• Дата рождения: около 1690–1692
• Место рождения: Венеция
• Дата смерти: 14 октября 1769
• Место смерти: Мадрид

Биография

Франческо Коррадини был итальянским композитором, работавшим в Испании.

Возможно, он родился около 1690 года, поскольку его жена Тереза Марнара была около 80 лет на момент его смерти в 1769 году. Согласно его собственному заявлению, Коррадини был уроженцем Венеции, а не Неаполя, как предполагалось ранее. Однако его первые известные произведения – оратория (крупное духовное произведение для солистов, хора и оркестра, обычно на библейский сюжет) и комическая опера "Хитрость женщин" на неаполитанском диалекте – были написаны для Неаполя, и опера была успешно исполнена там в 1724 году, за ней последовали ещё две сценические работы и серената в 1725 году.

Затем Коррадини уехал из Неаполя в Испанию, получив должность маэстро капеллы (руководителя хора и оркестра) вице-короля принца Кампофлоридо в Валенсии. Там Коррадини написал трёхактную комедию "Королевская сумасбродка", исполненную 25 октября 1728 года во время празднеств в честь дня рождения королевы Изабеллы Фарнезе. Таким образом, имя Коррадини также связывают с другой "Королевской сумасбродкой", трёхактной пасторальной мелодрамой "Доринда", которая, согласно её анонимной партитуре, также была поставлена в Валенсии, но для празднования дня тезоименитства королевы. Однако, по-видимому, это пастиччо (опера, составленная из арий разных композиторов).

В 1729 году Коррадини переехал в Мадрид, где с 1731 по 1741 год он практически доминировал на публичной театральной сцене со своими успешными испанскими операми, сарсуэлами (испанскими комическими операми с разговорными диалогами), комедиями, сайнетами (короткими комическими пьесами) и ауто сакраменталес (аллегорическими религиозными драмами) в современном итальянском стиле. Его музыка к комедиям "Эхо и Нарцисс" и "Маски" характеризуется запоминающимися мелодиями с регулярной фразировкой и простым гармоническим языком, что отражало публичный вкус того времени.

В 1741 году, стремясь к стабильности и чести придворной должности, Коррадини подал прошение королю Филиппу V о назначении маэстро королевской капеллы, ссылаясь на свой публичный успех и то, что он внёс вклад "Вильянсико де Навидад" (рождественских песен в испанской вокальной песенно-танцевальной форме) для королевских служб. Однако его прошение было отклонено в 1743 году, и Коррадини вернулся к сочинению испанских опер.

В 1747 году, при короле Фердинанде VI, Коррадини присоединился к Дж. Б. Меле и первому маэстро королевской капеллы Франческо Корселли в качестве дирижёра оркестра королевского театра во дворце Буэн-Ретиро под управлением Фаринелли и сотрудничал с ними в сочинении музыки для испанской адаптации "Милосердие Тита" Метастазио, а в следующем году – "Полифем" Ролли. Коррадини не умер в 1749 году, как утверждалось, но он отошёл от оперной сцены и полностью посвятил себя своим обязанностям камерного музыкального маэстро вдовствующей королевы Изабеллы Фарнезе в Сан-Ильдефонсо, должность, которую Коррадини получил 15 августа 1747 года. Коррадини также служил учителем музыки инфанты Марии Антонии до её замужества с Виктором Амадеем III Савойским в 1750 году. Когда королева Изабелла умерла в 1766 году, Коррадини потерял свою должность и вышел на пенсию с существенной потерей дохода.

Творчество

Творчество Франческо Коррадини представляет собой яркий пример адаптации итальянского композитора к испанской музыкальной среде. Его работы демонстрируют синтез итальянской оперной традиции с испанскими театральными жанрами, такими как сарсуэла и ауто сакраменталь. Коррадини успешно сочетал современные для его времени итальянские мелодические и гармонические приёмы с требованиями испанской сцены, создавая доступные и популярные произведения. Позднее творчество Коррадини отмечено работой при королевском дворе, где он участвовал в создании масштабных оперных постановок совместно с другими композиторами.

