• Дата рождения: 1630 г.
• Место рождения: Рим
• Дата смерти: 10 декабря 1694 г.
• Место смерти: Рим

Биография

Доменико Даль Пане был итальянским композитором и певцом-кастратом (певцом, подвергнутым кастрации в детстве для сохранения высокого голоса).

В раннем возрасте Даль Пане стал хормейстером в церкви Святой Марии Маджоре в Риме, а с 1641 по 1646 год учился у тамошнего хормейстера Аббатини.

Между 1645 и 1649 годами Даль Пане пел в соборе Аполлинара под руководством Кариссими, в капелле Боргезе в Сан-Мария-Маджоре и в Кьеза-Нуова, а в 1646-1647 годах Даль Пане был в Париже с группой итальянских музыкантов, исполняя в основном "Орфея" Луиджи Росси.

Примерно в 1650 году Даль Пане отправился в Вену в качестве кастрата-сопрано в императорской придворной капелле, для которой сочинял мадригалы в старинном стиле. Некоторые из этих сочинений, созданные в честь различных членов императорской семьи, предназначались для официальных мероприятий, и в 1652 году Даль Пане опубликовал их сборник, посвященный императору Фердинанду Третьему.

В 1654 году Даль Пане вернулся в Рим, где 10 июня поступил на службу в Сикстинскую капеллу (хор папской капеллы, один из старейших в мире) и в том же году стал певцом в доме семьи Памфили. В конце 1650-х годов Даль Пане был одним из самых известных кастратов в Риме. По словам Гуальдо Приорато, Даль Пане принимал участие в опере Мараццоли "Человеческая жизнь", поставленной 31 января 1656 года во дворце Барберини в честь королевы Швеции Кристины, а с 1658 года регулярно пел в церкви Луиджи деи Франчези.

В 1669 году Даль Пане стал маэстро (руководителем) Сикстинской капеллы и в 1679 году вышел в отставку. В 1675, 1677 и 1682 годах Даль Пане был членом второго хора в оратории Святого Марчелло. До этого, в неопределенный срок, князь Джованни Баттиста Боргезе доверил Даль Пане музыкальное руководство богослужениями в честь Тела Христова в часовне Боргезе в Санта-Мария-Маджоре, где в 1664 году Даль Пане также руководил музыкой для празднования Карантина. Некоторые из мадригалов Даль Пане были исполнены в музыкальной академии, основанной Аббатини.

Между 1679 и 1687 годами Даль Пане, вероятно, получал пособие, доходы от которого, должно быть, поступали из приората или аббатства, поскольку в 1687 году Даль Пане носил титул аббата.

Творчество

Даль Пане исполнял музыку а капелла (хоровое пение без инструментального сопровождения), как для одного, так и для двойного хора (двух хоров, поющих попеременно или вместе), для папской капеллы. Пародийные мессы (мессы, написанные на основе существующих многоголосных произведений) Даль Пане, основанные на песнопениях Палестрины, были опубликованы в 1687 году в виде сборника хоров: количество голосов не всегда соответствует количеству в оригинальном песнопении. В своем мелодическом развитии и контрапунктической (основанной на сочетании самостоятельных мелодических линий) технике Даль Пане показал себя мастером стиля Палестрины.

В 1675 году Даль Пане опубликовал сборник духовных концертов и один из мотетов (многоголосных вокальных произведений духовного содержания). Концерты, написанные для церемоний в капелле Боргезе, демонстрируют знакомство Даль Пане с концертным стилем (стилем, основанном на чередовании solo и tutti). Помимо значительной виртуозности в сольных партиях, в них нет недостатка в образной словесной живописи, хроматизме (использовании полутоновых интонаций) и эмоциональных фигурах. Баланс между выразительностью и виртуозностью столь же примечателен, как и неизменно точная декламация текста. По сравнению с ними мотеты Даль Пане менее удачны. Эмоциональных фигур стало немного; напротив, виртуозность стала более заметной.

Две книги мадригалов Даль Пане (1652, 1678) в пяти частях с бассо континуо (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно), а также публикации Лодовико Ченчи (1647), П. Ф. Валентини (1654), Марио Савиони (1668) и другие свидетельствуют о том, что старый полифонический мадригал сохранялся вплоть до семнадцатого века.

В своей первой книге Даль Пане использовал ретроспективный подход и следовал стилю Палестрины. Иллюстрируя слова, Даль Пане экономно использовал хроматическое письмо; он предпочитал диссонирующие паузы и фригийские каденции, которые по старинке разрешались аккордами, включающими третью минорную. Общее представление о Даль Пане складывается как о композиторе, укоренившемся в традициях Палестрины, который также обладал опытом виртуозного пения, что он смог применить в своем обращении с концертным стилем, особенно в концертах "Сагри".

Произведения

Духовная музыка

• Пародийные мессы
• Сборник духовных концертов (1675)
• Мотеты
• Концерты "Сагри"

Светская музыка

• Мадригалы (1652)
• Мадригалы (1678)

Оперные участия

• "Человеческая жизнь" ("La vita humana")

----------

*"Сагри" (Sagri) — это сокращение от итальянского "Sacre" (Священные), то есть "Священные концерты" (Concetti Sacri).

Ноты сочинений Доменико Даль Пане на сайте библиотеки IMSLP