• Дата рождения: около 1590 года
• Место рождения: Португалия
• Дата смерти: 1659 год, вероятно, Мадрид, Испания
• Место смерти: Мадрид, Испания

Биография

Николас Доизи де Веласко был португальским гитаристом и теоретиком музыки, работавшим в Испании и Италии

К 1624 году он проживал в Мадриде, где был знаком с писателем и музыкантом Висенте Эспинелем. После того как он состоял в свите брата короля Филиппа IV, кардинала-инфанта Фернандо Австрийского, он поступил на службу к герцогу Медина-де-лас-Торрес, Рамиро Нуньесу де Гусману, который был вице-королем Неаполя с 1636 по 1644 год.

В 1641 году он вернулся в Мадрид, и с этого времени вплоть до своей смерти являлся одним из камер-музыкантов (придворных музыкантов, обслуживающих частные покои) короля Филиппа IV. В 1651 году, когда он посетил Хаэн, он получал крупное годовое жалованье в размере 736 000 мараведи.

Его вдова, Каталина де Осунья, подала прошение королю о пенсии 31 июля 1659 года, а его сын обратился с аналогичной просьбой 7 апреля 1663 года.

Творчество

Единственным известным трудом Николаса Доизи де Веласко является трактат "Новый способ цифровки для игры на гитаре с разнообразием и совершенством, показывающий, что сей инструмент является совершенным и наиполнейшим" (рукописная пометка в единственной сохранившейся копии указывает, что он был напечатан в Неаполе в 1640 году). Авторы предварительных стихотворений называют его "Португальским Аполлоном" и "Лузитанским Амфионом".

Трактат демонстрирует, что пятихорная гитара может исполнять музыку в три, четыре и пять голосов и полноценно реализовывать басовую линию в полном соответствии с правилами гармонии, подобно теорбе (басовой разновидности лютни с очень длинным грифом), клавесину и органу. Для достижения этой цели Доизи де Веласко разработал новую систему табулатуры (нотной записи, где указывается, на каком ладу какую струну зажать).

Буквы от A до I и от L до N представляют ноты хроматической гаммы. Каждая буква комбинируется с числами от одного до восемнадцати для создания символов 19 различных аккордов на каждой ступени гаммы. Он рекомендует использовать бурдоны (открытые, не укорачиваемые струны, дающие постоянный басовый тон) на четвертой и пятой струнах для обеспечения достаточного диапазона нот и указывает, что поскольку гитара имеет лады, настроенные в равномерной темперации (системе настройки, при которой октава делится на 12 равных полутонов, что позволяет играть во всех тональностях), она может играть в любой тональности.

Для своих музыкальных примеров он предпочитает итальянскую систему нотации в реальной высоте звука испанской практике с использованием транспонирующих ключей (ключей, которые переносят записанные ноты в другую высоту). Несколько круговых диаграмм иллюстрируют восходящие и нисходящие квинтовые круги (схематическое изображение последовательности тональностей, отстоящих друг от друга на интервал чистой квинты), а формула чаконы (вариационной формы, основанной на повторяющейся гармонической последовательности, популярной в XVII веке) используется для объяснения транспозиции (переноса музыкального произведения в другую тональность).

Произведения

Теоретические труды

• "Новый способ цифровки для игры на гитаре с разнообразием и совершенством, и показывающий, что сей инструмент является совершенным и наиполнейшим" ("Nuevo modo de cifra para tañer la guitarra con variedad, y perfeccion, y se muestra ser instrumento perfecto, y abuntantissimo") (Неаполь, 1640)