• Дата рождения: около 1719 года (предположительно)
• Место рождения: по разным данным, Пьяченца или Неаполь, Италия
• Дата смерти: 30 марта 1762 года
• Место смерти: Венеция, Италия

Биография

Винченцо (Легренцио) Чиампи был итальянским композитором.

Его место и дата рождения, указанные Фети, могут быть неверными; в либретто его часто называли неаполитанцем. Он учился в Неаполе у Лео и Дуранте (возможно, в консерватории Сант-Онофрио), и его первые шесть комических опер были поставлены там в период с 1737 по 1745 год.

В течение половины оперного сезона 1746–1747 годов он работал в Палермо, сочинив свою первую оперу-сериа (серьёзную оперу на историко-мифологический сюжет) и выступая в качестве маэстро аль чембало (клавесиниста-концертмейстера, руководящего исполнением с клавесина) для другой постановки. С 1747 года он работал в венецианском Оспедале дельи Инкурабили (приюте для неизлечимых, одном из четырёх венецианских благотворительных учреждений, при которых содержались музыкальные школы), сначала помощником маэстро ди хора (руководителя хора) Дж. Б. Рункера, а затем самим маэстро ди хора (это звание впервые появляется в либретто его следующей оперы "Адриано" в карнавал 1748 года).

В этот период он сочинил как минимум 15 мотетов (многоголосных вокальных произведений на латинский духовный текст) для Инкурабили, и его оратория (крупное вокально-инструментальное произведение на религиозный сюжет, исполняемое без сценического действия) "Христос от смерти", вероятно, была исполнена там же в 1748 году. Его комическая опера "Бертольдо, Бертольдино и Какасенно" (вероятно, поставлена в Венеции 26 декабря 1748 года) имела большой успех в Париже в 1753 году, где сыграла решающую роль в "Войне буффонов" (полемике о сравнительных достоинствах французской и итальянской оперы), повлияв через пародию Фавара "Нинетта при дворе" (1755) на развитие французской комической оперы. Говорили, что Фридрих Великий был весьма развлечен этой оперой и первыми буффо (комическими певцами) Марией и Карло Паганини, которые сыграли важную роль в распространении венецианской комической оперы.

Чиампи был одним из первых музыкальных руководителей Инкурабили, которому предоставили отпуск на несколько лет, и к осени 1748 года он был в Лондоне (его заменил в Венеции Джоаккино Кокки). В Лондоне Чиампи стал композитором и музыкальным руководителем труппы под руководством Дж. Ф. Крозы, которая провела первый в Лондоне сезон итальянских комических опер в театре Кингс. Среди них были "Трое смешных щёголей", в которой любимая песня "Три дня как Нина" иногда приписывалась Чиампи, но, по мнению Уокера, на очень сомнительных основаниях. Летом 1749 года труппа посетила Брюссель, но неизвестно, был ли с ними Чиампи. Осенью 1749 года он посетил Венецию, сочинив комическую оперу "Небрежный".

Вернувшись в Лондон на сезон 1749–1750 годов, Чиампи перешел с труппой Крозы в Малый театр на Хеймаркете после спора между Крозой и Ваннески, импресарио театра Кингс. С 21 ноября по 16 декабря они дали восемь представлений оперы "Небрежный", а в январе 1750 года вернулись в театр Кингс, исполняя комические оперы и две оперы-сериа Чиампи. Сезон был прерван в апреле из-за банкротства импресарио, после чего труппа вернулась в Малый театр на четыре представления.

В следующие три сезона итальянской оперы в Лондоне не было, но Чиампи остался там; он начал публиковать инструментальные сочинения около 1751 года. Его опера "Дидона" была дана девять раз в театре Кингс в сезоне 1753–1754 годов, но версия "Бертольдо", поставленная в декабре 1754 года в театре Ковент-Гарден, похоже, не повторила свой успех на континенте и шла всего три раза.

Степень участия Чиампи в сезонах итальянской оперы в Лондоне в этот период неизвестна. К концу 1756 года он, по-видимому, вернулся в Венецию, где возобновил свою оперную карьеру. К Страстной неделе (последней неделе Великого поста перед Пасхой) 1760 года он снова был маэстро ди хора в Инкурабили, должность, которую он занимал до своей смерти. Возможно, он также сочинял для Оспедале делла Пьета (приюта милосердия, ещё одного венецианского благотворительного учреждения с музыкальной школой).

Творчество

Музыка Чиампи типична для многих композиторов его эпохи, сочетая то, что сейчас считается старомодными (барочными) элементами, с современными (галантными — изящными, лёгкими по стилю). Даже используя барочный материал, он часто облекал его в регулярные, короткие фразы галантного стиля, хотя иногда — как в арии "Если останусь на берегу" в "Дидоне" (которую Берни считал лучшей из его лондонских опер-сериа) — он достигал эффекта величия и широкого ритмического размаха.

Он был приятным и мелодичным, хотя и не выдающимся композитором, и суждение Берни о его вокальных произведениях все еще справедливо: "они не лишены достоинств; у него был огонь и способности, но во всех его сочинениях чего-то не хватает или есть что-то лишнее; я никогда не видел ни одного, которое бы меня полностью удовлетворило, и все же во многих из них есть хорошие места... Комические песни из "Небрежного" бесконечно лучше его серьезных и убеждают меня, что его жанром был буфф".

