• Дата рождения: крещён 30 мая 1578 года
• Место рождения: Нюрнберг
• Дата смерти: похоронен 23 марта 1658 года
• Место смерти: Нюрнберг

Биография

Валентин Дрецель был немецким композитором, органистом и инструменталистом

Уже в 1599 году он был музыкантом в церкви Фрауэнкирхе, где познакомился со многими уважаемыми нюрнбергскими музыкантами, любителями музыки и покровителями. Он выступал там в качестве инструменталиста, а в 1604 году также получил плату в качестве органиста. В конце 1616 года он был приглашён заменить органиста Шпиталькирхе Каспара Хасслера, который перешёл в церковь Святого Зебальда после того, как его шурин Ханс Кристоф Хайден был немедленно уволен. Когда Иоганн Штаден занял должность в церкви Святого Зебальда после смерти Хасслера в 1618 году, Дрецель сменил его на посту органиста церкви Святого Лоренца.

После смерти Штадена в 1634 году Дрецель сменил его в церкви Святого Зебальда; это была высшая должность, которую органист мог достичь в Нюрнберге, и Дрецель занимал её до своей смерти. То, что он смог приобрести два дома в последующие годы, показывает, что он был финансово обеспечен. В разное время городской совет запрашивал его экспертную консультацию на испытаниях органов. Именно таким образом в 1607 году он вступил в конфликт с Каспаром Хасслером, который также видел в нём соперника из-за его мастерства как органиста. Ханс Лео Хасслер безуспешно пытался сгладить разногласия между двумя органистами по поводу платы за игру на свадьбах.

В своих словах и поступках Каспар Хасслер легко поддавался эмоциям, и очевидно, что он ревностно стремился сохранить свою профессиональную репутацию и материальную выгоду. Сначала у Дрецеля также были трудности с Иоганном Штаденом; однако строгое предупреждение ему от городского совета было достаточно, чтобы их устранить. Позже оба мужчины стали очень дружелюбны и даже опубликовали некоторую музыку вместе. Эти добрые отношения распространялись и на сына Штадена Зигмунда Теофила, который в 1637 году посвятил своё новое издание "Церковных песнопений" Х.Л. Хасслера Дрецелю, среди других нюрнбергских органистов, и пять лет спустя Дрецель отправил своего младшего сына Иоганнеса к З.Т. Штадену для обучения.

Дрецель, должно быть, был виртуозным органистом. Его игра на знаменитом "Скрипичном клавире" Ханса Хайдена в ходе нюрнбергского мирного банкета 25 сентября 1649 года была очень восхищена: в сложной фестивальной музыке под руководством З.Т. Штадена он возглавлял вторую из четырёх инструментальных групп, размещённых по углам праздничного зала.

Он, похоже, завёл особенно тесную дружбу с нюрнбергским городским советником Георгом Фолькамером и посвятил ему несколько своих сочинений, среди них свою главную публикацию, "Музыкальный венок" (1620), которая даже включает портрет Фолькамера. В отличие от сборников эпохи Возрождения, не мотеты (духовные хоровые произведения на библейские тексты) для многих голосов, а те, что только для трёх, помещены в конец, как вклад в новый стиль музыки. Том включает два четырёхголосных ричеркара (инструментальные пьесы имитационно-полифонического склада, предшественники фуг) и две канцоны (инструментальные произведения, предшественники сонаты), одна в четырёх частях и одна в восьми, которые служат доказательством инструментального стиля Дрецеля. Наличие священного концерта прослеживается во вступительной симфонии и в отдельных указаниях относительно распределения инструментов.

В период с 1625 по 1630 год Дрецель посвящал музыкальное приветствие Фолькамеру на каждый новый год. В первые два года приветствие имело форму простых, гомофонных (склад многоголосия, где один голос ведёт основную мелодию, а остальные аккомпанируют) немецких песен на два и четыре голоса. С 1627 года он добавил латинскую арию с генерал-басом (цифрованным басом — гармонической основой произведения, исполняемой, как правило, клавишным и басовым инструментами совместно), тем самым продемонстрировав своё знание нового монодического стиля (одноголосного пения с инструментальным сопровождением, противопоставленного полифонии Возрождения).

В 1630 году, когда Тридцатилетняя война не подавала признаков завершения, приветствие состояло из мольбы о мире в форме диалога в 27 стихах и трёхголосной фуги (полифонического произведения, основанного на проведении одной темы во всех голосах) на хорал (протестантское церковное песнопение) "Храни нас, Господь, при слове Твоём".

Творчество

Творчество Валентина Дрецеля отражает переход от позднего Возрождения к раннему барокко в немецкой музыке. Его сочинения демонстрируют сочетание традиционной полифонической техники с новыми гомофонными и монодическими тенденциями. Центральное место в его наследии занимает сборник "Музыкальный венок" (1620), где композитор экспериментирует с различными вокальными и инструментальными составами. Особый интерес представляют его инструментальные произведения, включая ричеркары и канцоны, которые свидетельствуют о развитии независимого инструментального стиля.

В своих поздних работах, таких как новогодние приветствия, Дрецель проявляет себя как мастер малых форм, искусно сочетая немецкую песенную традицию с итальянскими монодическими новшествами. Его хоральная обработка "Храни нас, Господь, при слове Твоём" показывает глубокое понимание протестантской музыкальной традиции. Творчество Дрецеля характеризуется вниманием к тексту, ясной структурой и мастерским владением контрапунктом (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий), что делает его одной из значительных фигур нюрнбергской музыкальной культуры первой половины XVII века.

Произведения

Духовные песни

• "Четыре немецкие духовные песенки" ("4 teutsche geistliche Gesänglein")
• "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat oder Lobgesang") [с И. Штаденом]
• "Музыкальный венок, сплетённый из святых цветков" ("Sertulum musicale ex sacris flosculis contextum")
• "Две духовные молитвенные песни к Святому Младенцу" ("2 Geistliche Bet-Gesäng zu dem hl. Kindlein") [с И. Штаденом]
• "Прекрасная новая молитвенная песенка, чтобы обрести мир" ("Ein schön new Gebet-Gesänglein, den Frieden zu erlangen")
• "Прекрасная новогодняя песенка" ("Ein schön Neu Jahr-Gesänglein")
• "Воспевайте Бога: прекрасная новогодняя песенка" ("Lobsinget Gott: ein schön Neu-Jahr-Gesänglein")
• "Две прекрасные новогодние песенки" ("2 schöne Neu-Jahr-Gesänglein")
• "Две прекрасные одухотворённые новогодние песни" ("2 schöne Geistreiche Neue Jahrs Gesang")
• "Две прекрасные одухотворённые новогодние песни" ("2 schöne Geistreiche Neue Jahrs-Gesang")
• "Две прекрасные новогодние песенки" ("2 schöne Neu Jahr Gesänglein")
• "Диалог или новогодняя песенка" ("Dialogus oder Neu Jahr Gesänglein")

Погребальные песни

• "Жизнь наша длится 70 лет" ("Unser Leben wäret 70 Jahre")
• "О тебе, ты дорогой муж" ("Über dich, du theurer Mann")
• "Христианское, утешительное прощание господина Маттеуса Лунсдорффера" ("Christlicher, tröstlicher Abschied dess Herrn Matthaei Lunssdorffers")
• "Погребальные песни на блаженную кончину 1651 года 7 сентября" ("Trauergesänge über den seel Abschied 1651 den 7. September") [для Сусанны Фуссель; с З. Штаденом]

Ноты сочинений Валентина Дрецеля на сайте библиотеки IMSLP