• Дата рождения: около 1570 года
• Место рождения: Казалмаджоре, близ Пармы
• Дата смерти: 21 января 1638 года
• Место смерти: Милан

Биография

Иньяцио Донати был итальянским композитором

Он был руководителем капеллы собора Урбино с 1596 по 1598 год и снова с 1612 по 1615 год, в Пезаро в 1600 году, в Фано с 1601 по 1605 год, в Академии Святого Духа в Ферраре в 1616 году, в Казалмаджоре с 1618 по 1623 год, в соборе Новары с октября 1623 по 1629 год, в соборе Лоди с 1629 по 1630 год и, наконец, в Миланском соборе с 10 апреля 1631 года. Хотя эта длинная череда должностей может наводить на мысль, что он был беспокойным, она показывает не только географическое продвижение с дальнего восточного побережья Италии в Феррару — сравнительно передовой музыкальный центр — и затем далее в его родную Ломбардию, но и прогрессирующий рост статуса, от сравнительно захолустных Пезаро и Фано, через выдающуюся академию к ломбардским соборам, из которых Милан был вершиной.

Творчество

Репертуар Донати почти исключительно церковная музыка. Он был последовательно изобретателен во всех ответвлениях этого жанра, в которых работал, но он особенно важен как выдающийся пионер малого концертирующего мотета (духовного хорового произведения с инструментальным сопровождением для небольшого числа голосов) для нескольких голосов и бассо континуо (цифрованного баса — гармонической основы произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно): большинство его произведений в этом жанре написаны для двух-пяти голосов, хотя он также опубликовал два тома, полностью состоящих из сольных мотетов.

Он создал только один сборник псалмов, замечательные "Лесные псалмы" 1623 года, с их дополнительными рипиено (полным составом оркестра или хора, противопоставленным солистам) и многими альтернативными методами исполнения. Первый из его двух томов месс (1622 год) противопоставляет в отдельных произведениях, чтобы угодить разным вкусам, обычный современный стиль с более плавным, более старомодным (хотя и не бледным старинным стилем).

Благодаря практическому опыту, который он приобрел, руководя множеством провинциальных хоров, Донати был озабочен тем, чтобы его музыка была максимально адаптируемой к ограниченным ресурсам. В многословных, но увлекательных предисловиях к нескольким своим публикациям он объяснял, как, например, можно опускать средние голоса в четырехголосных мотетах (1612 год) или исполнять "Лесные псалмы" с одним, двумя, тремя или даже четырьмя хорами, с инструментами или без, в зависимости от того, требовалась ли будничная или праздничная музыка.

Он также экспериментировал с размещением сольных голосов на расстоянии от органа, а также с более обычным пространственным расположением разделенных хоров, и имел интересные идеи относительно обучения пению, которыми он предварил сольные мотеты 1636 года. Как и лучшие композиторы малых концертирующих мотетов, Донати был одинаково силен в интимных сольных, дуэтных и трио мотетах и в произведениях на четыре-шесть голосов.

В последних ему нравилось противопоставлять как можно более разнообразные группировки голосов с контрапунктной ловкостью, а также мелодическим обаянием — качества, редко сочетавшиеся в этом жанре в десятилетие 1610–1620 годов. Примером является шестиголосный "Исповедую" из сочинения 6, где, несмотря на длинный нейтральный текст, монотонности избегают благодаря восхитительной непрерывной последовательности соло, небольших групп и полного хора.

Музыка Донати часто жизнерадостна: он редко брался за патетические тексты. Особенно привлекательной иллюстрацией этого является радостный пасхальный мотет "Аллилуйя, сей день", для четырех голосов и дополнительной скрипки, из его сборника 1629 года. Разительная эмоциональная перемена от воинственности (хроматическая басовая линия — последовательность звуков, движущихся по полутонам, — хрупкий контрапункт) к безопасности (светлый мажор и гомофония — склад многоголосия, где один голос ведёт основную мелодию, а остальные аккомпанируют) обнаруживается в мотете "Вот, посрамятся" в сочинении 6.