Инструментальные произведения Чиампи были опубликованы в Лондоне между 1751 и 1757 годами Джоном Джонсоном и Джоном Уолшем, каждый из которых использовал независимую нумерацию опусов. Это привело к значительной библиографической путанице. Около 1751 года каждый издатель выпустил два набора по шесть трио-сонат (барочных инструментальных произведений, в которых две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструмента) — всего 24 различные пьесы, все, кроме одной, в трех частях.

Все еще в 1751 году Уолш выпустил шесть двухчастных сонат для клавесина, которые, вероятно, следует считать сочинением 3. Эти сонаты также содержали уведомление "Скоро будут опубликованы 12 сольных пьес для скрипки и клавесина". Ничего, что можно было бы считать сочинением 4, неизвестно, но шесть скрипичных соло составляют сочинение 5, так что, возможно, другой набор из шести, сочинение 4, утрачен.

Однако единственная известная копия сочинения 5 ссылается на своей обложке на только что опубликованные шесть концертов для клавесина или органа. Единственный известный набор таких концертов — это сочинение 7, впервые анонсированное в январе 1756 года. Возможно, сохранившаяся копия сочинения 5 является переизданием 1756 года. Чиампи также опубликовал три сборника концертных арий, в основном на тексты Метастазио (Пьетро Метастазио — итальянский поэт и драматург, автор либретто многих опер XVIII века).

Произведения

Оперы

• "Из беспорядка рождается порядок" ("Da un disordine nasce un ordine") (комическая опера), Неаполь, осень 1737
• "Беатриче" ("La Beatrice") (комическая опера), Неаполь, карнавал 1740
• "Леонора" ("La Lionora") (комическая опера), Неаполь, зима 1742
• "Фламиния" ("La Flaminia") (опера-сериа), Неаполь, весна 1743
• "Арминий" ("L’Arminio") (опера-сериа), Неаполь, осень 1744
• "Любовь хитрая" ("L’amore ingegnoso") (комическая опера), Неаполь, осень 1745
• "Артаксеркс" ("Artaserse") (опера-сериа), Палермо, 1747
• "Адриан" ("L’Adriano") (опера-сериа), Венеция, карнавал 1748; перераб. как "Адриан в Сирии" ("Adriano in Siria"), Лондон, 1750
• "Современная школа, или Учительница хорошего вкуса" ("La scuola moderna, ossia La maestra di buon gusto") (комическая опера), Венеция, осень 1748; перераб. как "Учительница" ("La maestra"), Лондон, 1749
• "Бертольдо, Бертольдино и Какасенно" ("Bertoldo, Bertoldino e Cacasenno") (комическая опера), Венеция, 26 декабря 1748; также известна как "Бертольдо при дворе" ("Bertoldo in corte"), Париж, 1753
• "Сказка о трех горбунах" ("La favola de’ tre gobbi") (интермедия), Венеция, карнавал 1749; перераб. как "Три горбуна-соперника" ("I tre gobbi rivali"), Потсдам, 1754
• "Небрежный" ("Il negligente") (комическая опера), Венеция, осень 1749; перераб. как "Неосмотрительный" ("Il trascurato"), Лоди, 1751
• "Триумф Камиллы" ("Il trionfo di Camilla") (опера-сериа), Лондон, 1750
• "Химик" ("Il chimico") (комическая опера), Венеция, карнавал 1756–1757
• "Арсиноя" ("Arsinoe") (опера-сериа), Турин, карнавал 1758
• "Джангир" ("Gianguir") (опера-сериа), Венеция, 1759
• "Любовь в карикатуре" ("Amore in caricatura") (комическая опера), Венеция, 1761
• "Антигона" ("Antigona") (опера-сериа), Венеция, 1762
• "Аркадия в Бренте" ("L’Arcadia in Brenta") (комическая опера), Бонн, 1771

Прочие светские вокальные сочинения

• Арии, дуэты и др. в сборниках и рукописях

Оратории

• "Освобожденная Вифулия" ("Bethulia liberata"), Венеция, 1747
• "Христос, искомый от смерти и обретенный на Голгофе" ("Christus a morte quaesitus et in Calvario inventus"), Венеция, 1748
• "Знамя веры" ("Vexillum fidei"), Венеция, 1759
• "Мудрые и глупые девы" ("Virgines prudentes et fatuae"), Венеция, 1760

Духовная музыка

• "Торжественная месса" ("Missa solemnis") на 4 голоса, 1758
• "Те Деум" ("Te Deum") на 4 голоса, 1758
• "Славься, Царица" ("Salve regina") на 4 голоса
• Не менее 15 мотетов

Инструментальная музыка

(все опубликованы в Лондоне)

• 24 сонаты для 2 скрипок и бассо континуо (ок. 1751)
• 6 сонат для клавесина (1751)
• 6 концертов для гобоя/флейты, струнных и бассо континуо, соч. 3 (без даты)
• 6 концертов для флейты/гобоя, струнных и бассо континуо, соч. 4 (ок. 1753)
• 6 сольных сонат для скрипки и бассо континуо, соч. 5 (ок. 1756)
• 6 увертюр в 9 партиях для 2 гобоев, 2 валторн, струнных и бассо континуо, соч. 5bis (ок. 1757)
• 6 концертов в 6 партиях для 3 скрипок, альта и бассо континуо (клавесин, виолончель), соч. 6 (1754)
• 6 концертов для органа/клавесина и струнных, соч. 7 (1756)
• "Десятая любимая оперная увертюра" ("A 10th Favourite Opera Overture") для струнных и валторн (1764)

Оперы

• Катон в Утике (1756)
• Милосердие Тита (1756)
• Покинутая Дидона (1754)

Ноты сочинений Винченцо (Легренцио) Чиампи на сайте библиотеки IMSLP