• Дата рождения: около 1700
• Место рождения: неизвестно
• Дата смерти: после 1751
• Место смерти: Лиссабон

Биография

Жоао Родригиш Эштевеш был португальским композитором.

Будучи стипендиатом короля Жуана V, Эштевеш учился в Риме у Оттавио Питони примерно с 1719 по 1726 год. Вернувшись в Лиссабон, Эштевеш был назначен около 1729 года руководителем капеллы (церковного хора и инструментального ансамбля) Лиссабонской базилики Санта-Мария и преподавал в Семинариу да Патриаркал.

Эштевеш сочинил двадцать два вечерних псалма, несколько из них для восьми голосов. Даты на его многочисленных других произведениях в этом архиве и на его рукописи "Правила аккомпанемента" охватывают период с 1719 года, когда он отправил из Рима набор четырёхголосных антифонов (песнопений, исполняемых попеременно двумя хорами) Богородице, по 1751 год.

Творчество

Из примерно ста сохранившихся рукописных произведений Эштевеша в Португалии девяносто одно находится в архиве Лиссабонского собора. Среди них — месса для восьми голосов, завершённая в Риме 8 сентября 1721 года, которая не уступает любым из опубликованных к тому времени месс Питони.

Другие произведения Эштевеша находятся в Вила-Висозе: Хоровую книгу 4 содержат его четырёхголосные псалмы 118, 138, 139 и 140 (по нумерации Вульгаты — латинского перевода Библии) на второй, третий, четвёртый и пятый тоны, Хоровая книга 16 — его обработку "Помилуй" с чередованием стихов, для трёх-восьми голосов, для утрени (утреннего богослужения) Великой субботы.

Восемь рождественских респонсориев (песнопений с чередованием солиста и хора) Эштевеша написаны для восьми голосов и скрипки. Двенадцатиголосное "Помилуй" 1737 года является шедевром. Подчиняясь требованиям виртуозов, последнее датированное произведение Эштевеша, сквозное "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") в ми миноре с органом, требует оперных качеств в сольных разделах. Стилистически ранние произведения Эштевеша, как и у его лиссабонского современника Джованни Джорджо, отдают предпочтение старинному стилю.

Творчество Жоао Родригиша Эштевеша представляет собой вершину португальской барочной полифонии (многоголосия с самостоятельными мелодическими линиями) первой половины XVIII века. Обучение Эштевеша в Риме у Оттавио Питони, одного из последних великих мастеров римской контрапунктической школы (школы сочетания нескольких самостоятельных мелодических линий), обеспечило ему безупречное владение техникой строгого письма.

Это влияние явно прослеживается в масштабных мессах и мотетах а капелла (без инструментального сопровождения) Эштевеша, выдержанных в стиле позднего Ренессанса. Однако в творчестве Эштевеша заметна и эволюция: от монументальных полифонических полотен к более современным, концертным сочинениям с участием инструментов и виртуозными сольными партиями, что отражает проникновение оперной эстетики в церковную музыку.

Наследие Эштевеша, сохранившееся в значительном объёме, является бесценным свидетельством высочайшего уровня музыкальной культуры при дворе короля Жуана V, стремившегося превратить Лиссабон в новый Рим. Эштевеш выступает как мастер, искусно соединивший итальянскую полифоническую традицию с португальской исполнительской практикой.

Произведения

Духовная музыка

(сохранившаяся)

• Мессы:
• Месса для 8 голосов (1721).
• Вечерние псалмы:
• Двадцать два псалма для вечерни (Vesper psalms), некоторые для 8 голосов.
• Рождественские респонсории:
• Восемь респонсориев для 8 голосов и скрипки.
• Псалмы и песнопения:
• Четыре псалма (118, 138, 139, 140) для 4 голосов.
• "Помилуй" ("Miserere") для 3-8 голосов (с чередованием стихов).
• "Помилуй" ("Miserere") для 12 голосов (1737).
• "Песнь Богородицы" ("Величит душа Моя Господь") ("Magnificat") в ми миноре для солистов, хора, органа.
• Антифоны Богородицы для 4 голосов a cappella (1719).

Теоретический труд

• "Правила аккомпанемента" ("Regras de acompanhar") (руководство по генерал-басу).