• Дата рождения: 23 апреля 1715 года
• Место рождения: Штайнбах, Тюрингия
• Дата смерти: 8 февраля 1797 года
• Место смерти: Лейпциг

Биография

Иоганн Фридрих Долес был немецким композитором, органистом и дирижером

Его отец Иоганн Андреас Долес, кантор (руководитель хора при церкви) Штайнбаха, умер в 1720 году, оставив семью в большой бедности, и музыкальное образование мальчика было поручено его старшему брату Иоганну Генриху, который занял пост их отца. В возрасте 12 лет Иоганн Фридрих был отправлен в школу в Шмалькальдене. Там в 15 лет ему предложили вакантную должность органиста, на которой он замещал в течение года.

В 19 лет он поступил в гимназию в Шлойзингене. После полутора лет он был назначен префектом школьного хора; он также организовал еженедельную концертную серию вместе с рядом своих соучеников и сочинил несколько мотетов (духовных хоровых произведений на библейские тексты), арий, "Драматический акт" (1737) и поздравительные пьесы.

После завершения курса в 1739 году он немедленно поступил в Лейпцигский университет и во время учебы продолжил свое изучение музыки у Баха, который после четырех лет обучения рекомендовал его на пост кантора в Зальцведеле. Ближе к концу своих студенческих лет Долес, по-видимому, руководил новым "Большим концертным обществом" (основанным в 1743 году и позже ставшим оркестром Гевандхауса) в Лейпциге и часто посещал представления итальянской оперы при саксонском дворе в Хубертусбурге; впоследствии это оказало решающее влияние на его собственные сочинения.

Хотя прошение Долеса в Зальцведель оказалось успешным, он вместо этого занял более высокий пост кантора во Фрайберге (1744). Через эту должность он стал кантором в соборе и в церкви Святого Петра, церкви Святого Николая и церкви Святого Иоанна, а также квартусом (учителем четвертого класса) в гимназии.

Будучи содиректором гимназии, Долес оказался в открытом конфликте с ректором И.Г. Бидерманном и школьным советом церковных и светских попечителей, которые, следуя неогуманистическим предписаниям, желали отодвинуть музыку на периферию школьной программы. Среди многих произведений, сочиненных Долесом в этот продуктивный период, была школьная опера (1748, ныне утеряна) в честь столетия Вестфальского мира; либретто (текст вокально-драматического произведения), по крайней мере частично принадлежавшее Бидерманну, было высмеяно Лессингом, который, однако, высоко оценил музыку Долеса.

Возможно, в результате этого Бидерманн своей работой "О музыкальной жизни" 1749 года запустил свою провальную ректоратскую программу, которая ставила под вопрос роль музыки в образовании. Последовавшая полемическая битва вовлекла, прежде всего, Маттезона, но также Готшеда и Баха, и привела Долеса, который, по-видимому, не принимал участия в журналистской кампании против своего ректора, к шести безжалостным годам обвинений, возражений и судебных процессов.

Долес выпутался из этой запутанной ситуации, будучи назначенным 1 октября 1755 года, единогласно и без прослушивания, преемником Харрера на посту кантора лейпцигской церкви Святого Фомы; среди неудачных претендентов был К.Ф.Э. Бах. 30 января 1756 года он вступил в эту должность, круг обязанностей, жалованье и условия контракта по которой оставались неизменными со времен Баха.

Вскоре он установил контакт с поэтом Геллертом, чьи оды он положил на музыку и опубликовал уже в 1758 году; между ними возникла тесная дружба, которая длилась до самой смерти Геллерта (1769). С 1770 года Долес замещал стареющего Гернера на посту музыкального директора Университетской церкви, но после смерти Гернера в 1778 году совет отказал ему в этом посте. Снова возникли споры с ректором, но Долес уже не был способен им противостоять.

В 1784 году он подал в совет прошение, очень похожее на "Краткий, однако в высшей степени необходимый проект" Баха полувековой давности, а 2 марта 1789 года попросил освободить его от должности исключительно из-за раздражения, вызванного этими спорами. Незадолго до его отставки его посетил Моцарт (20 апреля 1789 года), который играл к полному удовлетворению Долеса на органе церкви Святого Фомы и высказал свои известные замечания о музыке Баха после прослушивания исполнения мотета "Пойте Господу" под управлением Долеса.

