Каризио, Джованни
1627 - 1687
Назад
Carisio, Giovanni
Информационный ресурс для любителей и исполнителей барочной музыки
Джованни Каризио был итальянским композитором.
Он был учеником в Турине Дж. Б. Трабаттоне, три мотета (многоголосных вокальных произведений духовного содержания) которого включены в его единственное сохранившееся издание "Духовные концерты" (Венеция, 1664) для двух-пяти голосов. Несмотря на то, что он был слепым, Каризио состоял на службе при савойском дворе в Турине примерно с 1665 года и был капельмейстером и органистом герцога с 1672 года. В 1667 году он сочинил придворный балет, либретто которого сохранилось: "Триумф любви, или Ложная любовь изгнана, человеческая принята, а небесная возвышена".
В 1678 году Каризио получил должность придворного композитора, которая требовала от него предоставления музыки для официальных придворных мероприятий; именно в этом качестве он написал оперу "Отмщенная любовь", ныне утерянную, которая была поставлена в Театро Дукале в январе 1688 года, через два месяца после его смерти. Каризио был органистом собора Турина до 1682 года, когда он также стал там капельмейстером, а также учителем музыки в Коллегио дельи Инноченти.
Каризио сочинил песнь "Тебя, Бога, хвалим", исполненную по случаю бракосочетания Карла Эммануила II с Марией Жанной Баптистой де Савуа-Немур, и сотрудничал с Жаном-Франсуа де Лалуэтом в произведении без названия, исполненном 5 декабря 1677 года. Каризио также может быть композитором музыкальной драмы "Диана, торжествующая над любовью", исполненной 5 ноября 1670 года.
Джованни Каризио, несмотря на слепоту, сделал успешную карьеру при Савойском дворе, что свидетельствует о его выдающемся музыкальном даровании. Его творчество типично для туринской музыкальной школы второй половины XVII века и охватывает как духовные, так и светские жанры. Сохранившиеся духовные сочинения демонстрируют владение контрапунктической техникой (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и соответствуют требованиям посттридентской литургии. Его придворная музыка, включая оперы и балеты, отражает вкусы и церемониальные потребности аристократического двора.