• Дата рождения: 26 февраля 1588
• Место рождения: Андислебен, близ Эрфурта
• Дата смерти: 31 августа 1631
• Место смерти: Йена

Биография

Николаус Эрих был немецким композитором.

Эрих получил образование в Лейпцигском университете и стал музыкантом при веймарском дворе около 1612 года. В 1614 году Эрих сменил Георга Квичрайбера на посту кантора (руководителя церковного хора) городской церкви в Йене и, вероятно, занимал этот пост до своей смерти. Органистом в этой церкви был Каспар Трост, и характер, и стиль произведений двух композиторов схожи.

Творчество

Большинство немногочисленных сохранившихся произведений Эриха — это торжественные мотеты (многоголосные вокальные произведения на латинский духовный текст) на свадьбы и другие празднества. Эрих также участвовал в антологии Буркхарда Гроссмана "Адский страх" (1623), состоящей из обработок Псалма 115 (по латинской нумерации; 116 по русской) шестнадцатью разными композиторами, среди которых Михаэль Преториус и Шютц; центральный раздел обработки Эриха был перепечатан в другом сборнике (1637).

Музыкальные корни Эриха лежали в XVI веке, хотя он не остался незатронутым позднейшими разработками. Некоторые из произведений Эриха явно основаны на одном из ладов (старинных звукорядов, лежащих в основе средневековой и ренессансной музыки); другой чертой, типичной для XVI века, является то, что Эрих считал развитие музыкальной фразы более важным, чем точная передача слов, что иногда приводило к неловкой акцентуации.

С другой стороны, Эрих определённо пытался использовать звукопись в пьесах для небольшого числа голосов, всё чаще использовал секвенции (последовательные повторения мелодического оборота на разных высотах) и короткие контрастные мотивы и принял бассо континуо (цифрованный бас — гармоническую основу произведения, исполняемую, как правило, клавишным и басовым инструментом совместно).

Творчество Николауса Эриха представляет собой переходную фигуру между эпохами позднего Возрождения и раннего барокко в немецкой музыке. Как кантор в Йене, Эрих работал в традиционной церковной должности, но его музыка отражает изменения своего времени.

Сохранившиеся произведения Эриха, в основном торжественные мотеты, показывают, что он был укоренён в старомодальной полифонии (многоголосии с самостоятельными мелодическими линиями) и уделял первостепенное внимание развитию музыкальной ткани, иногда в ущерб ясности текста. Однако Эрих также экспериментировал с новыми приёмами: использованием бассо континуо, попытками звукописи в камерных составах и более современной мотивной структурой.

Участие Эриха в знаменитой антологии на Псалом 116 рядом с ведущими мастерами эпохи говорит о том, что он признавался современниками как значительный композитор. Таким образом, творчество Эриха иллюстрирует медленное проникновение новых итальянских веяний в консервативную среду немецкой провинциальной церковной музыки.

Произведения

Торжественные мотеты (опубликованные)

• "Свадебная песнь Петера Леопольда" ("Brautlied Petri Leopoldi") для 6 голосов (1615)
• Три траурные пьесы (1616–1619)
• "Поздравительная песнь" ("Canticum gratulatorium") для 5 голосов (1617)
• Одна траурная пьеса в сборнике проповедей (1619)
• "Придите, возвеселимся" ("Kommt herzu, lasst uns") для 6 голосов (1619) — упоминается.

Духовные концерты

• "Мне отрадно" (Псалом 115/116) ("Das ist mir lieb (Ps cxvi)") для 5 голосов (в антологии 1623; частично переиздано в 1637)

Отдельные мотеты и псалмы (рукописи)

• Два мотета для 5 голосов.
• Два псалма (указаны в каталогах).