• Дата рождения: 30 декабря 1678
• Место рождения: Неттер Эттингтон, Уорвикшир
• Дата смерти: 14 августа 1727
• Место смерти: Бата

Биография

Уильям Крофт был английским композитором.

Он был хористом в Королевской капелле под руководством Блоу, которого, как видно из стихов, приложенных к сборнику "Амфион английский" (1700), Крофт считал не только своим учителем, но и покровителем. Композитор также находился под глубоким влиянием Пёрселла, многие произведения которого он, вероятно, исполнял и сохранил в рукописных копиях с 1690-х годов. Нет оснований отвергать вероятность того, что он является тем самым «Филлипом Крофтсом», упомянутым в приходских архивах церкви Святой Анны (Сохо) в качестве органиста с 1700 года.

В этом году Крофт возобновил связь с Королевской капеллой в качестве Члена Особого Состава, разделяя этот пост, вместе с правом на место органиста в будущем, с Джеремией Кларком. В мае 1704 года они совместно сменили Франсиса Пиготта на должности органистов капеллы, и после смерти Кларка в 1707 году весь пост перешёл к Крофту.

Его гимны в честь сражений при Бленхейме и Рамилли ("Я дам хвалу", "О хлопайте в ладоши" и "Господь явился") показывают, что он уже тогда выполнял обязанности композитора вместе с Блоу. После смерти Блоу в 1708 году Крофт продолжил его работу не только как композитор, настройщик регалей (небольших переносных органов) и органов и наставник детей Королевской капеллы, но и как органист Вестминстерского аббатства.

Примечательно, что до 1712 года он оплатил восстановление памятника Уильяму Инглотту в Норвичском соборе. В 1712 году Крофт оставил свою должность в церкви Святой Анны.

В июле 1713 года Крофт получил степень Доктора музыки в Оксфорде, став первым выпускником Оксфорда по музыке, чьи работы для получения степени сохранились в полном виде; это были две оды для сольных голосов, хора и оркестра — "С шумом пушек" и "Кровавые лавры", посвящённые Утрехтскому договору, опубликованные как "Музыкальный академический аппарат".

Крофт был старшим композитором Королевской капеллы в период, когда Георг Фридрих Гендель начал пользоваться благосклонностью королевы Анны, и хотя нет свидетельств трений, этот внушительный сборник, возможно, служил поддержкой позиции английского композитора. В 1715 году его жалование как наставника детей Королевской капеллы было увеличено на 80 фунтов в год; обязанности включали обучение детей чтению, письму, арифметике, игре на органе и композиции.

С этого времени до своей смерти Крофт пользовался покровительством сэра Джона Долбена из Файндона, Нортгемптоншир, субдекана Королевской капеллы (1712–1717).

Крофт открыл новую страницу в английской церковной музыке в 1724 году, опубликовав изящную двухтомную коллекцию своих церковных сочинений "Священная музыка", выгравированную и в форме партитуры, а не отдельных партий, преимущества которой он подробно описал в предисловии. Копия его «Предложений» подписчикам ныне хранится в Нью-Йоркской публичной библиотеке. Список 1726 года показывает, что Крофт был одним из первых членов Академии вокальной музыки.

Композитор женился в 1705 году, но умер бездетным и был похоронен рядом с Пёрселлом в Вестминстерском аббатстве. Хокинс описал его как «серьёзного и достойного человека», а внушительный формат его главных публикаций и характер музыки свидетельствуют о серьёзном отношении к своей позиции.

Творчество

Крофт был как верным хранителем музыкальных традиций, так и усвоителем новых приёмов. Многие его произведения были созданы по образцу конкретных композиций Пёрселла; однако есть доказательства того, что он переработал собственный "Те Деум" (хвалебный гимн) в ре мажоре, основанный на композиции Пёрселла 1694 года, после того как услышал постановку Генделя «Утрехт» 1713 года.

