• Дата рождения: 1622/1623 год
• Место рождения: Пикардия
• Дата смерти: 1680/1681 год
• Место смерти: Париж

Биография

Жан Дю Бюиссон был французским композитором, виолистом и педагогом

Более 110 сочинений для басовой виолы (басовой разновидности виолы да гамба — струнного смычкового инструмента, популярного в эпоху Возрождения и барокко) без сопровождения во французских, английских, голландских и немецких рукописях свидетельствуют о его широкой популярности среди виолистов. Клавесинист Жак Ардель был крёстным отцом его сына, родившегося в 1663 году.

Рукопись от сентября 1666 года указывает его парижский адрес на улице Сен-Жермен возле Фор-л'Эвек, сообщая, что его также можно было найти в мастерской лютье (изготовителя струнных инструментов) Мишеля Колишона, которую посещали Маши, Жан Руссо и другие виолисты того периода. В 1680 году "Меркюр галан" сообщил, что Дю Бюиссон участвовал в концерте музыки для трёх басовых виол, первом в своём роде во Франции. В том же году Ле Галлуа включил его в список парижских виртуозов виолы (вместе с Сент-Коломбом и Марэ). Руссо критиковал в 1688 году "игру покойного старого Дю Бюиссона", но Маши предпочитал её игре Сент-Коломба.

Творчество

Творчество Жана Дю Бюиссона занимает важное место в истории французской музыки для виолы второй половины XVII века. Его более 110 сочинений для басовой виолы без сопровождения, сохранившихся в различных европейских рукописях, демонстрируют широкую популярность его музыки среди современников. В произведениях Дю Бюиссона, особенно в аллемандах (танцах в умеренном темпе, часто открывающих сюиту), курантах (старинных французских танцах в трёхдольном размере) и сарабандах (старинных танцах испанского происхождения в трёхдольном размере), преобладает лютневая полифоническая фактура (склад многоголосия, характерный для лютневой музыки, с развитыми мелодическими голосами и аккордами), иногда сочетающаяся с изощрённым чувством контрапункта (видом многоголосия, при котором одновременно звучат несколько самостоятельных мелодических линий).

Начальные части (прелюдии — вступительные пьесы импровизационного характера, и фантазии — инструментальные пьесы свободного склада) часто секционированы (разделены на несколько контрастирующих разделов) и сохраняют квазиимпровизационный характер, ассоциирующийся с ранними образцами этих жанров. Некоторые из его сюит, по-видимому, ценились современниками как целостные циклы, поскольку несколько групп аллеманда-куранта-сарабанда появляются вместе более чем в одной рукописи. Рукопись 1666 года, содержащая четыре сюиты и две пьесы в табулатуре (системе нотной записи, где указывается, на каком ладу какую струну зажать), является самой ранней датированной французской сольной музыкой для виолы и включает краткий набор инструкций по смычку и аппликатуре (способу расположения пальцев на грифе).

Стиль Дю Бюиссона, хотя и уступающий по изысканности и глубине его более знаменитым современникам, таким как Марэн Марэ, тем не менее обладает непосредственной привлекательностью и танцевальностью, что, вероятно, и обеспечило его популярность у любителей. Его музыка часто строится на простых, запоминающихся мелодиях с ясной гармонической поддержкой, что делало её доступной для музыкантов-непрофессионалов. Критика Руссо, называвшего игру Дю Бюиссона "старомодной", а также замечание Маши о предпочтении его стиля игре Сент-Коломба свидетельствуют о том, что среди парижских знатоков XVII века существовали разные эстетические вкусы, и Дю Бюиссон представлял более традиционное, возможно, менее аффектированное направление в исполнительстве на виоле. Его роль как педагога, вероятно, также была значительна, учитывая количество его сочинений и их дидактическую направленность (наличие инструкций по аппликатуре и смычку). Сегодня музыка Жана Дю Бюиссона, хотя и исполняется реже, чем произведения его великих современников, остаётся ценным свидетельством развития французской виольной школы и бытования этого инструмента в аристократической и буржуазной среде Франции эпохи Людовика XIV. Его наследие — важная, хотя и не первостепенная, часть золотого века французской музыки для виолы да гамба.

Произведения

Произведения для басовой виолы

• Двадцать девять прелюдий и фантазий
• Двадцать две аллеманды
• Двадцать пять курант
• Семнадцать сарабанд
• Одиннадцать жиг
• Пять балетов
• Одна бурре
• Две гавота
• Две арии