Произведения

Оперы и сценические произведения

• "Хитрость женщин" ("Lo 'ngiegno de le femmine") (1724)
• "Оракул Дейаны" ("L'aracolo de Dejana") (1725)
• "Серенада" ("Serenata") (1725)
• "Награда невинности, или Потери обмана" ("Il premio dell'innocenza, ovvero Le perdite dell'inganno") (1725)
• "Королевская сумасбродка" ("Folla real") (1728)
• "Самый нежный и постоянный любовник" ("El amor más fino y constante") (1729)
• "Любимый и ненавистный" ("Amado y aborrelido") (1729)
• "С любовью нет свободы" ("Con amor non hay libertad") (1731)
• "Храм и гора Филиды и Демофонта" ("Templo y monte de Filis y Demofonte") (1731)
• "Сицилийская сирена" ("La sirena de Trinacria") (1732)
• "Непорочность священного" ("La immunidad del sagrado") (1732)
• "Чудо найти правду" ("Milagro es hallar verdad") (1732)
• "Слава пленного Иисуса и чудеса его искупления" ("Gloria de Jésus cautivo y Prodigos de su rescate") (1732)
• "Святая Гертруда" ("Santa Gertrudis") (1732)
• "Глупая умница" ("La boba discreta") (1733)
• "Всеобщая вакансия" ("La vacante general") (1733)
• "Величайший из дней" ("El dia mayor de los dias") (1733)
• "Эхо и Нарцисс" ("Eco y Narcisco") (1734)
• "Не надо бояться звезды, если Венера прекрасна властвует" ("Non hay que temer a la estrella si domina Venus bella") (1734)
• "Победить и быть побежденным: Антерос и Купидон" ("Vencer y ser vencido: Anteros y Cupido") (1735)
• "Траян в Дакии и Исполнение с любовью и честью" ("Trajano en Dracia y Cumplir con amor y honor") (1735)
• "Чудесные знамения рождения Христа" ("Las prodigiosas señales del nacimiento de Cristo") (1735)
• "Дать существование сыну отца" ("Dar el ser el hijo al padre") (1736)
• "Быть благородным значит хорошо поступать" ("El ser noble es obrar bien") (1736)
• "Клития" ("La Clicie") (1739)
• "Флорентийская волшебница" ("La mágica Florentina") (1739)
• "Волшебный бракарио" ("El mágico broacario") (1739)
• "Элиза" ("La Elisa") (1739)
• "Семя и плевелы" ("La semilla y la cizaña") (1739)
• "Скалы Монсеррат" ("La peñas de Montserrat") (1739)
• "Перстень Гига" ("El anillo de Giges") (1740)
• "Дон Хуан де Эспина в Мадриде" ("Don Juan de Espina en Madrid") (1740)
• "За неимением волшебников хотят быть ими галисийцы" ("A falta de hechieros lo quieren ser los gallegos") (1740/1741)
• "Дон Хуан де Эспина в Милане" ("Don Juan de Espina en Milan") (1741)
• "Текели" ("El Thequeli") (1744)
• "Самая героическая дружба и самая истинная любовь" ("La más heroica amistad y el amor más verdadero") (1745)
• "Брисеида" ("La Briseida") (1745)
• "Маргарита Кортонская" ("Margarita de Cortona") (1745)
• "Святой Франциск из Паолы" ("San Francisco de Paula") (1746)
• "Богоматерь де ла Сальседа" ("Nuestra Señora de la Salceda") (1746)
• "Сад Фалерины" ("El jardín de Falerina") (1746)
• "Лечение и болезнь" ("La cura y la enfermedad") (1746)
• "Полифем" ("El Polifemo") (1748)
• "Чудо из Хереса: Хуана Короткохвостая" ("El asombro de Jerez: Juana la Rabicortona") (1748)
• "Богоматерь Чудотворная" ("Nuestra Señor de Milagro") (1749)
• "Маски" ("Las mascaras")

Духовная музыка

• "Славный Святой Иосиф, супруг Пресвятой Девы" ("Il glorioso S Giuseppe sposo della Beata Vergine") (оратория, 1721)

Сомнительные произведения

• "Доринда" ("La Dorinda")
• "Агатокл" ("Agatocle")
• "С любовью нет свободы" ("Con amor non ci è libertà")
• "Лукреция" ("La Lucrezia")
• "Чудо найти правду" ("Miracolo è trovar verità")
• "Удовлетворение с любовью и честью" ("Soddisfar con amore, e onore")

----------

*Сайнеты (исп. sainete) — это короткие одноактные пьесы комического или бытового содержания, музыкальные интермедии, которые часто исполнялись между актами более крупных театральных постановок. В данном контексте это переводится как "комические интермедии" или "музыкальные интерлюдии".

**Ауто сакраменталес (исп. auto sacramental) — это жанр испанской драматургии, одноактные пьесы на религиозные или аллегорические сюжеты, связанные с темой Евхаристии (Причастия). В русской традиции этот термин принято переводить как "священные действа" или "аллегорические драмы о Причастии".

Оперы

• Милосердие Тита (1747)