• Дата рождения: около 1580
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: 14 сентября 1653
• Место смерти: Лондон

Биография

Бенджамин Косин был английским органистом и композитором.

Он занимал должность органиста в церкви Святого Лаврентия в Ладлоу с 1621 по 1622 год, в Колледже Далвич с 1622 по 1624 год и в Чартерхаусе с 1626 по 1643 год. В 1643 году Косин был уволен с последней должности «так как органы были запрещены», но 15 августа 1644 года ему была назначена ежегодная пенсия. Брак Косина с Маргретт Роули зафиксирован 16 декабря 1603 года в церкви Святого Джулиана в Шрусбери, что предполагает возможное происхождение Косина из Шропшира. По крайней мере с 1641 года Косин жил в Олдерсгейте и был похоронен в церкви Святого Ботольфа в Олдерсгейте.

Творчество

Репутация Косина в первую очередь основана на его роли как собирателя и переписчика современной клавирной музыки в двух важных рукописях. Более ранний источник, известный сейчас как «Клавирная книга Косина», содержит автографный указатель с датой 1620 года. В этом сборнике Косин собрал не только большинство своих собственных произведений (сохранившихся исключительно здесь), но и музыку Таллиса, Берда, Булла и Орландо Гиббонса, при этом Гиббонс представлен наибольшим числом клавирных произведений в одном источнике. В конце рукописи приложена отдельная коллекция вокальной музыки «для королевской капеллы», содержащая четырёхголосные службы Бевина, Берда, Гиббонса и Уилкса, а также "Вените" Косина.

Позднейший источник (автографный указатель 1652 года) включает раннее печатное издание "Парфении" перед рукописной коллекцией клавирной музыки преимущественно Булла (возможно, написанной рукой Булла), дополненной 35 произведениями современных композиторов и 15 собственными произведениями Косина. Кроме этих двух источников, рука Косина встречается и в рукописях, принадлежавших лондонскому музыканту и собирателю Томасу Мириеллу.

Сборник 1620 года включает прелюдии, обработку григорианского хорала (одноголосного литургического пения Католической церкви), бассы, паваны (торжественные танцы шестидольного размера) и гальярды (быстрые танцы трёхдольного размера), а также вариации на популярные мелодии. Главным влиянием здесь выступает Булл, хотя Косин также адаптировал, вероятно, ансамблевую музыку Симона Айвса, Томаса Лупо и Орландо Гиббонса. Почти все танцевальные и песенные темы включают украшенные повторения, хотя фугированная техника (полифоническая форма, основанная на проведении одной темы во всех голосах) Косина часто лишена воображения.

В лучших своих клавирных произведениях, таких как "Что хочешь" и "Сам себе", Косин удачно украшает оригинальные мелодии блистательными и сложными пассажами. Косин обильно использует орнаментацию (музыкальные украшения), но часто без разборчивости. При переписывании произведений других композиторов Косин свободно добавляет одинарные, двойные и тройные штрихи, что даёт ценные сведения о современной исполнительской практике, хотя точная интерпретация этих знаков остаётся неясной. Музыка в источнике 1652 года отражает новые танцевальные тенденции и демонстрирует клавирную «сюиту» (циклическую форму из нескольких танцевальных пьес) движений в одной тональности, созданную задолго до Реставрации.

Семь произведений, предположительно волюнтарии для органа (пьесы свободного строения, не связанные строгой формой), подписанные «B.C.» в GB-Och 113, могут быть приписаны Косину, хотя других примеров в этом жанре не известно. Стиль строгой контрапунктической техники (вида многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) серьёзен; хорошо разработанные имитационные моменты (повторение мелодического оборота в разных голосах) иногда уступают место кратким фигурационным последовательностям, характерным для стиля Косина.

Произведения

Сакральная музыка

• "Вени́те к короткой службе Гиббонса" ("Venite to Gibbons’s Short Service")
• "Воспойте Богу в Его святости" ("O praise God in his holiness")
• "Воззвание, включающееся" ("A cry, inc.")

Клавирная музыка

• "Антифон" ("antiphon")
• "Фантазия" ("fantasia")
• "Гимн" ("hymn")
• "Прелюдия" ("prelude")
• "Павана" ("pavan")
• "Паваны и галярды" ("pavans and galliards")
• "Галярды" ("galliards")
• "Вариации, бассы и связанные произведения" ("variations, grounds and related pieces")
• "Танцы и описательная музыка" ("dances and descriptive music")
• "Волюнтарии (приписываются «B.C.»)" ("voluntaries (attrib. ‘B.C.’)")

----------

*Обработку григорианского хорала, бассы, паваны и галярды переводится как:

"Обработку григорианского хорала, басс-дансы, паваны и гальярды"

Подробный перевод и пояснение:

• Basse danse (фр.) — "басс-данс" (букв. "низкий танец"), придворный танец XV-XVI веков
• Pavane (фр.) — "павана" (от итал. padovana — "падуанская"), торжественный придворный танец
• Galliarde (фр.) — "гальярда" (от итал. gagliarda — "бойкая", "веселая"), быстрый парный танец

Все термины относятся к историческим танцам и музыкальным формам эпохи Ренессанса и раннего Барокко.

**Волюнтарии для органа переводится как:

"Импровизационные пьесы для органа"

Подробный перевод и пояснение:

• Voluntary (англ.) / Voluntario (исп., итал.) — "импровизационная пьеса" или "свободная пьеса"
• Термин происходит от латинского voluntarius — "добровольный", "произвольный"
• В английской и испанской органной музыке XVI-XVIII веков — инструментальная пьеса импровизационного характера, часто использовавшаяся в церковной службе