• Дата рождения: неизвестно
• Место рождения: Парабьяго, недалеко от Милана
• Дата смерти: около 1658
• Место смерти: Милан

Биография

Карло Коцци был итальянским композитором.

Сначала Коцци работал парикмахером и, по-видимому, пришёл в музыку позднее в жизни. В 1649 году, согласно титульным страницам его двух публикаций, Коцци был органистом и регентом хора (руководителем хора, отвечающим за обучение певчих и репертуар) в церкви Сан-Симплициано в Милане. Первый сборник Коцци посвятил королеве Марии Анне Испанской (герцогство Милан тогда находилось под испанским правлением). Оба сборника содержат музыку для месс и богослужений, а не мотеты (многоголосные вокальные произведения духовного содержания); из двух мотетов в первом опусе один на самом деле принадлежит Микеланджело Гранчини.

Опус 1 Коцци демонстрирует консервативный приём с двойным хором (двумя хорами, поющими попеременно или вместе), который ещё часто использовался для функциональной музыки того времени; каждый хор имеет собственное органное бассо континуо (цифрованный бас — гармоническую основу произведения, исполняемую, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно). Второй сборник Коцци, музыка комплине (вечернего богослужения), рассчитан на более скромное звучание, но содержит дополнительную пятую партию голоса.

Большинство произведений Коцци написано в трёхдольном размере — характерном для итальянской музыки середины XVII века — хотя присутствует значительное ритмическое разнообразие. Только антифон (хоровое песнопение, исполнявшееся попеременно двумя группами певчих) "Салве Регина" преимущественно в размере 4/4, и она более похожа на мотет по декламационной вокальной линии, качественной басовой партии и относительно предсказуемому словописанию (музыкальному приёму, при котором звуки иллюстрируют смысл текста) и хроматизму (использованию звуков, не входящих в основной диатонический лад).

Творчество

Музыкальное наследие Карло Коцци состоит в основном из церковной музыки для месс и богослужений, использующей традиционную двуххоровую структуру и органное сопровождение. Стиль Коцци отражает консервативные тенденции миланской школы середины XVII века, с вниманием к чистоте полифонической текстуры (вида многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) и практическим аспектам функциональной музыки для литургии.

Композиции Коцци показывают сочетание строгой формы и разнообразия ритма, а также умелое использование органного континуо. Его музыка комплине отличается умеренным составом голосов, при этом допускает добавление пятой партии для усиления звучания. Антифоны, такие как "Салве Регина", демонстрируют более выразительную декламационную линию и стремление к эмоциональной окраске текста.

Произведения

Церковная музыка

• "Мессы и псалмы на весь год" ("Messa e salmi correnti per tutto l’anno")
• "Псалмы для комплине с антифонами и литанией Деве Марии" ("Salmi per la Compietà con le antifone, & letanie della BV")
• "Псалом" ("Ps")