлюбленной и офицера вербовочной команды, который приходит их разлучить. Она проложила новые пути в изображении современной ситуации с участием простых людей полностью средствами музыки, балансируя между патриотической пропагандой и человеческими эмоциями. Хор "Правь, Британия!" Арна (из оперы "Альфред") позже заменил финальный хор.

Кэри был самым плодовитым английским композитором песен в период с 1715 по 1740 год. Он опубликовал более 250 произведений, от простых баллад до итальянизированных камерных кантат (вокально-инструментальных произведений камерного характера). Необычно то, что он написал тексты для всех, кроме дюжины из них. Кэри сыграл значительную роль в преемственности и развитии самобытного английского песенного стиля, связав вокальные стили Пёрселла и Экклза конца XVII века со стилями Арна и Бойса в середине XVIII века. Композитор демонстрировал неизменное преклонение перед Пёрселлом в своей поэзии и песнях, сочинив две сложные "безумные песни" (кантаты "Я ухожу в Элизиум" (1724) и "Боги, я никогда не могу этого вынести" (1732)) по образцу "Из безмолвных сфер" Пёрселла (также известной как "Бесс из Бедлама").

Его лучшие песни отличаются простотой, естественным потоком, элегантностью и мелодическим очарованием. Сливая воедино черты народной баллады с итальянизированными украшениями, Кэри установил характеристики английского галантного стиля, связываемого в первую очередь с Арном, особенно в его свободном использовании вокальной апподжатуры (мелодического украшения). Его английские кантаты стали популярными номерами в антрактах пьес и балладных опер (английского жанра с разговорными диалогами и популярными мелодиями).

Из его ранних песен "Салли из нашего переулка" является оригинальной и долговечной. Впервые она была исполнена в Друри-Лейн 20 мая 1717 года миссис Уиллис, одетой "как подмастерье сапожника". Кэри посмертно приписывают авторство национального гимна "Боже, храни короля"; самое раннее такое указание принадлежит его другу и соавтору Смиту. Не существует неопровержимого источника, подтверждающего это, хотя тема патриотизма пронизывает многие песни Кэри. Иногда он использовал псевдоним "Синьор Карини" для своих бурлескных кантат.

Кэри постоянно преследовали финансовые трудности, и он был глубоко поражён смертью нескольких своих детей в младенчестве. "Лондон Дейли Пост" от 5 октября 1743 года сообщила, что "Вчера утром мистер Генри Кэри, хорошо известный музыкальному миру своими забавными сочинениями, встал с постели рядом с женой в полном здравии и вскоре был найден мертвым"; он повесился.

Кэри был женат дважды: на Элизабет Пиркс 1 сентября 1717 года и на Саре (девичья фамилия неизвестна) между 1729 и 1733 годами. Из его четверых выживших детей Джордж Савил Кэри продолжил театральную связь. Его дочь Энн, актриса, родила внебрачного сына Эдмунда Кэри, которого в раннем возрасте вывели на сцену как "Мэстера Кэри, знаменитого театрального ребенка", и впоследствии известного как Эдмунд Кин, великий шекспировский актёр.

Творчество

Творчество Генри Кэри охватывает широкий спектр жанров: от простых баллад и камерных кантат до комических опер и бурлесков на итальянскую оперную моду. Его вклад в английскую музыку первой половины XVIII века заключается в развитии самобытного национального песенного стиля, соединившего традиции Пёрселла с чертами галантного стиля.

Кэри был плодовитым автором песен, опубликовавшим более 250 произведений, для большинства из которых он написал тексты самостоятельно. Его лучшие песни отличаются мелодическим очарованием, естественностью и элегантностью, сочетая элементы народной баллады с итальянизированными вокальными украшениями. Среди них особое место занимает "Салли из нашего переулка", ставшая одной из самых известных английских песен XVIII века.

Наиболее значительными сценическими произведениями Кэри являются бурлески на итальянскую оперу, прежде всего "Дракон из Уантли" (1737), созданный в соавторстве с Лэмпом. Эта полностью спетая опера-пародия с речитативами и ариями да капо высмеивала условности итальянской оперы-сериа и соперничество ведущих певцов своего времени, продолжая и развивая традицию "Оперы нищего".