Долес сочинил кантату на текст Геллерта "Я предстаю перед Твоим ликом" в память об этом случае; произведение появилось в печати в следующем году с красноречивым "Предисловием", в котором излагались его взгляды на исполнение духовной музыки. Долес оставил церковь Святого Фомы в 1789 году, и его преемником, как ранее в "Большом концерте", стал И.А. Хиллер.

Все еще в полном обладании своими силами, он продолжал сочинять, посещал лекции по теологии в университете и делал многочисленные рукописные копии своих произведений для отдаленных церквей, что привело к нынешнему широкому распространению его музыки. Многие из этих произведений исполнялись долгое время после его смерти, даже далеко в XIX веке.

Сын Долеса, Иоганн Фридрих Долес (младший) (род. во Фрайберге 26 мая 1746 года; ум. в Лейпциге 16 апреля 1796 года), был успешным юристом и активным композитором-дилетантом, певцом и клавишником. Его произведения, включая набор из шести сонат для клавесина (Рига, 1773) и три вокальные пьесы в рукописи, напоминают произведения его отца.

Творчество

Долес, наряду со своим дрезденским коллегой Г.А. Хомилиусом, был самым важным практиком протестантской церковной музыки в Германии конца XVIII века. Его произведения, состоящие в основном из кантат (вокально-инструментальных произведений для солистов, хора и оркестра), песен, мотетов и хоралов (протестантских церковных песнопений), часто критиковали за отход от стиля его учителя, Баха. Такая критика представляет собой непонимание радикально разных эстетических взглядов их соответствующих эпох. Сам Долес сформулировал различие следующим образом (1790 год): "Далеко от моего намерения, будучи учеником покойного Себастьяна Баха и самим сочинителем многих произведений в фугированном стиле, принижать ценность высшего искусства сочинения, тем более отказываться от него. Нет, я лишь не одобряю его несвоевременного применения".

Этим он ссылался на использование этого стиля в церковных службах, где, как он чувствовал, немногие из прихожан поймут, не говоря уже о том, чтобы быть тронутыми его строгостью. Вместо этого он избрал в качестве моделей мелодически ориентированные стили Грауна и Гассе, действительно, оперы в целом, посредством чего он стремился к простоте и безыскусности, которые бы непосредственно пробуждали благочестивые чувства у неподготовленного слушателя. Эта цель, отражающая популистские представления Эпохи Просвещения, оказала решающее влияние на Хиллера с превосходными результатами.

Критики с самых ранних времен, однако, указывали на несоответствие между выраженной Долесом целью простоты и богатой орнаментикой, которая перегружает многие его сольные партии. Он также отдавал приоритет четкой ритмической артикуляции, в результате чего большинство его произведений написано в почти танцевальных размерах в быстром темпе. Они сочетают серии симметричных двутактовых фраз и характеризуются женскими каденциями (гармоническими оборотами, завершающимися на слабой доле) и кадансовыми аккордами секстаккорда; хроматика (использование звуков, не входящих в основной диатонический лад) редка, параллельные терции и сексты довольно распространены.

Более 160 кантат Долеса охватывают широкое разнообразие форм, от традиционной "мадригальной кантаты" на короткие библейские отрывки до полной хоральной кантаты в стиле Баха и, наконец, до "разработанного хорала", который является практически собственным изобретением Долеса, хотя его обращение с оркестровым сопровождением было предвосхищено в духовных песнях Грефе и Гессе. В этом стиле, примечательном своей простотой и практически полным пренебрежением к тексту, хор исполняет простую четырехголосную гармонизацию хоральной мелодии, разбитую построчно и аккордово сопровождаемую, за исключением более сложных оркестровых ритурнелей (инструментальных отыгрышей) и переходов между фразами текста. Долес сочинил около двух дюжин таких обработок, начиная с 1760-х годов.

Возможно, более важными были его 35 мотетов в подобном стиле; многие из них имеют украшенную сольную партию на библейский текст в контрапункте против хоральной обработки в ровных длительностях. Эти произведения демонстрируют выдающееся мастерство школы Баха; один из них, обработка хорала "Твердыня крепкая", оставался в употреблении на протяжении всего XIX века и был переиздан в XX веке.

