• Дата рождения: около 1700 г.
• Место рождения: Падуя
• Дата смерти: 1764 г.
• Место смерти: Нарва, Эстония

Биография

Доменико Даль’Ольо был итальянским скрипачом и композитором.

Возможно, Даль’Ольо стал учеником Тартини около 1721 года, когда Тартини стал первым скрипачом и главой концерта в Базилике Святого Антония в Падуе, или, возможно, после основания "школы" обучения игре на скрипке Тартини в 1727–1728 годах.

Предположение Мозера о том, что Даль’Ольо мог начать свое обучение у Вивальди в Венеции, вероятно, было основано на понимании, что Доменико был сыном или близким родственником некоего Пьетро Даль’Ольо, который был мэтром хора в венецианском Оспедале делла Пьета (приюте для девочек-сирот, славившемся своим музыкальным образованием) с 1713 по 1718 год. Однако последние исследования доказали, что это маловероятно, так как Даль’Ольо был псевдонимом, используемым Пьетро Скарпари, важной фигурой в Пьета. Безусловно, Доменико, по-видимому, находился под влиянием Вивальди; определенные аспекты его письма напоминают его стиль.

В 1732 году Доменико Даль’Ольо был назначен скрипачом в Базилике Святого Антония в Падуе, но в 1735 году он взял отпуск и отправился со своим младшим братом Джузеппе, виолончелистом, в Россию, где они оставались в течение 29 лет на службе у русского двора. Придворные записи часто упоминают о деятельности Даль’Ольо как виртуозного скрипача (исполнителя, в совершенстве владеющего техническими сложностями своего инструмента), композитора и участника придворных интриг. Как любитель Даль’Ольо также изготавливал скрипки и лютни. Даль’Ольо умер по дороге домой в Италию.

Творчество

Большая часть сохранившихся сочинений Даль’Ольо — инструментальные (сонаты для скрипки соло, симфонии и концерты). В отсутствие главного придворного композитора Франческо Арайи Даль’Ольо привлекали к сочинению музыки для придворных балетов и других праздничных мероприятий. Даль’Ольо написал пролог для исполнения в 1742 году оперы Хассе "Милосердие Тита" под названием "Страдающая Россия".

Струнная музыка Даль’Ольо раскрывает его как мастера итальянского виртуозного стиля восемнадцатого века. Его работа изобилует двойными нотами (одновременным звучанием двух звуков на скрипке) и сложными пассажами в высоких позициях. В своих скрипичных сонатах Даль’Ольо отдавал предпочтение трехчастной форме (медленно–быстро–быстро). Концерты Даль’Ольо, с другой стороны, обычно начинаются с блестящего Аллегро, за которым следует Гравэ или Ларго, и завершаются еще одним Аллегро. Медленные части часто украшены сложными орнаментами, напоминающими школу цветистой мелодии Тартини.

Произведения

Инструментальные сочинения

• "Двенадцать сонат" для скрипки и виолончели/клавесина ("XII sonate", vn, vc/hpd)
• "Шесть симфоний" для 2 скрипок, альта и баса, соч. 1 ("Sei sinfonie", 2 vn, va, b, op.1)
• Две сонаты для флейты и баса ("2 sonatas", fl, b)
• "Двенадцать сонат" для скрипки и бассо континуо ("XII sonate", vn, bc)
• Соната для четырех инструментов: 2 скрипки, альт, бас ("Sonata a 4", 2 vn, va, b)
• Различные симфонии (включая утраченные: "Русская симфония", "Некоторые симфонии в русском стиле", Симфония для 2 кларнетов, 2 скрипок, литавр и баса)
• Пьесы для виолы и баса ("Pezzi per violetta e b")
• Семнадцать концертов для скрипки с 2 облигатными скрипками, альтом, облигатной виолончелью и десять сонат для скрипки и баса (17 concs., vn with 2 vn obbl, va, vc obbl; 10 sonatas, vn, b)

Сценические произведения

• "Страдающая Россия", пролог ("La Russia afflitta")
• Речитатив и ария "И буду я страдать, чтобы так – Объятый разными ветрами" ("E soffrirò che si–Combattuto da più venti")
• Другой балет и театральная музыка для русского двора (утрачены)

Ноты сочинений Доменико Даль'Ольо на сайте библиотеки IMSLP