• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: Вогера
• Дата смерти: неизвестно
• Место смерти: неизвестно

Биография

Франческо Антонио Коста был итальянским композитором и органистом.

Он был монахом-францисканцем. На титульной странице его издания 1615 года Коста описан как руководитель капеллы и органист церкви Святого Франциска в Генуе, однако на титульном листе сборника 1626 года такая должность уже не указана, и, возможно, к этому времени Коста удалился в монастырь своего ордена. Его сборник церковной музыки 1615 года, который включает мессу, шесть псалмов и песнь Богородицы (магнификат — песнопение Богородицы на слова "Величит душа Моя Господа"), а также мотеты (многоголосные вокальные произведения духовного содержания) для двух–четырёх голосов и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), состоит из сочинений для малого ансамбля в распространённом тогда концертантном стиле (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов), подходящем для таких церквей, где Коста служил.

Другое сохранившееся издание Косты — его сборник "Плач Ариадны: мадригалы и шутки" op. 3 для одного голоса и бассо континуо 1626 года. Его обработка плача Ариадны на текст Ринуччини, помещённая первой, появилась вслед за известнейшей обработкой Монтеверди 1608 года, сольная версия которой была опубликована в 1623 году. Коста тщательно откликнулся на влияние знаменитого плача Монтеверди и даже заимствовал отдельные музыкальные элементы, однако его собственная версия отличается более ровным и сдержанным выражением и значительно уступает шедевру Монтеверди.

В некоторых сольных мадригалах (вокальных жанрах эпохи Возрождения и раннего барокко, основанных на поэтическом тексте) этого сборника Коста использовал речитатив (вокально-декламационную партию, приближённую к интонациям речи) и ариозо (певучий речитатив, более мелодичный, чем обычный речитатив) более выразительно и свободно. Первый из них, "Как будто закрепилась на небе сияющая", написан в трёхдольном размере как ария, а сами арии включают мадригальные черты. Такое стилистическое смешение было распространено в Италии 1620–1630-х годов, когда мадригал находился в упадке, а ария — на подъёме. Арии Косты лишены мелодического изящества, характерного для многих его современников.

Творчество

Творчество Франческо Антонио Косты связано главным образом с церковной и вокальной музыкой для малого состава, созданной в концертантном стиле начала XVII века. Его произведения отражают характерные черты переходного периода, когда мадригал постепенно уступал место ариозным и ариозно-речитативным формам. Коста стремился сочетать выразительность и простоту, однако его вокальная мелодика отличается сдержанностью, а эмоциональная выразительность — умеренностью. Несмотря на влияние новаторских образцов Монтеверди, Коста формировал собственный подход к сочетанию речитатива, ариозо и элементов мадригального письма. Его музыка предназначалась прежде всего для исполнения в монастырских и приходских церквях, где ценились компактность исполнения и ясность фактуры.

Произведения

Церковная музыка

• "Месса, шесть псалмов и песнь Богородицы, мотеты, книга первая" ("Messa, con sei salmi et un Magnificat … motetti … libro primo")

Вокальная музыка

• "Плач Ариадны: мадригалы и шутки, опус 3" ("Pianto d’Ariana: madrigali, e scherzi op.3")
• "Как будто закрепилась на небе сияющая" ("Come fissa nel ciel lucente")