• Дата рождения: 12 июля 1675 г.
• Место рождения: Верона
• Дата смерти: 12 июля 1742 г.
• Место смерти: Мюнхен

Биография

Эваристо Феличе Даль'Абако был итальянским композитором и скрипачом.

Он родился в семье, занимавшей высокое положение в обществе; его отец был юристом. В детстве Даль'Абако учился игре на скрипке и виолончели, возможно, у Торелли, пока тот не переехал в Болонью в 1685 году. В 1696 году Даль'Абако отправился в Модену, где его услуги как музыканта пользовались большим спросом, несмотря на то, что он не был прикреплён к придворному оркестру. Его известная склонность к французскому стилю, возможно, восходит к тем временам, когда он жил в Модене, поскольку дирижёр оркестра Амбревиль был французом.

После 19 сентября 1701 года в Модене больше не было никаких следов Даль'Абако, и следующее упоминание о нём относится к началу 1704 года в качестве виолончелиста при баварском дворе, где одним из его коллег был Ж. К. Пез. Поражение правящего курфюрста Максимилиана II Эммануила в войне за испанское наследство вынудило его бежать в Нидерланды, куда он привез с собой большую свиту, включавшую многих его собственных музыкантов. Устроив двор в Брюсселе, Максимилиан продолжал экстравагантно покровительствовать искусству, но дальнейшие неудачи во Франции заставили его в 1706 году удалиться в Монс. Капитуляция Монса после битвы при Мальплаке в 1709 году вынудила курфюрста вернуться во Францию, и по милости Людовика Четырнадцатого в Компьене был основан относительно бедный двор.

В эти неспокойные времена Даль'Абако оставался на стороне курфюрста. Он женился в Нидерландах на Марии Клеманс Бултинк, и в 1709 или 1710 году у них родился сын Жозеф-Мари-Клеман. Должно быть, Даль'Абако углубил своё знакомство с французским стилем после длительного проживания в Нидерландах и Франции, хотя только после триумфального возвращения Максимилиана в Мюнхен в апреле 1715 года в его публикуемую музыку начали проникать специфически французские черты.

Преданность и компетентность Даль'Абако были вознаграждены его назначением концертмейстером (первым скрипачом и помощником дирижёра) воссозданного придворного оркестра и повышением в 1717 году до звания советника по выборам, о чём с гордостью сообщается на титульном листе его пятого издания — сборника концертов для различных составов. Даль'Абако также участвовал в качестве солиста в "академиях" — предшественниках музыкальных вечеров девятнадцатого века, некоторые из которых проходили в его собственном доме.

Даль'Абако остался на службе при баварском дворе после смерти Максимилиана в 1726 году и восшествия на престол нового курфюрста, его сына Карла Альбрехта. Будучи таким же любителем музыки, как и его отец, новый курфюрст предпочитал более современный стиль, чем тот, который мог предложить его концертмейстер. В результате музыкальная деятельность Даль'Абако всё больше отходила на второй план. Второй сборник концертов, опубликованный издательством "Ле Сен" в 1735 году под названием "Сочинение номер 6 Даль'Абако", является единственным доказательством того, что он продолжал творческую работу на этом заключительном этапе. По-видимому, Даль'Абако вышел на пенсию в 1740 году.

Творчество

Сохранившиеся работы Даль'Абако ограничены 66 произведениями, опубликованными при его жизни под номерами 1–6. Как и Корелли (Арканджело Корелли — итальянский скрипач и композитор, основоположник жанра кончерто гроссо), он с необычайной тщательностью готовил свои сочинения к публикации. Результатом является неизменно высокое мастерство в сочетании с оригинальным и изобретательским мышлением, которое проявляется как в отдельных деталях, так и в общем замысле.

Хотя музыкальный язык Даль'Абако можно безошибочно охарактеризовать как развивающий традиции стиля Корелли, он без колебаний менял или украшал его для достижения особого эффекта. Его части, будь то двухчастные или одночастные, в основном длинные, и он систематически повторяет материал, используя крупные построения. Французское влияние в музыке Даль'Абако не часто затрагивает гармонию, мелодический стиль или украшения, но проявляется в эпизодическом использовании формы рондо (формы с повторяющимся основным разделом) и во французских танцах, таких как паспье (старинный французский танец трёхдольного размера), которые традиционно не встречаются в итальянской музыке, а также в заметной любви к параллельным тональностям (тональностям с одинаковыми ключевыми знаками, но разной ладовой окраской). Так, переход в соль мажор в части ми мажор (как это происходит во вступительной части-чаконе 12-й сонаты из его соч. 1) не был для него чем-то новым.

Несмотря на название "да камера" (соната да камера — "камерная соната", светский жанр, обычно состоящий из танцевальных частей: аллеманда, куранта, сарабанда, жига), сонаты для скрипки и виолончели из 12 соч. 1 (которые также могут исполняться как сольные пьесы для клавишных) содержат смесь абстрактных и танцевальных частей, в основном в традиционной кореллианской последовательности из четырёх частей. Таким образом, "да камера" больше не обозначает отдельный поджанр, а тем более строго определённый контекст исполнения, хотя его дополнительные смыслы соответствуют той среде, в которой он исполнялся.

12 концертов "а кваттро да кьеза" (соната да кьеза — "церковная соната", предназначенная для исполнения в церкви; отличается строгим полифоническим письмом и стандартной четырёхчастной структурой: медленно — быстро — медленно — быстро), соч. 2, примерно соответствуют современным концертам Альбинони и Альбикастро. Они сочетают заимствованные из сонаты формы с показными пассажами, отведёнными партии первой (главной) скрипки, реже виолончели. Частые указания "форте" (громко) и "пиано" (тихо) заменяют пометки "соло" и "тутти" (полный состав), и можно было бы легко поверить, что так оно и было задумано, если бы не привычка Даль'Абако тщательно прописывать динамику.

В 12-ти сонатах "Кьеза и камера", соч. 3, та же смесь абстрактных и танцевальных частей, что и в соч. 1, хотя первые сконцентрированы в первых шести сонатах. Они продолжают в том же стилистическом ключе, что и 12 сонат для скрипки и виолончели в соч. 4, которые воспроизводят формулы соч. 1. Шесть концертов для фортепиано с оркестром, соч. 5, в том числе один для двух флейт и другой для гобоя, в своей сдержанной манере свидетельствуют о моде Вивальди 1710-х годов. Заключительный сборник концертов, соч. 6, закрепляет этот более продвинутый стиль, добавляя несколько изящных штрихов.

Произведения

Инструментальные сочинения (соч. 1-6)

• 12 сонат для скрипки и виолончели ("да камера"), соч. 1
• 12 концертов "а кваттро да кьеза", соч. 2
• 12 сонат "да кьеза и да камера", соч. 3
• 12 сонат для скрипки и виолончели, соч. 4
• 6 концертов для струнных и бассо континуо (включая концерты для двух флейт и для гобоя), соч. 5
• Концерты, соч. 6

Ноты сочинений Эваристо Феличе Далль'Абако на сайте библиотеки IMSLP