• Дата рождения: около 1525 года
• Место рождения: Урбино, Италия
• Дата смерти: после 1577 года
• Место смерти: Мантуя, Италия

Биография

Джероламо Каваццони был итальянским композитором и органистом.

Он был сыном Марко Антонио Каваццони. В предисловии к своей первой публикации 1543 года Каваццони назвал себя "почти отроком", что позволяет предположить его возраст около 17 лет. Он получил привилегию от венецианского сената 31 октября 1542 года на печать этого сборника. Второй том, не имеющий даты публикации, должен был быть напечатан до 1549 года, даты смерти его посвященца, Бенедетто Аккольти, кардинала Равенны. Ортензио Ланди упомянул "Джероламо д'Урбино" в своих каталогах 1552 года как одного из лучших музыкантов того периода.

В 1565–66 годах Каваццони руководил строительством органа в церкви Санта-Барбара в Мантуе и также играл на органе во время мессы. Он, по-видимому, был тесно связан с музыкантолюбивым Гульельмо Гонзага. В течение своих мантуанских лет Каваццони преподавал орган Костанцо Антегнати. Каваццони всё ещё был органистом в Санта-Барбара в 1577 году.

Творчество

Четыре ричеркара (инструментальных пьес имитационного склада, предшественниц фуги) Каваццони 1543 года заметно отличаются от произведений его отца, поскольку они состоят из серии имитационных экспозиций (разделов, в которых тема последовательно проводится во всех голосах), каждая из которых содержит от трёх до 19 проведений, соединённых несколькими свободными фигуративными разделами. Большое количество проведений единой темы, а также появление последующей темы в заключении предыдущей предполагают, что стилистической моделью была вокальная музыка поколения Гомберта.

В отличие от довольно строгих ансамблевых ричеркаров 1540 и 1551 годов, ричеркары 1543 года оживлены характерными каденционными пассажами (гармоническими оборотами, завершающими музыкальную фразу) и эпизодическими быстрыми пассажами. Две канцоны (инструментальные произведения, предшественники сонаты, часто основанные на вокальных моделях) основаны на шансонах (французских многоголосных песнях) Жоскена и Пассро, но это не транскрипции, а аранжировки, сокращающие пять голосов Жоскена до четырёх. Двенадцать гимнов (религиозных песнопений), вероятно, предназначенные для попеременного исполнения с хором, представляют свою заданную мелодию обычно в одном голосе.

Четыре настройки "Песнь Богородицы" (богородичного песнопения) предназначены для попеременного исполнения, причём Каваццони обрабатывает песнопение не как заданную мелодию (cantus firmus — неизменную мелодическую основу полифонического произведения), а как источник для имитационных экспозиций. Три настройки мессы также предназначены для органного исполнения в чередовании с хором.

Произведения

Органная музыка

• "Интаволатура, то есть ричеркары, канцоны, гимны, Песнь Богородицы... книга первая" ("Intavolatura cioe recercari, canzoni, himni, magnificati... libro primo"), Венеция, 1543
• "Интабулатура органа, то есть мессы, гимны, Песнь Богородицы... книга вторая" ("Intabulatura d'organo, cioe misse, himni, magnificat... libro secondo"), Венеция, около 1543

Ансамблевые сочинения

• Два ричеркара для ансамбля, 1540 и 1551

Ноты сочинений Джироламо Каваццони на сайте библиотеки IMSLP