• Дата рождения: крещён 26 августа 1687 г.
• Место рождения: Алкмар
• Дата смерти: 3 января 1761 г.
• Место смерти: Лондон

Биография

Виллем Де Феш был нидерландским композитором и скрипачом.

Он был сыном Луи Де Феша и Джоанны Маасбрагт. Несмотря на то, что родители поженились в Амстердаме в 1685 году, а брат родился в Алкмаре, семья происходила из льежских земель и вернулась в Льеж до 1690 года. Возможно, в 1690-х годах Де Феш был мальчиком в церковном хоре или даже певцом в Льеже. Примерно к 1710 году композитор и его старший брат Питер обосновались в Амстердаме. В Амстердаме Де Феш женился на Анне Марии Розье, дочери композитора Карла Розье. Имена Виллема, Питера и Анны Марии Де Феш встречаются в отчётах Городского театра о танцах, пении и театральных представлениях за 1708–1721 годы. Де Феш оставался в Амстердаме до 1725 года. В этот период композитор несколько раз выступал в качестве концертирующего скрипача, в том числе три раза в Антверпене в 1718, 1719 и 1722 годах.

В 1725 году Де Феш был назначен капельмейстером (руководителем хора и оркестра) кафедрального собора Антверпена, сменив Альфонса д'Ива, и занимал этот пост до 1731 года, когда подал в отставку из-за постоянных ссор с капитулом и капеллой — ссор, в которых, по-видимому, был виноват его темпераментный, скупой и неряшливый характер. Несколько лет спустя Де Феш со своей семьей переехал в Лондон, где и остался на всю оставшуюся жизнь. В Лондоне, одном из важнейших музыкальных центров Европы, композитор смог в полной мере проявить себя как концертирующий скрипач-виртуоз. По-видимому, в первые годы своего пребывания в Англии Де Феш был органистом Венецианской капеллы в Лондоне. Он также часто выступал в качестве концертирующего скрипача, часто исполняя свои собственные сочинения.

Оратория "Юдифь" была исполнена в 1733 году и возобновлена в 1740 году. Произведение, по-видимому, пришлось по вкусу современникам, поскольку Уильям Хогарт изобразил Де Феша в карикатурном виде в исполнении этой оратории. В Лондоне Де Феш считался "уважаемым профессором игры на скрипке". По-видимому, композитор не был вовлечён в соперничество между Генделем и Дворянской оперой: известно, что Де Феш был дружен с людьми, которые не были благосклонно настроены к Генделю, но позже, в 1746 году, стал первой скрипкой в оркестре Генделя. В 1748 и 1749 годах Де Феш руководил оркестром в Мэрилебон-Гарденс.

В 1744 и 1745 годах было объявлено о создании двух масштабных вокальных произведений Де Феша: пасторали "Любовь и дружба" и оратории "Иосиф", которые в последующие годы неоднократно исполнялись. После 1750 года композитор, по-видимому, отошёл от общественной жизни.

Творчество

Если Де Феш был хорошим и признанным скрипачом-виртуозом своего времени, то он также был выдающимся композитором-новатором. В сочинениях композитора, которые варьировались от грандиозно задуманных ораторий (крупных духовных сочинений для солистов, хора и оркестра с драматическим сюжетом), мессы и концертов до дуэтов, сольных и трио-сонат (барочных инструментальных произведений, в которых две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструментов) и простых песен, прослеживается явное развитие, которое во многом совпадает с различными этапами карьеры Де Феша.

Амстердамский период, включающий произведения вплоть до соч. 4, характеризуется, во-первых, своими связями со стилистическими принципами конца семнадцатого и начала восемнадцатого веков, а во-вторых, стремлением Де Феша к виртуозности и внешнему блеску. В Антверпенский период с 1725 по 1731 год стиль композитора претерпел заметные изменения: виртуозность сменилась простотой и большей выразительностью, поскольку Де Феш следовал стилистическим тенденциям второй четверти века. Результатом этого развития стал шедевр Де Феша — сонаты соч. 8, которые демонстрируют его новый, упрощённый стиль и связь с итальянским галантным стилем (лёгким, изящным, доступным стилем, пришедшим на смену сложному барокко).

Наконец, в лондонский период, помимо других сонат и концертов, появились две оратории и пасторальная серенада (лирическое сценическое произведение на пасторальный сюжет, предшественник оперы), все с английскими текстами, а также большое разнообразие песен на итальянские и английские тексты. Итальянские песни были изданы в двух сборниках, каждый из которых состоял из 17 канцонет (лёгких многоголосных песен лирического содержания), за которыми следовали три арии. Английские песни, по-видимому, были написаны в основном в 1746–1759 годах. Иногда они были связаны с театральными постановками.

Тематический и формальный язык Де Феша можно охарактеризовать как ярко выраженный итальянский, или, точнее, как вивальдианский по своему колориту. Сильные, мужественные темы аллегро Вивальди и его твёрдые формальные принципы, должно быть, очень понравились композитору с темпераментом Де Феша. Также можно отметить влияние кореллианства и Генделя, особенно в оратории "Иосиф". Тем не менее, произведения Де Феша, особенно в небольших жанрах, отличаются особой индивидуальностью. Благодаря собственным сочинениям и влиянию, которое он оказывал на современников, Де Феш может считаться одним из самых выдающихся музыкантов Нидерландов и Англии второй четверти восемнадцатого века.

Произведения

Оратории

• "Юдифь" ("Judith")
• "Иосиф" ("Joseph")

Духовная музыка

• Месса

Сценические произведения

• "Любовь и дружба" ("Love and Friendship"), пасторальная серенада

Инструментальная музыка

• Концерты
• Сонаты для скрипки соло
• Трио-сонаты
• Дуэты
• Сонаты соч. 8

Вокальная музыка

• Итальянские канцонеты и арии
• Английские песни

Ноты сочинений Виллема Де Феша на сайте библиотеки IMSLP