• Дата рождения: около 1640 года
• Место рождения: возможно, Римини, Италия
• Дата смерти: 13 мая 1708 года (похоронен)
• Место смерти: Лондон, Англия

Биография

Джованни Баттиста Драги был итальянским композитором и клавишником, работавшим в Англии.

Он, возможно, был братом Антонио Драги. Джованни Баттиста мог учиться в Венеции, как и Антонио, поскольку этот город был главным оперным центром Италии, и он прибыл в Англию первоначально, чтобы присоединиться к итальянскому оперному предприятию в Лондоне. Винченцо и Бартоломео Альбричи, руководители труппы, прибыли из Дрездена в ноябре 1662 года, и Драги, вероятно, присоединился к ним вскоре после этого.

Возможно, именно Драги был тем музыкантом, которого сэр Бернард Гасконь, английский резидент в Венеции, отправил в Лондон в 1664 году; он оказался "учёным и учтивым; учтивость не является обычным качеством музыканта, но ценным". 12 февраля 1667 года Сэмюэл Пепис слышал, как Драги пел наизусть акт итальянской оперы; Пепису понравилась музыка, и он сообщил, что Драги также написал либретто (текст вокально-драматического произведения). Похоже, опера не была поставлена и не сохранилась.

Итальянцы были активны при дворе и в высшем обществе, пока Винченцо Альбричи не покинул Англию около 1668 года. Большинство остальных уехали в 1673 году, когда Акт о присяге лишил католиков доступа ко двору, но Драги остался, заменив Шебенико и частично вытеснив Лока с поста органиста католической капеллы королевы в Сомерсет-Хаусе. Роджер Норт писал, что "итальянцы в капелле не любили манеру игры Лока и хотели, чтобы их сопровождали более утончённые руки, и поэтому Драги был назначен главным органистом и получил большой орган, но Лока не уволили, и у него был кабинетный орган, который стоял рядом, и на котором он аккомпанировал; до такой степени иногда справедливы Короли и Королевы".

Лок, очевидно, не держал обиды на Драги, так как оба композитора написали инструментальную музыку для оперной версии "Бури" Томаса Шедуэлла (1674), а Драги написал инструментальную музыку перед актами и между ними, а также входы в актах в полу-опере (жанре, сочетающем разговорные диалоги, музыку и танцы, предшественнике оперы) Лока "Психея" (1675).

Драги также написал песни для пьес "Городская наследница" Афры Бен (1682), анонимного "Ромула и Герсилии" (1682), "Герцог и не герцог" Наума Тейта (1684), "Оскорблённые влюблённые" Уильяма Маунтфорта (1688) и "Городская невеста" Джозефа Харриса (1696). 25 июля 1696 года Драги засвидетельствовал юридическое соглашение между Томасом Беттертоном и танцором Сореном.

Драги был особенно известен как исполнитель на клавишных инструментах. Джон Ивлин слушал его выступление 25 июля 1684 года и считал, что "немногие, если вообще кто-либо в Европе превосходят его". В том же году Драги был выбран для демонстрации органа Ренатуса Харриса в знаменитом "Сражении органов". Сатирик Том Браун в своём сочинении "Письма от мертвых к живым" заставляет Пёрселла писать Блоу, что "в адских тенях плотник будет создавать лучшую музыку на пустом буфете с пятью латунными струнами, чем Баптист на клавесине". Драги, очевидно, не было равных на земле.

На Рождество 1687 года Драги был назначен органистом в католической капелле Якова II и, согласно традиции, о которой сообщает Хокинс, учил дочь короля, принцессу Анну, а возможно, и её сестру Марию. В 1695 году Драги был включён в список учителей для проектируемой королевской академии. Рукопись клавирной музыки, обнаруженная в начале 1990-х годов, с разделами, по-видимому, переписанными Пёрселлом и Драги в 1690-х годах, похоже, является свидетельством того, что они оба обучали членов одной и той же, ещё не установленной, семьи. Также некоторые "Общие правила" для клавишной аппликатуры (способа расположения пальцев на клавишах), приписываемые Драги, были переписаны Эдвардом Финчем. Драги был, по-видимому, одним из самых востребованных учителей музыки в Лондоне эпохи Реставрации (периода восстановления монархии в Англии в 1660 году).

Его связь с королевской семьёй продолжалась до конца его жизни. Песня Драги ко дню рождения принцессы Анны была исполнена 24 февраля 1697 года в Йорк Билдингс, где благотворительные концерты также давались для него в 1698 и 1701 годах. В 1698 году Вильгельм III назначил ему пенсию в 100 фунтов в знак признания почти 30-летней службы в королевской семье и того, что Драги был обездвижен подагрой. Королева Анна подтвердила её при своём восшествии на престол в 1702 году и выдала 25 фунтов 28 июля 1708 года его вдове Сибилле на расходы на его похороны.

Творчество

К сожалению, только одно крупномасштабное произведение Драги сохранилось. "Песнь на день святой Цецилии" было первым крупным хоровым произведением, написанным в Англии в итальянском стиле, с партиями трубы, массивными контрапунктическими хорами (вид многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий) и цветистыми, расширенными сольными партиями. Его влияние можно услышать в антемах (хоровых произведениях англиканской церкви на библейский или литургический текст) и одах, которые Блоу и Пёрселл написали в последующие несколько лет.

Среди произведений Драги меньшего масштаба также есть прекрасные вещи. Его трио-соната (барочное инструментальное произведение, в котором две верхние партии исполняют солисты, а басовую партию — два или более инструментов) соль минор является единственной, написанной в Англии эпохи Реставрации, кроме сонаты Блоу в ля мажор, которая может выдержать сравнение с произведениями Пёрселла, в то время как "Где ты, бог снов" из "Ромула и Герсилии" представляет собой прекрасно задуманные речитатив (вокально-декламационную партию, приближенную к интонациям речи) и арию в итальянском стиле, использующие пассакалью на остинатный бас (повторяющуюся басовую фигуру). Драги был самым важным композитором для клавишных инструментов эпохи Реставрации после Блоу; его сюиты схожи по стилю и содержанию с сюитами Пёрселла и ни в коем случае не уступают им.

Произведения

Крупные вокальные произведения

• "Песнь на день святой Цецилии" ("Song for St Cecilia's Day")

Оперы и музыка для театра

• Инструментальная музыка к "Буре" ("The Tempest") (Томас Шедуэлл, 1674)
• Инструментальная музыка и танцы к "Психее" ("Psyche") (Мэтью Лок, 1675)
• Песни для пьесы "Городская наследница" ("The City Heiress") (1682)
• Песни для пьесы "Ромул и Герсилия" ("Romulus and Hersilia") (1682)
• Песни для пьесы "Герцог и не герцог" ("A Duke and No Duke") (1684)
• Песни для пьесы "Оскорбленные влюбленные" ("The Injured Lovers") (1688)
• Песни для пьесы "Городская невеста" ("The City Bride") (1696)

Камерная музыка

• "Трио-соната соль минор" ("Trio Sonata in G minor")

Музыка для клавишных инструментов

• "Сюиты для клавесина" ("Suites for Harpsichord")

Педагогические труды

• "Общие правила для клавишной аппликатуры" ("General Rules for keyboard fingering")

Сочинения, упомянутые, но утерянные

• Итальянская опера (либретто и музыка, упомянутая Пеписом, 1667)

Ноты сочинений Джованни Баттиста Драги на сайте библиотеки IMSLP