Две сохранившиеся тетради песен Долеса – "Новые песни вместе с их мелодиями" 1750 года и обработки текстов Геллерта 1758 года – были хорошо приняты в свое время, несмотря на обилие украшений, которые даже его современники находили утомительными. Первая выдержана в традиции анакреонтических песен Споронта (Кречмар хвалил песню Долеса "Вино, услади меня!" как лучшую в этой школе). Вторая приближается к Первой Берлинской школе и К.Ф.Э. Баху, хотя произведение не выдерживает сравнения с собственными обработками Геллерта Баха. Третья тетрадь утеряна.

Долес также опубликовал том четырехголосных хоралов для органа (1785), который, будучи первым в своем роде (хотя и созданным по образцу Баха), стимулировал создание подобных работ Кюнау и Хиллера. Возможно, его самым долговечным вкладом была работа учителем и руководителем хора; рукописное руководство по пению "Начальные основы пения" не только проливает интересный свет на школу пения, которую он основал в Лейпциге, но является уникальным источником сведений о методах работы Баха с хорами мальчиков в школе Святого Фомы.

Произведения

Духовная музыка

• "Кантаты, псалмы, обработки хоралов" для солистов, хора и оркестра: "Бог - наше прибежище" ("Gott ist unser Zuversicht") (Псалом 45) (Лейпциг, 1755); "Я предстаю перед Твоим ликом" ("Ich komme vor dein Angesicht") (Геллерт) (Лейпциг, 1790); около 160 других, в рукописи
• "Мотеты, хоральные песни", в 4 голоса: "Господи, кто я" ("Herr, wer bin ich") в сборнике "Четырехголосные мотеты и арии", под редакцией И.А. Хиллера, том II (Лейпциг, 1777); 34 других в рукописи, включая 15 для 8 голосов
• "Страстная музыка": "Страсти по Иоанну"; "Страсти по Луке"; "Страсти по Марку"; три цикла "Страстей по Матфею"; "Вот настал он, великий день", страстная оратория; "Оратория о Распятии", сохранился только текст; обработки трех страстных текстов
• "Мессы": пять кратких месс; "Свят" ("Sanctus")

Светские произведения

• "Песни": "Двадцать пять новых песен вместе с их мелодиями" ("Neue Lieder nebst ihren Melodien") (Г. Фукс), для одного голоса и basso continuo / облигатной клавиатуры (Лейпциг, 1750); "Двадцать одна мелодия к духовным одам и песням Геллерта" ("Melodien zu Gellerts Geistlichen Oden und Liedern"), для 4 голосов / одного голоса и basso continuo (Лейпциг, 1758); "Пятнадцать маленьких песен с легкими мелодиями для детей и начинающих на клавире" ("kleine Lieder mit leichten Melodien für Kinder und Anfänger auf dem Klavier") (Ф. Хёльти) (Лейпциг, 1790), утеряно; "Утренняя песня" ("Morgenlied") в сборнике "Избранные песни" ("Beliebte Gesänge"), под редакцией Э. Зейдлера, том IV (без даты); "Лейся, моя набожнейшая слеза" ("Fliesse, meine frömmste Zähre"), рукопись
• "Сочинения для клавира": "Четырехголосная хоральная книга или Гармоническое собрание мелодий... на 2 нотоносца" ("Vierstimmige Choralbuch oder Harmonische Melodiensammlung … auf 2 Linienzeilen") (Лейпциг, 1785) 215 пьес, аранжировка с basso continuo; "Сорок пригодных для пения и легких хоральных прелюдий" ("Singbare und leichte Choralvorspiele") (Лейпциг, 1794–1797); "Ариозо с вариациями" ("Arioso con variazioni"), "Сонатина" ("Sonatina") в "Музыкальном руководстве" ("Musikalisches Handbuch"), под редакцией И.А. Хиллера, том I (Лейпциг, 1777)

Теоретические труды

• "Начальные основы пения" ("Anfangsgründe zum Singen"), рукопись, издано А. Шнайдерхайнце в "Материалах по баховедению" ("Beiträge zur Bachsforschung"), том VII (1989)

Прочие сочинения

• Многочисленные утерянные или сомнительные произведения, включая многие, указанные в каталогах Брейткопфа

Ноты сочинений Иоганна Фридриха Долеса на сайте библиотеки IMSLP