В дуэтах и трио мелодический дар Донати еще более очевиден: он излагает свою мелодию, часто тщательно варьируемую секвенциями (повторением мелодического оборота на другой высоте), в одном голосе, а затем в другом, прежде чем сочетать их в каноне (форме полифонии, при которой все голоса последовательно проводят одну и ту же тему, вступая с временным сдвигом), над бойкой "шагающей" басовой линией (басом, движущимся поступенно вверх или вниз), и иногда пытался достичь тематического единства или использовал рефрен, как в очаровательном трехголосном "Не оставлю вас сиротами" в сочинении 4.

Все три сборника 1618 года содержат прекрасные примеры диалогической формы: "Пойдем в Вифлеем" (сочинение 5) и "Господи, если бы Ты был здесь" (сочинение 6) показывают сильное чувство драмы. Донати опубликовал несколько сольных мотетов уже в 1612 году, но они отличаются от двух сольных томов отсутствием вокальной орнаментики. Это особенно заметно в книге 1636 года, чье содержание в основном выдержано в блестящем стиле, декламационном и с некоторой очень выразительной звукописью настроения (музыкальным приёмом, при котором звуки иллюстрируют эмоциональное содержание текста); необычно сердечное настроение характеризует "Согрешил я числом", который принадлежит к лучшим традициям монодии (одноголосного пения с инструментальным сопровождением, противопоставленного полифонии Возрождения).

Произведения

Духовная музыка

• "Священные концерты, на 1-5 голосов, вместе с органом" ("Sacri concentus, 1–5vv, una cum org") (1612)
• "Мотеты, на 5 голосов, в концерте с двумя видами литаний Пресвятой Девы и в конце несколько канонов" ("Motetti, 5vv, in concerto con due sorti di letanie della Beata Vergine et nel fine alcuni canoni") (1616)
• "Церковные концерты, на 2-5 голосов, бассо континуо (орган), сочинение 4" ("Concerti ecclesiastici, 2–5vv, bc (org), op.4") (1618)
• "Церковные концерты, на 1-4 голоса, бассо континуо (орган), сочинение 5" ("Concerti ecclesiastici, 1–4vv, bc (org), op.5") (1618)
• "Концертирующие мотеты, на 5-6 голосов, с диалогами, псалмами и литаниями Пресвятой Девы, бассо континуо (орган), сочинение 6" ("Motetti concertati, 5–6vv, con dialoghi, salmi e letanie della Beata Vergine, bc (org), op.6") (1618)
• "Первая книга мотетов, для 1 голоса, бассо континуо, сочинение 7" ("Il primo libro de motetti, 1v, bc, op.7") (1619)
• "Мессы, на 4-6 голосов, часть для капеллы и для концерта, бассо континуо (орган)" ("Messe, 4–6vv, parte da capella, e da concerto, bc (org)") (1622)
• "Лесные псалмы концертанте, на 6 голосов, 6 голосов по желанию … с одной мессой … бассо континуо (орган), сочинение 9" ("Salmi boscarecci concertati, 6vv, 6vv ad lib … con una messa … bc (org), op.9") (1623)
• "Мать четырнадцати детей … вторая книга мотетов, в концерте … сделанных на генерал-бас "Совершенство в тебе", на 5 голосов" ("Madre de quatordeci figli … il secondo libro de motetti, in concerto … fatti sopra il basso generale Perfecta sunt in te, 5vv") (1629)
• "Вторая книга месс для капеллы, на 4-5 голосов, сочинение 12" ("Il secondo libro delle messe da capella, 4–5vv, op.12") (1633)
• "Старички и изысканные концерты, на 2-4 голоса, с одной мессой, на 3-4 голоса концертанте, сочинение 13" ("Li vecchiarelli, et perregrini concerti, 2–4vv, con una messa, 3–4vv concertata, op.13") (1636)
• "Вторая книга мотетов, для 1 голоса, бассо континуо, сочинение 14" ("Il secondo libro de motetti, 1v, bc, op.14") (1636)

Ноты сочинений Иньяцио Донати на сайте библиотеки IMSLP