Кэри также сыграл важную роль в попытке возрождения серьёзной оперы на английском языке, предоставив либретто для опер "Амелия" и "Тераминта". Хотя эта инициатива не увенчалась успехом, его деятельность способствовала развитию английского музыкального театра. Его кантаты и песни пользовались популярностью в антрактах театральных постановок и балладных опер, а его новаторская "Нэнси" (1739) проложила путь для изображения современной жизни простых людей средствами музыки. Кэри также посмертно приписывают авторство национального гимна "Боже, храни короля", что свидетельствует о его значимости в английской музыкальной культуре, несмотря на отсутствие неопровержимых доказательств.

Произведения

Пантомимы 

(вероятно, лишь частично сочинены Кэри)

• "Арлекин Доктор Фауст" ("Harlequin Dr Faustus"), Друри-Лейн, 26 ноября 1723
• "Арлекин Шеппард" ("Harlequin Sheppard"), Друри-Лейн, 28 ноября 1724, музыка утеряна
• "Аполлон и Дафна, или Арлекин Меркурий" ("Apollo and Daphne, or Harlequin Mercury"), Друри-Лейн, 20 февраля 1725

Оперы и балладные оперы

• "Опера Квакера" ("The Quaker’s Opera"), 1728
• "Любовь в загадке" ("Love in a Riddle"), 1729
• "Ухищрения" ("The Contrivances"), 1729
• "Дамон и Филида" ("Damon and Phillida"), 1729
• "Великодушный масон" ("The Generous Freemason"), 1730
• "Бетти, или Деревенские простофили" ("Betty, or The Country Bumpkins"), 1732
• "Хрононтотонтолог" ("Chrononhotonthologus"), 1734
• "Честный йоркширец" ("The Honest Yorkshireman"), 1735
• "Кофейня" ("The Coffee House"), 1738

Маски и развлечения

• "Кефал и Прокрида" ("Cephalus and Procris"), 1730
• "Счастливый брак" ("The Happy Nuptials"), 1733
• "Празднество, или Импровизированные потехи" ("The Festival, or The Impromptu Revels"), 1733
• "Британия, или Королевские влюбленные" ("Britannia, or The Royal Lovers"), 1734
• "Нэнси, или Расстающиеся влюбленные" ("Nancy, or The Parting Lovers"), 1739

Вокальная музыка

• "Шесть кантат" ("6 Cantatas") (1724)
• "Сочинения Генри Кэри" ("The Works of Henry Carey") (1726)
• "Шесть баллад о нравах города" ("6 Ballads on the Humours of the Town") (1728)
• "Шесть песен для беседы" ("6 Songs for Conversation") (1728)
• "Бриллиант режет бриллиант" ("Diamonds Cut Diamonds") (около 1729)
• "Шесть кантат" ("6 Cantatas") (1732)
• "Музыкальное столетие в ста английских балладах" ("The Musical Century, in One Hundred English Ballads") (1737–1740)
• "Три бурлескные кантаты" ("3 Burlesque Cantatas") (1741)
• "Избранная коллекция песен" ("A Choice Collection … of Songs") (1742)
• Около 250 отдельных песен, включая "Стада резвятся" ("Flocks are sporting"), "Салли из нашего переулка" ("Sally in our Alley"), "Черноглазая Сюзанна" ("Black-ey’d Susan")
• Музыка для спектаклей, включая "Гамлет" (1736, утеряна)
• Мелодии для гимнов

Литературные труды

• "Записки о любви" ("The Records of Love") (1710)
• "Собрание стихотворений" ("Collected Poems") (1713, 1720, 1729)
• "Лавровая роща, или Дань поэта музыке и заслугам" ("The Laurel Grove or The Poet’s Tribute to Musick and merit") (1725–1729)
• "Драматические сочинения" ("Dramatic Works") (1743)

Ноты сочинений Генри Кэри на сайте библиотеки IMSLP