Большинство песен и инструментальной музыки Крофта относится к раннему периоду его творчества; после третьего десятка лет его внимание к этим жанрам уменьшилось. Его струнные пьесы для театра приятны, хотя не особенно выдающиеся, а клавесинная музыка более плавная и ровная, чем у Блоу, с которым Крофт вместе с другими учениками Блоу участвовал в публикации 1700 года.

Гимн "На Божественную музыку" из сборника "Священная гармония" (1714) соответствует линии священных песен Пёрселла, но с меньшей эмоциональной интенсивностью; в приятной сольной песне "У журчащих потоков" мелодические движения формируются чисто музыкально, а не только по тексту, но ещё не становятся арией.

Три сонаты для сольной скрипки и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения), написанные до публикации опуса 5 Корелли, представляют интерес по качеству и демонстрируют понимание идиомы позднего барокко. Крофт был первым английским композитором значимого уровня, кто последовательно освоил этот стиль без ранних поисков или смешения жанров. Это проявляется в ритмическом словаре, форме фраз, ясности тональности, применении фугато (коротких имитационных разделов в полифоническом стиле) и широком концертанте (стиле, основанном на противопоставлении голосов и инструментов) для хора и инструментов, как показано в "Те Деум" в ре мажоре и "Музыкальном академическом аппарате".

Крофт структурировал гимны в цельные движения с чётко обозначенным абстрактным характером, в отличие от более коротких секций предшественников. Сольные, дуэтные и трио-секции составляют основную часть гимнов; орган использовался для вступлений, иногда в форме мелодии и баса, чаще как мелодический вид строго развёрнутого баса с фигурированием для простого аккордного правого голоса.

Этот тип гимна, который Крофт передал Грину, хорошо иллюстрируется в "Восхвалите Господа, боящиеся Его". Несмотря на серьёзное отношение к композиции гимнов, общее впечатление от них несколько сухое. Сольные мелодии традиционны, а полные хоральные секции — строго имитационные.

Крофт также интересовался старой полифонической техникой, и небольшая группа гимнов поддерживает эту линию в английской музыке, как, например, "Слушай мою молитву, Господи", демонстрируя мрачную выразительность. В его службах он был ограничен стилем «короткой» службы, но в "Службе в ми мажоре" достиг более широкого чувства, чем предшественники пост-Реставрации, а в "Службе в ля мажоре" достиг впечатляющего фугато.

Оркестровый "Те Деум" и "Юбиляте" — величественные произведения, возможно более просторные, чем у Пёрселла, но менее личные, которые могли бы утвердиться, если бы не постановка Генделя "Утрехт" несколькими годами позже. Похоронная служба Крофта — благородный образец простой торжественности, в котором гармонично включена композиция Пёрселла "Ты знаешь, Господи".

Гимны Крофта в сборнике Плейфорда "Божественный спутник" включают ныне известные как "Эттингтон" и "148-й Крофта". «Санкт-Мэтью» и «Санта Анна» впервые появились в шестом издании дополнения к "Новой версии" (1708), а их последующее приписывание Крофту считается вероятным. Однако приписка гимна "Ганновер" из того же сборника остаётся сомнительной.

Произведения

Церковная музыка

• "Я дам хвалу" ("I will give thanks")
• "О хлопайте в ладоши" ("O clap your hands")
• "Господь явился" ("The Lord hath appeared")
• "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat")
• "Стояла Мать Скорбящая" ("Stabat Mater")
• "С шумом пушек" ("With noise of cannon")
• "Кровавые лавры" ("Laurus cruentas")
• "Священная музыка" ("Musica sacra")
• "Музыкальный академический аппарат" ("Musicus apparatus academicus")
• "На Божественную музыку" ("Hymn on Divine Musick")
• "У журчащих потоков" ("By purling streams")
• "Восхвалите Господа, боящиеся Его" ("O praise the Lord, ye that fear him")

Инструментальная музыка

• Три сонаты для сольной скрипки и бассо континуо

Ноты сочинений Уильяма Крофта на сайте библиотеки IMSLP