• Дата рождения: около 1551 года
• Место рождения: Неаполь, Италия
• Дата смерти: около 1633 года
• Место смерти: Неаполь, Италия

Биография

Сципионе Черрето был итальянским теоретиком музыки, композитором и лютнистом.

Всю свою жизнь он провел в Неаполе. Согласно свидетельству Николо Тальяферро, примерно в 1600 году он возглавлял неаполитанское музыкальное братство, Конгрегацию Мадонны дельи Анджели (братство, посвящённое Богородице и ангелам). Поскольку до наших дней сохранилось очень мало его музыкальных сочинений, в настоящее время он известен главным образом как теоретик. В этом качестве он не был новатором, но его труды важны тем, что проливают свет на многие аспекты музыкальной практики начала XVII века. Он придерживался консервативного пути, излагая правила строгого контрапункта (искусства сочетания нескольких самостоятельных мелодических линий) и подчеркивая два аспекта, которые стали важными в более поздних трактатах по контрапункту: импровизацию хорового контрапункта и создание изобретательных видов канона (полифонической формы, основанной на последовательном проведении одной темы в разных голосах) и обратимого контрапункта (приёма, при котором голоса могут меняться местами без нарушения правил гармонии).

Черрето придерживался традиционного религиозного и философского подхода к теории, но также расширил ее рамки, вписывая в них ряд новых практик. Для него инструментальная музыка была столь же значима, как и вокальная. В своем труде "Музыкальное древо" он представил практическую музыку в виде дерева, растущего из корней теории, где ветви с одной стороны представляли голоса, а с другой — инструменты. Этот более широкий подход также очевиден в работе "О практической вокальной и инструментальной музыке": в его заключительных главах он описал несколько инструментальных табулатур (систем записи инструментальной музыки) и дал сведения о манере исполнения. Его консерватизм также проявляется в отвержении новой 12-ладовой системы, предложенной Глареаном (Генрих Глареан — швейцарский теоретик музыки XVI века), и в подтверждении действенности вековой восьмиладовой системы. Тем не менее, когда он обсуждал старую гексахордовую систему Гвидо Аретинского (Гвидо Аретинский — итальянский теоретик музыки XI века, разработавший систему слогов для пения), он представил ее не только в традиционных позициях, но и транспонировал так, что она начиналась на Ля и Си.

В своих рассуждениях о практической музыке в труде "Музыкальное древо" его мнения совпадают с мнениями многих современников, что усиливает впечатление о многих происходивших в то время изменениях. Бас, а не тенор, занимает первое место, поскольку он является основой фактуры (склада музыкальной ткани). Орган теперь занимает первое место среди инструментов, поскольку на нем можно исполнить все произведение целиком, тогда как в более ранние периоды больше всего ценились деревянные духовые инструменты, поскольку они больше всего напоминали человеческий голос.

Помимо труда "О практической музыке" Черрето оставил два рукописных трактата, обучающих контрапункту: "Гармонические диалоги для контрапункта и для композиции" и "Гармонический диалог, в котором трактуется... о всех правилах контрапункта, а также о композиции на несколько голосов, о канонах, о пропорциях и о другом". Последний содержит поучительную иллюстрацию использования техники пародии (приёма, при котором за основу новой композиции берётся чужое многоголосное произведение) для обучения студента построению своих первых полифонических композиций. Примечательно, что использованный мадригал "Веди со мной войну, любовь" взят из Первой книги четырехголосных мадригалов Аркадельта, поскольку единственные известные нам четырехголосные мадригалы Черрето были включены в неаполитанское переиздание того сборника. Это переиздание сохранилось не полностью, как и другие уцелевшие публикации Черрето: "Первая книга канцонетт на три голоса" и "Амариллида на три голоса с некоторыми на два сопрано, Третья книга, Сочинение 18".

Творчество

Будучи композитором, Черрето оставил немного сочинений, что не позволяет в полной мере оценить его музыкальный стиль. Однако его главный вклад в историю музыки связан с теоретическими трудами. Его работы служат ценным источником информации о музыкальной жизни Неаполя на рубеже XVI–XVII веков. Он был одним из тех теоретиков, кто стремился сохранить и систематизировать старые правила контрапункта, одновременно пытаясь адаптировать теоретическую базу под новые исполнительские практики. Его интерес к инструментальной музыке и ее равноправному положению с вокальной был достаточно прогрессивным для его времени. Методы обучения, которые он предлагал в своих рукописных диалогах, в частности, использование пародийной техники на основе известных мадригалов, демонстрируют практический педагогический подход.

Произведения

Сочинения, упомянутые в теоретических трудах и каталогах, ныне утеряны

Духовные мадригалы

• "Как минимум четыре книги духовных мадригалов на четыре голоса" (напечатаны до 1601 года)
• "Три книги мадригалов на пять голосов" (напечатаны до 1601 года)

Светские вокальные сочинения

• "Том мадригалов на два голоса на мадригалы Аркадельта" ("sopra madrigali d’Arcadelt") (до 1616 года)

Инструментальная музыка

• "Книга ричеркаров на два голоса" (" libro di due voci ricercare") (1604)

Прочие сочинения

• "Книга загадочных канонов на два голоса" ("Canoni enigmatici") (до 1631 года)
• "Том рождественских респонсориев на четыре голоса" ("Responsori di Natale") (до 1676 года)

Сохранившиеся публикации (неполные)

• "Первая книга канцонетт на три голоса" ("Il primo libro di canzonelle a tre voci") (Неаполь, 1606)
• "Амариллида на три голоса с некоторыми на два сопрано, Третья книга, Сочинение 18" ("L’Amarillide a tre voci con alcuni a due soprani, Il terzo libro, Opera 18") (Неаполь, 1621)

Теоретические труды

• "О практической вокальной и инструментальной музыке" ("Della prattica musica vocale et strumentale") (Неаполь, 1601, второе издание 1611)
• "Музыкальное древо" ("Dell'arbore musicale") (Неаполь, 1608)
• "Гармонические диалоги для контрапункта и для композиции" ("Dialoghi armonici pel contrapunto e per la compositione") (1626, рукопись)
• "Гармонический диалог, в котором трактуется... о всех правилах контрапункта, а также о композиции на несколько голосов, о канонах, о пропорциях и о другом" ("Dialogo armonico ove si tratta…di tutte le regole del contrappunto et anco della compositione de più voci, de’ canoni, delle proportioni, et d’altri") (1631, рукопись)

Ноты сочинений Сципионе Черрето на сайте библиотеки IMSLP