• Дата рождения: крещен 1 апреля 1629 г.
• Место рождения: Бар-ле-Дюк, Франция
• Дата смерти: 23 апреля 1691 г.
• Место смерти: Париж, Франция

Биография

Жан-Анри Д'Англебер был французским композитором, клавесинистом и органистом.

Его отец, Клод Анри по прозвищу Англебер, был преуспевающим мастером-сапожником в Бар-ле-Дюке (департамент Мёз). Генри — это фамилия семьи, в которой Англебер было традиционным именем. Ничего не известно о раннем музыкальном образовании Д'Англебера или о том, как он попал в Париж.

Считается, что Д'Англебер был учеником Шамбоньера, и тот факт, что одним из его лучших произведений является надгробие, по меньшей мере, свидетельствует о дружбе и высоком уважении к нему. Рукопись клавира (частная коллекция Гая Олдхэма, Лондон), содержащая автографы самого Д'Англебера, Луи Куперена (произведения, датированные 1650-1659 годами) и, вероятно, также Шамбоньера, по-видимому, была распространена среди этих композиторов и свидетельствует о том, что Д'Англебер был тесно связан с ведущими представителями французской клавесинной школы в 1650-х годах.

Впервые о Д'Англебере стало известно в Париже благодаря его брачному контракту (11 октября 1659 года) с Мадлен Шампань, невесткой ювелира и органиста Франсуа Роберде. В нем Д'Англебер описывается как парижский буржуа, что указывает на то, что к тому времени Д'Англебер уже прочно обосновался там.

Первым профессиональным назначением Д'Англебера, по-видимому, была должность органиста у якобинцев на улице Сент-Оноре, где Д'Англебер работал, когда они заключили контракт на новый орган со строителем Этьеном Эноком (26 января 1660 года). Д'Англебер также был одним из тех, кто предложил Роберде тему для его "Фуг и капризов" для органа (Париж, 1660).

Примерно в это время Д'Англебер начал заниматься музыкой при дворе. В августе 1660 года Д'Англебер купил кафедру музыки для клавесина у герцога Орлеанского, брата Людовика XIV, в качестве преемника Анри Дю Мона, и занимал этот пост по меньшей мере до 1668 года. О дружбе Д'Англебера с Люлли свидетельствует то, что Д'Англебер был крестным отцом при крещении своего старшего сына Жана-Батиста-Анри 26 марта 1662 года.

Позже в том же году Д'Англебер официально поступил на службу к королю, выкупив (23 октября) у недовольных Шамбоньеров должность клавесиниста, в результате чего Шамбоньеры сохранили свое вознаграждение, а Д'Англебер взял на себя обязанности. С тех пор Д'Англебер получил звание постоянного музыканта королевской музыкальной палаты по клавесину.

По достижении совершеннолетия в возрасте 13 лет Жан-Батист-Анри, в свою очередь, стал преемником своего отца (9 марта 1674 года) и занимал этот пост до своей смерти в 1735 году. После 1679 года Д'Англебер также состоял на службе у дофины Марии-Анны Баварской, герцогини Бургундской.

Творчество

Главным музыкальным памятником Д'Англебера являются его "Пьесы для клавесина" (Париж, 1689), которые явно предназначались для подведения итога его жизненным достижениям. Это одна из самых красивых книг с гравюрами из всех ранних изданий клавесинной музыки, вероятно, именно поэтому сохранилось так много экземпляров. Возможно, Д'Англеберу помогла оплатить расходы по ее изданию посвященная, принцесса де Конти, законнорожденная дочь Людовика XIV и мадемуазель де Лавальер.

Д'Англебер говорит, что именно для принцессы де Конти, талантливой клавесинистки, которая позже стала ученицей Франсуа Куперена, он написал большинство клавесинных пьес. Они разделены на четыре основные группы и отличаются богатством и величием, что ставит их в ряд самых великолепных творений французской клавесинной школы.

Деятельность Д'Англебера как органиста представлена пятью фугами (полифоническими формами, основанными на проведении одной темы во всех голосах), в которых одна и та же тема исполняется в разных размерах, как это было бы в разделах ричеркара (инструментальной пьесы имитационного характера) и канцоны (инструментальной пьесы песенного характера); и четверостишием на три темы, заимствованные из песнопения "Господи, помилуй", которое будет воспроизводиться голосом на каждом из трех мануалов (клавиатур органа) и одном на педалях. Они демонстрируют мастерство выразительного контрапункта (сочетания самостоятельных мелодических линий), которое лежит в основе качества всех работ Д'Англебера.

Деятельность Д'Англебера в качестве придворного музыканта и его восхищение Люлли проявляются в клавесинных аранжировках пьес из сценических произведений Люлли. Они являются прекрасными примерами многих подобных аранжировок, расширяя репертуар клавишных жанров, включая увертюру (торжественное оркестровое введение) и характерную пьесу, и обогащая текстуры клавишных, придавая им оркестровую звучность.

Эти пьесы, должно быть, были хорошо знакомы Д'Англеберу как исполнителю континуо или даже участнику на сцене, как, например, в "Маскараде в Версале", в котором Д'Англебер участвовал вместе с другими музыкантами (18 января 1668 года) и увертюра к которому была им аранжирована. В сборник также входит краткое и практичное руководство по основам игры в континуо, которое дает полезные указания по текстуре, тесситуре (высотному положению звуков) и оформлению аккордов.

Две рукописи с автографами содержат большинство других известных работ Д'Англебера. В одном из них (около 1675–1680), помимо репертуара, представленного в пьесах, есть аранжировки пьес для лютни Месанжо, Эннемона, Дени Готье и Жермена Пинеля. Это единственные подобные аранжировки, известные одному из ведущих французских клавесинных композиторов, и они свидетельствуют об интересе Д'Англебера к передаче очень чувственного стиля лютни на клавесине.

На другой рукописи (автограф, частная коллекция Гая Олдхэма) представлены две пьесы, написанные в виде буквенных обозначений, предназначенных для придания клавиатуре четкости лютневой табулатуры (системы нотной записи, обозначающей позиции пальцев на грифе) при представлении сложных фактур "бризе" (ломаного стиля, при котором аккорд разламывается на последовательно взятые звуки).

Важной частью влияния Д'Англебера является то, с какой предельной тщательностью он отражал детали исполнения в своих нотах, в том числе в нотной записи неметрированных прелюдий. Эти произведения задают новый стандарт в обработке клавишной музыки.

Таблица орнаментики Д'Англебера является самой сложной до создания таблицы Франсуа Куперена (1713) и в XVIII веке служила образцом для французских клавесинных композиторов, включая Рамо, а также за пределами Франции, в первую очередь для И. С. Баха, который сделал с нее копию около 1710 года и использовал ее в качестве основы для своей собственной системы орнаментальных знаков.

Произведения

Для клавесина

• "Пьесы для клавесина" ("Pièces de clavecin") (Париж, 1689):
• Четыре сюиты
• Пять фуг
• Четверостишие на три темы из песнопения "Господи, помилуй"
• Аранжировки произведений Люлли
• Неметрированные прелюдии
• Руководство по основам игры в континуо
• Таблица орнаментики
• Аранжировки лютневых пьес Месанжо, Эннемона, Дени Готье и Жермена Пинеля
• Две пьесы в буквенных обозначениях

Ноты сочинений Жана Анри Д'Англебера на сайте библиотеки IMSLP